各朝各代云龙纹的体现

陶瓷器装饰纹样之一。用云朵形纹饰象征高升和如意，多与龙、凤、蝙蝠等组合而成，如云龙、云凤、云蝠等，也可单独作为纹饰装饰画面上。战国至汉魏时流行瓦当上装饰云纹。宋代定窑白瓷印花或刻花器、元代磁州窑白地黑花器及景德镇窑青花、釉里红、红釉、卯白釉等器物均有云纹装饰。明清时期各地窑口均有云纹为装饰，形式多样，如灵芝形云、如意头云、风带如意云、蝌蚪形云、“壬”字形云等。表现方式有暗刻、绘画、堆塑等。明代嘉靖时期多见有云与仙人组成仙境云雾缭绕的画面，云纹多作为辅助纹饰出现在器物口沿、足胫等处。

一 元代云纹

元代的云气纹，像如意的头，身体像蝌蚪一样，称为如意蝌蚪云。尾巴细而长，头比较简单，比较小。一般元代瓷器上狮子、麒麟周围都会围绕着这种如意蝌蚪云，这种云在元代使用较多。

二 明洪武云气纹

明洪武如意蝌蚪云的头变大，复杂化，尾巴变短变粗。

洪武官窑如意云，开始三个呈品字形排列，这种呈品字形排列的为主题纹饰。一直到后面永乐、宣德、成化、正德、嘉靖、万历，这些时代都有这样的特点，但是也会逐渐变化，时代越晚尾巴越短越粗，头越大越草率。

成化弘治时，如意云作为边饰， 盘边、罐子、瓶的脖子等处作为辅助纹饰，尾巴很粗很短。

三 弹簧云

弹簧云明洪武开始有见，一圈一圈回旋，民窑一般会一大片画在盘碗等外面，这种工艺技法叫实笔点画，线条粗。

永宣时大片的云气纹虽然也是连绵不断，但是它会在纹饰里面画山石等其他景物， 主题纹饰大量画在器物上部，下面会流出很多空白。显得上部 繁密，下部疏朗。

弹簧云鼎盛时期就是空白期，真的画的像弹簧，主题纹饰上方画满了弹簧云，一圈一圈阴云密布，但是密而不乱，有一种压下来的感觉。云的线条比永宣洪武时期要细了。

正统时期线条相对来说要粗一点，最顶端线条非常粗，粗的线条下面再用细线一圈一圈勾勒出来，紧贴上面粗的线条，形成一种云雾缭绕的感觉，乌云密布，气势磅礴，动态感很强。很有气势。

景泰天顺与正统相差无几，到了天顺，云不再那么浓密，接近后面的成化。

明中期，弹簧云开始有所变化，天顺晚期云气疏朗，有成化的味道。成化弹簧云疏朗，线条变少不再有乌云密布的感觉。到了弘治正德，弹簧云好像起到一个隔断的作用，将人物等主题分为几个不同的部分。

明晚期弹簧云出现的就少了。有时候仅画几笔，作为主题纹饰的一种点缀。嘉靖万历时，更疏朗，寥寥几笔。到后面基本上就不再用弹簧云了。

四 壬字云 三角如意云纹

壬字云纹，自明宣德开始出现，成化、弘治、正德、嘉靖、万历都有，但大量流行在嘉靖万历。

三角如意云纹，造型为中间一个如意，边上三个尾巴，呈品字排列，叫做三角如意云。自明宣德出现，嘉靖、万历时大量流行，与壬字云经常组合在一起，画在龙纹、寿山福海等主题纹饰上作为衬景出现的。

五 “卍”字云纹

佛教的“卍”字云纹在明晚期嘉靖 、万历非常流行 ，嘉靖色釉地加彩的瓷器上特别流行，经常可以见到。

六 括号云

括号云明天启开始出现 ，大量流行在明崇祯 、清顺治，康熙也有。

崇祯括号云，是上下括号云，顺治是两两相对的括号云。

七 “工”字云

工字云，只有康熙有，而且是康熙的民窑，而且是康熙时比较典型的一种云纹。

八 祥云

康熙

大片的云连在一起的祥云是从康熙开始的，时代越早，越写实，云气的线条越细越清晰，渲染越均匀。越到后面线条越粗，渲染的越厚薄不匀，没有层次感。

雍正

雍正皇帝十分喜爱瓷器，一些瓷器的器型、图案、品种等，须经御批审定和御出新样后方可奉命烧造。远古时期，人类对自然规律不熟悉，无法驾驭气候，因此产生了乞求上天，对云进行崇拜，希望因此而实现愿望。“一切艺术形式的本质，都在于它们能传达某种意义，任何形式都可以传达出远超越出形式自身的意义。”雍正时期陶瓷上的云纹多与瑞兽组合，其中又以龙居多，古代帝王借助图腾的威力，利用人们对龙图腾的虔诚祟拜心理，巧妙地把龙图腾窃为己有，把自己升格为真龙天子，与传说中威力无穷的龙无异。于是龙又成为皇帝和皇权的象征。云气神气美妙，发人遐想，其自然形态的变幻具有超凡的魅力，云天相隔，令人寄思无限。所以在古人看来云石吉祥和高升的象征，是圣天的造物。

雍正时期瓷器上的云纹基本形态比康熙时期瓷器上云纹基本形态更为丰富。

本文根据云纹的基本形态通过分析归纳，大致可分为以下形式：

1、图案式的“一”字云纹；

2、形式丰富的“山字”云纹；

3、形式变化的“壬”字云纹；

4、多种形式的“王”字云纹

5、外形清晰的“工”字云纹；

6、少量的自然云纹形式；

7、一团和气的团云纹；

8、衬托主纹饰的“叠云纹”等。

乾隆

光绪

云纹是中华民族最具特色的装饰纹样之一，极具中国传统人文的代表作用。像某些云气和鱼纹等纹样的出现，以其装饰多样、内涵丰富的特点结合陶瓷艺术装饰，极大的丰富了陶瓷器形的变化。而瓷土作为云纹的重要载体，且陶瓷艺术必将会使云纹装饰的今日和明日写满无限的可能。因此这便是本文我将陶艺与云纹装饰结合浅谈的缘由之要。

1、云纹图案的发展演变

历代装饰上的云纹题材，在表现形式上，最早可追溯到夏商陶器上出现的“云雷纹”（图1）、先秦时期的“卷云纹”（图2）楚汉的“云气纹”鉴于特定的社会发展和审美取向，中国文化的历史长河中又相继演变出了隋唐的“朵云纹”（图3）、“如意纹”（图4）使之成为了充分体现各时代人文风貌的典型纹饰。总之，具有很高的艺术成就的云纹形态，整体演变趋势呈现为：结构日趋复杂、造型日趋丰厚、形象日趋细腻。

2、云纹的形态与陶瓷艺术的天然共性

从上文及图例中我们获悉，云纹的形态千姿百态，有的是一枝独秀、对等匀称的云朵，有的是曲直交错，恣意挥洒的流云。也有硕大的云头，成为图案的主题。其流水一般的自然线条与陶瓷艺术取之与泥土，成型于揉捏，焙烧于熊火的特性产生强烈的共鸣，因此两者的结合可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。