五律作法（4）

五律作法（4）

冯友兰先生曾说过，有一些人写的东西都符合平仄，也都是分行写出，然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗，当然首先需要诗心，需要诗人向其中注入自身的生命精神，同时，要注重意象和意境的营造，但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文，很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句，则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。

五言是近体诗的基础句式，欲得炼句之法，当由五言入手。

我们先来看一首王维的五律：

从岐王过杨氏别业应教 王维

杨子谈经所，淮王载酒过。

兴阑啼鸟换，坐久落花多。

迳转回银烛，林开散玉珂。

严城时未启，前路拥笙歌。

第二联，如依散文语序，则当为：兴阑始知啼鸟换，坐久更觉花落多。

第三联，不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格，即“迳转者何？回银烛也；林开者何？散玉珂也”。从经验的角度来说，是这样的情形：路径转弯的地方传来了光亮，那是在银烛之光照耀下，一群人回程；树林陡然开阔，空中遂飘散着玉珂的声音。这两联，既有成分的省略，又有语序的错综，复杂多变，不同于散文的句式。而这样的句子，就是诗化的句式，就是诗中能够出彩的句子。

大致说来，诗化的句式，不同于散文句之处在于以下数点：

一、语序的错综

如：

竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）

柳色春山映，梨花夕鸟藏（王维《春日上方即事》）

检书烧烛短，看剑引杯长（杜甫《夜宴左氏庄》）

脆添生菜美，阴益食单凉（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）

醒酒微风入，听诗静夜分（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）

短褐风霜入，还丹日月迟（杜甫《冬日有怀李白》）

盍簪喧枥马，列炬散林鸦（杜甫《杜位宅守岁》）

饭抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）

崩石攲山树，清涟曳水衣（杜甫《重题郑氏东亭》）

去矣英雄事，荒哉割据心（杜甫《峡口》）

烽举新酣战，啼垂旧血痕（杜甫《得弟消息二首》）

路人纷雨泣，天意飒风飘（杜甫《故武卫将军挽歌三首》）

……

这种语序的错综，在王维那里还不是特别常见，而发展到杜诗，就随处可拾了。一般而言，这种错综的句式有一个原则，就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外，通常是用在律诗中间对仗的二联，如果一联用了错综句式，另一联就不要这样用了。

二、成分的省略

如：

方朔金门侍，班姬玉辇迎（王维《早朝》）

渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）

书生邹鲁客，才子洛阳人（王维《送孙二》）

五湖三亩宅，万里一归人（王维《送丘为落第归江东》）

绿尊虽尽日，白发好禁春（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》）

归路翻萧飒，陂塘五月秋（杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》）

伊昔黄花酒，如今白头翁（杜甫《九日登梓州》）

今天江南老，他时渭北童（杜甫《社日》）

故国风云气，高堂战伐尘（杜甫《中夜》）

故国犹兵马，他乡亦鼓鼙（杜甫《送远》）

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻（王维《观猎》）

水静楼阴直，山昏寒日斜（杜甫《遣怀》）

国破河山在，城春草木深（杜甫《春望》）

……

句子中成份的省略，就使得句子更加的紧凑，能够容纳更多的东西，也能够引起更多的联想。