对联第14讲
多分句对联
今天我们要学习的是多分句对联句脚的平仄安排。
多分句联各分句句脚的平仄安排，其中上下联相对应分句的句脚应该平仄对立，这是必须严格遵守的规则，至于单边联语内部，各分句句脚的平仄排列格式，目前一般有四种模式可供选择：
(1)平仄单交替式，即单边各分句句脚采取一平一仄交替的模式。此模式源于律诗，最早产生在明代，楹联大家李开先的长联中多有采用，清代也有不少联例。如： 揽三晋溪山，奔腾眼底，合归我柏翠松青，花香鸟语； 容九洲风物，荡漾胸中，一任他天空海阔，鱼跃鸢飞。
上联四个分句，其句脚字的安排为平、仄、平、仄，平仄声单一交替，下联则对应相反。此类例子很多。
(2)平仄双交替式，即单边各分句句脚采取两平两仄交替的方式。此方式源于骈文，因骈文系四六句两两对仗，以四分句为一个对偶单元，一个单元内会形成“仄平平仄”这样一个周期，骈文由很多“仄平平仄“组成，故全篇句脚的声调便形成了“仄平平仄仄平平仄这种“平顶平、仄顶仄”的双交替的格式，这种句脚安排模式于清代被引入长联创作，被当代人称之为长联句脚的“马蹄韵”。如：
彭玉麟题扬州平山堂联 大江南北，亦有湖山，来自衡岳洞庭，休道故乡无此好； 近水楼台，收尽烟雨，论到梅花明月，须知东阁占春多。
此联为四个分句组成，其句脚字的平仄都是按照“马蹄韵”安排，为仄、平、平、仄。
彭玉麟题江苏省南京楚军水师昭忠祠联古来征战几人回？想当年城覆金瓯，洲横铁锁，江流石不转，实疚我心，只今劫满红
羊，极目沧桑馀感慨；日暮乡关何处是？听此地钟声镗鞳，浪激噌吰，鸟鸣山更幽，欣瞻庙貌，特愿灵屯白
马，永怀兰芷奠馨香。
此联七个分句，其上联句脚平仄安排为：平、平、仄、仄、平、平、仄，下联反之，也是标准的“马蹄韵”。
“马蹄韵”因为其句脚字平顶平、仄顶仄的特殊交替方式而使多分句联语形成一种抑扬顿挫，跌宕流畅，且不单调的格局，是多分句句脚平仄安排的最佳模式。
（3）多平一仄式，即四分句以上的联，上联除句尾为仄外所有句脚均平，下联反是。如：彭玉麟题杭州西湖岳飞墓 史笔炳丹书，真耶！伪耶！莫问那十二金牌，七百年壮士仁人，更何等悲歌泣血； 墓门凄碧草，是也！非也！看跪此两双顽铁，亿万世奸臣贼妇，受几多恶报阴诛。
此联由六个分句组成，上联除尾句句脚仄收外，其余句脚皆为平声，为五平一仄，下联则相反，为五仄一平。
薛时雨题南京莫愁湖曾公阁诗酒中人，翰墨中人，江山风月中人，薄宦岂能羁？频年摆脱凡尘，逸兴豪情，跨鹤
占扬州胜境；循吏一传，文苑一传，游侠货殖一传，通材无不可，平昔服膺师训，感恩知己，骑鲸
为上相先驱。
此联有七个分句，上联除尾句句脚仄收外，其余句脚皆为平声，为六平一仄，下联则相反，为六仄一平。
（4）分节粘接式，把长联按联意的表达分成若干“节”，每节短至一句，长至四句。节内各句脚一般为：一句平仄皆可，二句则一平一仄，三句则两仄一平或两平一仄，四句则按“仄平平仄”或“平仄仄平”。节与节之间相粘，即上一节最后的句脚与下一节第一个句脚同声调。此规则出自民国蔡东藩《中国传统联对作法》：“至若增长联对，以七句、八句、九句、十句成联者，或分三节、四节、五节，大致可以类推，不再引证。总之，联对愈长，节数愈多。每节自一句起，至四句止，上节末句煞脚字音为平声，则下节起句之煞脚字音仍应用平声，其用仄声亦如之。惟出联结束句，总应用仄声字煞脚；对联结束句，总应用平声字煞脚：此固联对之通例也。”煞脚就是句脚，一句中的最后一个字。
当长联严格按四句为一节时，此格式与“平仄双交替式”等价，严格以两句为一节时，则能产生“平仄单交替”和“平仄双交替”两种效果。在每节句数参差不一时，此方式句脚平仄安排看似无规律，但因句脚平仄安排与联意密切配合，其合理性反倒比以上三种规范的格式为优。此方式分长短不一的“节”来论平仄，似源于词和曲；各节之间的粘接则源于律诗和骈文。如钟云舫题成都望江楼崇丽阁联： 几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。/聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青
衣雾，/时而诗人吊古，时而猛士筹边，/最可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿野香坟。/对此茫茫，百感交集，/笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼，问、问、问，这半江月谁家之物； 千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄。/跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙，/忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，/倒不如长歌短赋，抛撒些绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风细雨。/嗟予蹙蹙，四海无归，/跳死猢狲，终落在乾坤套里。/且向危楼俯首，看、看、看，哪一块云是我的天。
注释：
（1）几层楼独撑东面峰：东面峰，指位于成都之东的龙泉山。此句意思是：高耸的望江楼像柱子一样支撑着龙泉山的峰峦。
（2）近水遥山：指联文中的“葱岭”与“白河”。葱岭：似指龙门山。《寰宇记》：“龙门山，亦名葱岭山。”白河：指白水河。源出松潘县北，经甘肃文县汇合白龙江，南流至广元入嘉陵江。丹景：即彭州丹景山。青衣：即青衣江。
（3）诗人：李白、杜甫、陈子昂等。猛士：唐李德裕，曾建筹边楼。
（4）花蕊：即花蕊夫人，五代时前蜀王建之妃，姓徐，号花蕊夫人。后蜀孟昶之妃亦号花蕊夫人，是五代十国女诗人。
（5）枇杷：其实就是“琵琶”指薛涛故居。“万里桥边女校书，琵琶花下闭门居。”这是中唐诗人王建寄赠薛涛的诗句。香坟：薛涛墓，位于成都望江楼公园西北角的竹林深处。卓文君、薛涛、花蕊夫人、黄娥并称蜀中四大才女。
（6）笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中：此句是把人生比喻成蝴蝶在梦中的幻化。蝴蝶：指庄生晓梦迷蝴蝶的典故。此句是把人生比喻成蝴蝶在梦中的幻化。典出《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然，周也。”意思是：庄周梦见自己变成了蝴蝶，觉得很自在，忘记了自己是庄周。醒来后惊疑地发现自己还是庄周。因而庄周都不知自己变成了蝴蝶是真的，还是一只蝴蝶梦见自己变成了庄周是真的？
（7）绝顶：本意是指山之最高峰，此处指崇丽阁的最高处。
（8）这半江月谁家之物？意思是：谁知道这江上美好的月色，终究属于谁呢？
（9）千年事屡换西川局：千百年来四川政局变幻不定。
（10）鸿篇巨制：指史书浩繁；装演英雄：指歌功颂德。（11）岗上龙：诸葛亮隐居于卧龙岗。此谓诸葛亮像卧龙岗上跃起的龙，典出《三国
志·蜀志·诸葛亮传》：“（徐庶）谓先主：曰'诸葛孔明者，卧龙也。’”
（12）坡前凤：庞统(179年-214年)，字士元，号凤雏，汉时荆州襄阳(治今湖北襄阳)人。进围雒县时，庞统率众攻城，不幸中流矢而亡，年仅三十六岁，追赐统为关内侯，谥曰靖侯。葬于落凤坡。
（13）关下虎：不详。或指李雄（十六国时期曾建立成国），或指刘备，或指前蜀王建。
（14）井底蛙：指公孙述，公孙述割据成都而称帝，有一老乡也是驻守北边的部下大将叫马援，回成都述职时，公孙述气势傲慢让其受气不小。马援回北边军营后，策划投奔汉光武帝刘秀，后来终成名将。马援在投刘秀之前，曾把公孙述的所作所为称为井底之蛙。
（15）铁马金戈：指战争。
（16）银笙玉笛：指歌舞升平。
（17）乾坤套：传说中仙人的宝袋，此指阴谋圈套。此处指钟云舫被江津县令朱锡藩构陷，被迫远走成都避祸。
（18）跳死猢狲，终落在乾坤套里：猢狲，指猴子；乾坤，代指天地。此句意思是：天下之事人们费尽心机总是徒劳，世人就像跳来跳去的猴子，终究跳不出天地的桎梏。
上联的意思：登上高高的望江楼，统览远近河山，江山如此多娇。唐代的李德裕、宋代的范成大在茂州修建的筹边楼，正可使骚人墨客到此楼上吊古。薛涛春闺苦短，负心的元稹只留下枇杷巷深，寂寞难度，如今空留香坟一座。而今天那些寻花问蝶之流，贪恋于醉生梦死之中，不禁让人振臂高呼，问这半江明月，究竟是谁家所有?
下联的意思：千百年来，蜀中局势风云变换，上演出一幕幕人间的悲喜剧，呼唤出英雄不断。卧龙崇丽阁里供奉的文曲星岗上的诸葛亮，殒没于落凤坡的庞士元，氐族英雄李雄，井底之蛙的公孙述，一时间铁马金戈驰骋疆场，一时间又银笙玉笛醉生梦死，都似过眼云烟。倒不如自个长歌短赋，以消愁解恨，沐受这大好风光。想不到自己却怀才不遇，天地之大，竞无容身之地，孙悟空纵有天大的本事，也逃不出如来佛的手心。且向高楼俯首而看，哪一块云，是属于我的天空?
上联描绘蜀地山水的景色特点，连用四种颜色词组，十分醒目的突出了山水色彩和自然天象，读之如同欣赏一幅绚丽的彩墨山水画。下联用排比句评议人物，以四种动物比喻形容各类名人，信手拈来，搭配成文，均自然天成，而且全都贴切成都，贴切四川。全联紧紧围绕望江楼展开联想，说古论今，评论历史，臧否人物，嬉笑怒骂，尽情倾吐了作者的一腔愤懑。其门生郑埙（xūn）点评此联说:“振衣千仞岗，濯足万里流。高视阔步，有独往独来于天地之概。此大题目，须大眼孔，放大光明，如椽大笔以状之，乃无余恨耳!”确是十分中肯的。
划断的地方，就是一个意节。“联圣”钟云舫此联单边各二十个分句，就是采取分节粘接式，把长联按联意的表达分成七 “节”，以上联为例，每节短至两句，长至四句，每节两句的句脚或为平仄，或为仄平；三句的句脚为平平仄；四句的句脚为仄平平仄或平仄仄平。
对于超长联而言，分节粘接式比“马蹄韵”更有优势，其诵读效果更为流畅一些。
上述四种用得较多的句脚平仄安排格式，有的人在对联创作中并不完全拘泥，而是根据联意和语气的需要，任意安排句脚平仄。个人认为，只要表意清楚，逻辑紧密，气脉通畅，转换流利，应该是可以的。这也是句脚有定式又无定法的一种客观反映。但还是要注意一点，即尽量避免多分句句脚全仄全平，或尾句之前一句的句脚仄平相同。
概而言之，对联声律的重点，一是尽量作到句中词语之间和分句与分句之间句脚字的“平仄交替”，二是严格遵守上下联音节、意节处“平仄对立”的要求，这其中以句尾字最为重要，分句句脚字次之，句内平仄再次之。上下联对应之句尾、句脚、句内节奏点的平仄相对，应该严格遵守，而句内节奏点、句脚的平仄交替则可以有条件地适当放宽。
当然，上述说法只是就高层次的自由创作而言，在以下几种情况下，对于平仄的要求都宜从严：
一、对于初学者而言，声律的要求无疑应该取法乎严，前期受到的桎锢越多，最后得到的自由也会越大。
二、在参与各种社会征联和楹联竞赛活动时，尤要注意平仄的严整，因为对于水平参差不齐的评委来说，内容的高下只是个见仁见智的软指标，而平仄方面的任何从宽都可能会被认为是“出律”的“硬伤”，而被排斥在获奖作品之外，甚至可能初选就被直接淘汰掉。
三、为庄重或严肃的场合撰写对联时，对于声律的要求要尽量从严，以与总体气氛相统一。
四、联语明显为诗句即律句风格的语言以及受赠人有特别要求时。也即是律句从严，散句从宽。
但技巧联、谐趣联，一般只求巧趣，可不拘平仄。
本讲提纲：
多分句对联句脚的平仄
本讲作业
一、基础理论部分：
请列举多分句对联句脚平仄一般有那几种情形？二、实际运用题：
1、分析下面的长联句脚字的平仄属于第几种。
单号
揽三晋溪山，奔腾眼底，合归我柏翠松青，花香鸟语；
容九洲风物，荡漾胸中，一任他天空海阔，鱼跃鸢飞。
双号大江南北，亦有湖山，来自衡岳洞庭，休道故乡无此好；
近水楼台，收尽烟雨，论到梅花明月，须知东阁占春多。
2、完成以下对句。（记得署名）
单号
1）出句：脊背成犁耕岁月 （村夫）
2）出句：未许沧桑爬鬓角 （村夫）
双号
1）出句：让开一步容人过 （村夫）
2）出句：芸窗添得一竿竹 （村夫）
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