刘厚生:吃戏饭,就得为戏做点事

原载于《新剧本》杂志2017年第六期“我和戏剧”栏目

走过安定门桥,河边一幢普普通通的居民楼,上楼,左转,就来到了著名戏剧理论家刘厚生先生的家。尽管门上贴着周知:访客聊天不超过四十分钟。但一聊起心爱的戏剧,这位九十六岁高龄的老人常常超时。这几年,德高望重的老先生获得的荣誉越来越多,生活却越过越简单,他把家里的所有藏书和大部分积蓄都捐给了中国剧协,各种物件也是能送人则送人,屋子里只几件老旧的家具,朴素到近乎简陋。旁人劝他多为自己考虑,他却不以为意,他心心念念的是多为中国戏剧留下一些回忆的文字,因为“人越来越少了”。和他相识多年的沈玲老师说:“厚生老师这一生,都是为了戏。”

刘厚生看戏很早,这被他称作“一个光荣历史”。上世纪30年代,正是抗日救亡戏剧运动蓬勃发展的时期,由赵丹等电影明星组织的上海业余剧人协会、金山办的四十年代剧社、唐槐秋主持的中国旅行剧团都在上海。1935年,从北京移居上海的刘厚生正在上初中,受一位老师和一位做业余演员的同学影响,他开始接触话剧,舞台上熟悉的乡音令他倍感亲切。没钱买票,就去剧场后台或楼上没人的地方蹭戏,在派克路上的卡尔登大戏院,刘厚生看了《武则天》《罗密欧与朱丽叶》《日出》《上海屋檐下》等一大批名剧,其中,反映俄国反农奴制斗争的《大雷雨》带给了他最初的艺术震撼。

1937年,刘厚生在南京考入国立戏剧学校,成为“剧校”第三届学生。还没开学,剧校就在日军炮火下几度迁址,先是到长沙报到入学,三个月后又由五条木帆船载着全校师生和一大批图书,沿湘江、长江一路西上,一年间由南京至长沙,又至重庆,最后到达长江上游小城江安,正式行课时,所有学生加起来不过三四十人。在这个安静的江边小城,刘厚生度过了成长岁月中最丰富的一段。生活极为艰苦,但一方面,江安名师荟萃,他在艺术上获得了余上沅、曹禺、吴祖光、黄佐临、张骏祥、杨村彬等人的指导,接受了最正统的学院派教育,老师们正派的人格,也在无形中影响了他;另一方面,在同窗好友、老党员方琯德的发展下,1938年他秘密加入了中国共产党。

“我们那一代青年人,一个是受书籍影响,不满现实,一个是有左派朋友,这就很容易形成进步思想。”早在上海念书时,刘厚生就因在图书馆勤工俭学,有机会接触到许多进步书籍,其中巴金翻译的《俄罗斯十女杰》对他影响最大,这十个女杰是旧俄的革命党,她们都为了理想牺牲了自己,刘厚生很为之感动,知道了“人要革命”。1938年10月,在离剧专不远的一家菜场破旧的地下室里,刘厚生和其他几位新党员一起,在昏黄的油灯光照中,对着墙上一面小红旗举行了庄严的宣誓仪式,从此,他除了用心学业,还积极参加剧专的抗战戏剧运动,组织读书会,在师生中扩大进步思想的影响。

毕业时,刘厚生因成绩优秀留校做了助教,但不久,政治空气恶化,1941年春,他辞职去了重庆,参加由熊佛西、张骏祥主持的中央青年剧社。那时的重庆是抗战大后方的政治文化中心,北京、上海的所有老剧人几乎都来了,因为胶片紧缺,电影无法开拍,一大批影人转向话剧,话剧很快蓬勃发展起来。

张骏祥是曹禺在清华大学的老同学,刚从美国耶鲁大学专学戏剧回来,在江安教了一年书就来了重庆,还很少在国内大剧场导过戏。曹禺那时已经很有声望了,就把新写的《北京人》给他排。剧组很快建了起来,刘厚生负责剧务,演员几乎都是他在剧专的同学:江村演曾文清,张瑞芳演愫芳,赵韫如演曾思懿,傅惠珍演陈奶妈,还有耿震、沈扬等。傅惠珍后来成为刘厚生的妻子,刘厚生也演了个角色:仆人张顺。排练场地就在青年剧社,说是“剧社”,其实就是商场后边的一间空屋子,被他们租了下来。但在当时的重庆,“能有一个团址,有一个排练的地方,已经算不错了。抗战时候,老百姓都是很苦的。”

1941年10月,《北京人》在重庆抗建堂首演,这部导演、演员都是“新人”的作品,凭借其舞台艺术的高度完整性获得了巨大成功,周恩来同志很喜欢这个戏,连看了两三遍,还约曹禺去办事处谈话。凭这个戏,张骏祥在戏剧界站稳了脚跟,刘厚生也逐渐成长为重庆有名的“四大剧务”之一。剧务工作之外,刘厚生还是“出名的演当差的”,《北京人》之后,他在杨村彬导演的《清宫外史》中也演了一个当差的,“不过不是一般当差的,是给皇帝当差的——太监!”

因为政治倾向的表现,刘厚生很快受到关注。1946年内战开始,周恩来同志从上海回延安前约于伶和刘厚生谈了一次话,说了他对今后戏剧工作的安排。年轻的刘厚生被总理寄予厚望,希望他办的剧团能成为党在上海话剧活动的一道重要防线,同时总理也指出,办不下去时就转向,去电影公司或地方戏剧团,“越剧有那么多观众,我们要派人进去工作”。谈完话不久,刘厚生就在黄佐临、张骏祥等老师支持下,在上海办了上海观众演出公司,还去了台湾演出,然而坚持了不到三年,环境越来越差,到了1948年底,实在办不下去了。这时,正好越剧名家袁雪芬邀请他去她主持的雪声剧团导戏,他就去导演了《万里长城》和《李师师》两部越剧。没想到这段经历,使他与戏曲结下了一生的情缘。

“在中国历史上,从来没有任何一个政府重视地方戏,唯独我们党重视。中央从一开始,从毛主席起就强调民族艺术,总理也说要重视地方戏,我们这些老党员,都是受这个教育。”1949年一解放,国家大力提倡民族戏曲,中央在文化部下迅速成立戏曲改进局、戏曲研究院,上海也将剧艺室改为文化局戏曲改进处,由周信芳任处长、刘厚生任副处长——因为那时搞话剧的人里,很少人导过地方戏。从此,刘厚生就把全部精力投入到戏曲改革工作,一干就是十年。在戏改处,自认“戏曲外行”的他看了大量地方戏,和戏曲工作者产生了深入交往。“从前我们搞话剧的人看不起戏曲,一旦接触深了,都会喜欢上戏曲。”在他看来,京剧是名角的艺术,昆曲高贵典雅、文学性强,越剧群众基础好、有革新的传统,包括川剧、秦腔等等,都各有其特点,都值得学习,“我特别赞成搞话剧的人去学戏曲”。

1959年秋,既懂话剧又懂戏曲的刘厚生被调到中国剧协上海分会,任《上海戏剧》副主编,1964年又被调到北京,任中国戏剧家协会《戏剧报》副主编,十年动乱之后,他回到剧协负责日常工作,从1985年起连续当选中国剧协第四届、第五届副主席。几十年来,刘厚生长期从事领导、组织工作,为新中国的戏剧事业做了大量贡献,在戏曲界产生重大而深远影响的“梅花奖”、具有鲜明群众性和民间性的“中国戏剧节”都是在他和同志们的倡议和组织下举办的,他还一直致力于传统戏曲在现代的推陈出新,新时期具有里程碑意义的新编历史京剧《曹操与杨修》、都市新淮剧《金龙与蜉蝣》,以及新世纪初的全本昆曲《长生殿》等作品,都得到他的支持和鼓励。他的戏剧思想从来是与时俱进、开明包容的,鼓励创新的同时,他不忘“整旧”:“所谓的'新’,也可以是向'旧’要'新’,一些戏剧界没演过、老百姓没看过的优秀传统戏剧作品,重新演绎,搬上舞台,就是新的。”

刘厚生的工作和生活总是围绕着戏,退休前,他出门是上班、看戏,回家是看书、写文章,退休后,也是看戏、看书、写文章。他的戏剧理论、评论著作《刘厚生戏曲长短文》《戏边散札》《剧苑情缘》等备受称道,他早年还创作过儿童剧《荒岛历险记》、独幕剧《小事化无》等作品。写过戏,导过戏,看了那么多戏,评了那么多戏,刘厚生认为:“写戏没什么诀窍,就是多读多学,多看多想。搞话剧的人,不接触戏曲是不行的,戏曲的民族性、群众性都是话剧没法比的。现在的青年,无论写话剧的还是写戏曲的,都应该熟悉戏曲剧本,从元杂剧到明清传奇,这里面学问大了。不光读书,还要多看戏,古典的、现代的、地方的,越多越好,戏曲本身就是一个百花齐放的大花园。”

这几年,由于身体原因,刘厚生已经不能出门看戏了,但他依然竭力为他所热爱的戏剧事业发挥着余热。2010年,他将半个多世纪来珍藏的数千册书籍捐给了中国剧协图书资料室,其中一套《鲁迅全集》是上世纪40年代他从许广平手里收藏的,非常珍贵。第二年,他和老伴又向中国剧协捐款30万元用于扩建图书馆,这笔钱几乎是他们一辈子的积蓄,是几块、几十块、几百块一笔一笔积攒起来的。对戏剧、对他人,刘厚生向来慷慨大方,而他自己的生活又是极其朴素的。这位近百岁的老人,整天坐在门边的那把椅子上,膝上垫一块纸板,低着头写写划划。这是他习惯的工作方式,他不愿使用助手。《纪念抗战胜利70周年,给戏剧院团一个建议》《学习<关于支持戏曲传承发展的若干政策>笔记》《建设社会主义文化强国,戏曲怎么办?》……这一篇篇紧扣时代脉搏、饱含热忱的文章就是这样写出来的。

2012年,刘厚生获第22届白玉兰“特殊贡献奖”,这是“白玉兰”第一次将这项大奖授予一位戏剧理论家;同年,又获“全国创先争优优秀共产党员”称号;2014年,获第9届中国文联文艺评论奖特等奖。面对种种赞誉,老先生却说自己做的都是小事。最近,他在忙着找人写抗战戏剧的回忆录,他一直希望建立的重庆抗战戏剧博物馆即将开业,他想“发动”一些当年的亲历者写一点回忆的文章,但想了想又觉得,“他们上了年纪,可能写不了了”。这位和戏剧打了一辈子交道的戏剧老人,依然心系着戏剧的过去与未来,在中国戏剧跨越八十余年的烽火与芳华中,守护着戏剧人不变的信仰和初心。

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