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多机型素材匹配是不少朋友都深感头疼的事情，在HOMEBOY调色学院的学员微信群里也是提问频率最高的问题之一。在之前色彩管理的相关课程，从ACES到达芬奇17新更新的RCM等内容，其实也或多或少也涉及到了多机型色彩管理，大的思路都是将多个不同机型的素材转换到一个色域和动态更大的公域工作空间，不过客观的说，由于现实的复杂性（诸如镜头等因素的影响），通过色彩管理的方式只能说是缩小了素材间的差别，还做不到想象中的完美程度。对不少刚接触调色的朋友来说，对于像ACES这样的色彩管理也难免有一些畏难情绪，这完全可以理解，大家也希望知道有没有更简单既好又快的办法来解决这个难题，有一些同学也会向我们求证一些第三方的开发者或机构的解决方案是否靠谱。比如今天我们要说到的这个第三方插件工具 Cinematch
CineMatch，宣称是具有革命性（Revolutionary）的多机型色彩匹配工具，以Adobe PR和DaVinci Resolve插件的形式工作，支持匹配的机型既包括了Arri Alexa、Sony F55、RED 这样的电影制作级别的高阶摄影机，同时也支持了包括了Fuji、DJI、Nikon、Canon、GoPro、ZCam等多个品牌的大小机型。为此我们通过测试，将Cinematch与ACES／RCM色彩管理的方式进行了横向的比较。为了尽可能达到更中立客观的评估，我们选择了来自于电影摄影师社区的几组多机型测试的素材，场景、光线、拍摄角度大体一致，素材机型涉及Arri、Sony、Red、BMD、Canon等不同品牌的摄影机。以下分别是原始素材、经过色彩管理（未调色）以及使用了Cinematch的结果原始素材（log）／（左上：Arri Alexa／右上：RED／左下：BMD BMCC 4K／右下：Sony F55）Cinematch（以Arri logC为匹配目标）从这一组画面咱们先凭感觉来分析一下，ACES的反差最大，在一定程度上似乎拉大了素材间的差异， RCM的反差更加柔和，相比ACES素材的均匀相似性要稍好一些，Cinematch的表现，至少在这几组素材里并未体现出明显的优势，尤其是反差较大的BMD与其他机型有明显差异，有点拉后腿的意思，总体上，小编我觉得RCM的综合分可能要稍高一点。(不过第一组素材似乎Arri的素材曝光比另外三个素材要过一些，稍有些亮 )原始素材（log）（左上：Canon C500／右上：BMD URSA／左下：Sony FX-9／右下：RED Monstro）第二组画面中Cinematch的Canon素材饱和度明显过高，BMD的机器仍然存在反差偏大的情况（看来上一组的情况并不是孤例），RCM的反差均匀性还是稍好一些，Canon有些偏红，RED稍绿了一点点，这一局姑且就算是个平手吧。从以上有限的机型来说，Cinematch的结果距离小编的期待还有不小的差距，可能很多情况下也不会比RCM有明显优势。说到这，也许有人会有点失望，不过话说回来，多机型匹配因为现实因素的复杂性，至少现阶段完全依赖软件层面的算法转换实现的想象中完美的结果可能也不现实，还需要调色师们贡献一下自己的手艺（当然这也不完全是个坏事）。对于达芬奇用户来说， 17新升级的RCM还是最大程度的缩减的了多机型间差异，Cinematch的用武之地看起来比较有限，不过对于PR用户，Cinematch 小编相信还是有一些展现的空间。其二，达芬奇的色彩管理可以接管的机型也不是无限多，对于一些小众的、准专业的摄影机很多时候也无能为力，这个时候Cinematch的优势就体现出来了。所以对于Cinematch这样第三方的解决方案，是否适合自己的工作需求，还要根据你的实际情况来评估，不能一概而论。以上的全部测评内容，由HOMEBOY调色学院的李文涛老师通过视频讲解为大家进行了深入的分析，同时演示了Cinematch的基本使用流程，在测评的最后老师还上手分别在RCM和Cinematch两种模式下运用不同的工具进行了全局的快速匹配，并对两种方法的优劣和效率进行了横向的比较。按照老师的说法，无论是在RCM还是Cinematch的起点之上，借助达芬奇的一级调色工具，尤其是17新的HDR色轮全局控制工具，快速匹配到下面的程度并不是一个多复杂的工作，也就是几分钟的事，具体的匹配过程在视频中也会完整的展现。视频内容仅对HOMEBOY调色学院年度订阅会员免费开放，我们同时为想上手体验的同学准备了测试中的原始素材，欢迎和客服小姐姐索要。学习本内容请扫描下方课程二维码移步观看。Cinematch的官网下载地址为：https://www.cinematch.com/download，目前官网有八折优惠，售价199刀，有兴趣的朋友可以考虑入手。
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