刘珏草书《李白草书歌行》卷

刘珏（1410-1472），字廷美，号完庵，长洲（今江苏苏州）人。正统三年（一四三八）举人。官至山西按察佥事。老而嗜学不衰，为诗清丽可咏。书正、行出赵孟頫，山水出王蒙，行草学李邕，各极其妙。天顺（1457—1464）间与杜琼、徐有贞、马愈、沈贞吉、恒吉并能，写山水，近世莫及。

少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，

酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚

绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，

一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左

盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，

家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张

颠老死不足数，我师此义不师古。古来万事贵天生，何必要公孙

大娘浑脱舞。

刘珏不仅在绘画上取得了卓越的成就，而且在诗歌、书法等方面也很有成就。他才气横溢，下笔不能自休。工五言诗他的古体歌行，气势奔放，想象丰富，逼似李白，而律诗绝句，亦近唐人。他又擅长书法，小楷精绝，行草皆佳，用笔之精妙，出人意表。

刘珏喜欢写狂草，其草书开明代狂草先河。此件《草书歌行》书于成化戊子（1468）七夕节前二日，此时的刘珏已经是晚年，细细品读此作，主要有以下四个特点：

一是强烈的节奏感使草书作品产生出运动力和冲击力。书法的点画线质表现其弹性产生运动力，运动的返急产生冲击力，在这一点上刘珏成功地将力运用到书法点画的变化上，使笔在绢、绞、纸上的运动过程中产生顿挫、仰侧、奇崛、突变，使个性的张扬发挥到极致。尤其是一笔书，刘珏采用远大于张芝、王献之、张旭、怀素、黄庭坚等人作品的尺幅，给毛笔以更宽阔的书写空间，整幅气势如飞瀑直下，冲击涧鸣，又如轻风杨柳，炯娜多姿；充满着激情的用笔，如同少林武僧，有屈铁之力，挥棒生风。

二是前无古人的字法造势。刘珏亦受时风影响，但能站在传统基础之上，破除旧有的模式，创建出一种崭新的恢弘博大的图式，使观者无不领略其艺术的震撼力。造势是刘珏书法的一个鲜明特点，如《草书歌行卷》，通篇显现出变幻莫测的感觉，字势左右歌侧，笔致老辣，章法宕逸。刘珏在这一点上更向前迈了一步，进一步追求草书中险绝、突变、膨胀与内敛之势，我们似可听见字的点画在运动中阵阵作响。

三是墨象万千，酣畅淋漓。中国画中有墨分五彩之说，利用墨之浓、淡、干、湿可使画面产生出无穷的变化，显现出生机勃勃的趣味。刘珏从中国画中悟出用墨之道，并大胆地运用到书法创作中，从而增强了作品的视觉效果，把涨墨之法发挥到极致。其作品的冲击力与用墨是分不开的，他书法点画的流动感也与用墨紧密相关。

四是刘珏的独特笔法。其笔法早年受二王影响，笔势较为平和，行笔温润，他中年学米后，笔势、笔法发生了较为明显的变化。首先，其笔法变圆转多变。刘珏在米芾笔法的基础上，进而夸张运用，激荡跳跃，方折劲挺。其次，刘珏书法的笔画起笔处夸张其落笔形态，一反二王、米芾侧锋落笔，平匀铺毫的惯式，而发展为落笔成点，翻毫平辅运行的方法，或圆点，或方点，或侧点，与折角处突出的方折劲挺形态共同构成了刘珏的笔法特征，加上笔画的挺拔劲直，形成了其刚健的线质和激荡起伏的用笔节奏。

从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。

此诗内容与刘珏的书法相得益彰，在刘珏的笔下生动活泼地再现了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。