怎样表现花鸟画的“层次感”。

花鸟画注重层次的前后,而不重远近距离的表现。如果说山水画重视表现深远、第三维空间,那么花鸟画是在一、二维空间里做文章,强调平面布列、层次掩映、层次衬托,不强调远近变化。我认为这是花鸟画的重要特点之一,在构图上一定要体现出来。

赵之谦 花鸟

花卉一般多用两层,一前一后,近取景、远取势。近处刻画形象,第二层衬托,画气氛、画气势。近处精到,二层简明。一实一虚,虚实相生,虚实相发。

吴昌硕 花鸟

画较复杂的景物,也可用三层、四层来组织画面,但层次不可过多,过多则不鲜明,层次之间也不要有过大的远近透视效果,分出层次就可以了,尽量保持画面的平面效果。经常要采用在夹缝里做文章的办法,大的构成上保持平面化,从局部深入进去拘出层次。这是经营大幅花鸟画很重要的手段。

任伯年 花鸟册页

这种办法任伯年在画小品时是经常用的。他采用掩映的办法、把鸟类藏在花木后面。他是最会用“藏”的画家。那被荷塘掩映的水禽,使你产生臆想浮游的境界,你的思想不只停留在画面上,而是有所引发。这是靠层次掩映来制造的,掩映很能帮助花鸟出情趣。

任伯年 花鸟册页

创造层次要把握以整衬碎,以碎衬整;以实衬虚,以虚衬实;以深衬浅,以浅衬深;以冷衬暖,以暖衬冷;以墨衬色,以色衬墨;以动衬静,以静衬动;以简衬繁,以繁衬简;以疏衬密,以密衬疏;以干衬湿,以湿衬干;等等对比关系。

吴昌硕 花鸟

一幅画如何应用这些对比关系,要选择恰当,不要用得过杂,突出一两种足矣。关键是如何在对比中求和谐,以取得最佳效果。

吴昌硕 花鸟

吴昌硕 藤花

写意花鸟画画到高深处,还可在无层次中求层次。看来没有明确层次,实际在笔墨之中空间层次分明。看吴昌硕画的乱藤,虚虚实实,浓浓淡淡,错综交叉。这是在平面中求层次,在平面中创构意象空间,这是较难做到的,也是需要多多揣摩的。

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