许振东 ‖ 视域跨越与诗意转换 ——李东辉散文作品例评
作家李东辉是一个奇迹。这个曾以全县文科第一成绩考入大学的才子，却在正当意气风发、锋芒初露的年龄，意外被疾病夺去了双眼的光明。但他并没有就此沉沦，而是以超人的意志，以笔立身，以心做目，以情做墨，恣意呈露生命本体的原色，涂抹绚丽世界的五彩。
一、广袤空间——跨越零视域的边线
很难想象，已是盲人的李东辉竟还做过电台、电视节目的主持人，曾被国内知名人士司马南称为中国大陆盲人电视节目主持人的“Nomber one”。更令人称奇的是，李东辉还是一个优秀的作家，他现为中国作协会员、河北省作协会员、中国散文学会会员。至今，他已发表百余万字作品，出版四部个人专集。他的散文集《黑暗中的触摸》曾获廊坊市第五届“文艺繁荣奖”、首届全国残疾人优秀文学作品二等奖，散文集《在看不见的世界中》曾获首届浩然文学奖二等奖，第七届廊坊市“文艺繁荣奖”特等奖。2011年夏，他的散文《我的梦想，我的超越》获联合国教科文组织驻京办事处等单位举办的征文一等奖。2013年春，他所创作的《我没有草原，但我有过一匹马》一文在六千多篇参评作品中脱颖而出，荣获河北省第一届散文大赛第一名。此外还有，他的散文《书中三情》《永不删除的作品》，先后两次获河北省委宣传部、省作协“我的读书故事”征文一等奖等等。如此骄人的成就，很难不令人喟然而生赞叹与敬意。
从某种程度上说，文学是时空的艺术，对时空把控与展示的能力，直接影响着一个作家的艺术水平。李东辉虽然不能看到外面的世界，而其笔下的空间视域却是无比广袤而错落有致的。他最熟悉与表现最多的是他的家乡，“他的家乡在冀中平原大城县。没什么名山秀水，只有一条子牙河和一道长城堤从村南蜿蜒而过”（《李东辉简介》）。在此大的区位标识、河堤走向之下，是他的那个“辘轳把状曲折的村街”，这村街哪里是“踢蹬铁”的宅院、哪里是村小学、哪里是村队部，均讲述得分毫不差。村子中那三间老屋，是作者生活过十年的地方，在其笔下就被表现得更为细腻。随着门洞、北屋、堂屋，到东屋、西屋的行走路线，作者写到窗台、土炕、灶台、水缸的位置，碗橱、衣柜、桌椅、相框、饽饽篮子，甚至豁子、木耙、锄头、铁锨等摆放，都给人以如临其境的空间感。
写过村子与旧家宅院，作者还写到村外的祖坟与家乡的古长城。除去写如此的熟近场域，他还写到江南的木渎镇、茅盾的故居乌镇等远域空间，写到了那里的山塘街、明月寺、虹饮山房、严家花园；写到了那里的石板路、乌篷船、林家铺子、宏源泰染坊、江南百床馆。即使对这些陌生的处所，即使仅仅是匆匆一游，而作者笔下的空间叙述仍是那样游刃有余，丝丝入扣，令人深为叹服。
二、斑斓五彩——黑暗遮挡不住他的双眼
世界是五彩斑斓的，任何有形的物质无不带有一定的色彩。但是，自从23岁冬天的那场疾病夺去双眼的光明，李东辉的眼前就陷入进不尽的黑暗。然而，世界的色彩并没有由此而被遮断，在他的笔下，五彩依然是斑斓跃动的。
东辉最挚爱的家乡，有着多样的五彩变幻。在黎明的曙色中，他看到冉冉升起的朝阳、那片掉光叶子的枣树林，看到麦地里三三两两的羊群、还有正徐徐升起的袅袅炊烟，这是一幅用红、黄、绿、白、灰等色彩汇就的立体画卷（《我没有草原，但我有过一匹马》）。到了正月十五前后的放灯之夜，伴着冉冉升起的月亮，各家各户拿出早已包好的灯火，先是在自家院内，然后是大门口、胡同，再到村街，一盏一盏地闪亮，将整个村庄勾勒得轮廓分明，宛如人间仙境（《家乡的长城》）。在他笔下的村子中，还有一棵老槐树。这树枝叶茂密，在夕阳的余晖里，变换着迷离飘渺的色调，偶尔还有黄白色的小花从树上落下。这树上悬挂着一口老钟，很大、铁质、黑褐色，跟老槐粗糙的树皮差不多，一根绿豆粗细的铁丝将这钟牢牢悬于树干之上（《没有钟声的童年》）。正是这样，哪怕只描写此一树一钟，作者也是用多种色彩涂绘而成。
跳离出家乡，作者笔下的世界依旧多彩。写到曾经就读的大学，作品写那里生长着一些柳、榆、槐等北方常见的树种。在深秋的塞外，落叶萧萧，草木凋零，偶有几只麻雀飞过，叫声凄凉。然而，天空却是格外的高，格外的蓝（《留住我的乡愁》）。在江南的木渎镇，作者写到了香溪的河水清清，草木葱茏，看到了年轻船娘的沉静端庄，品味了软软胖胖的莲蓬（《安静的木渎镇》）；在茅盾的故乡乌镇，作者看到了店铺里展销的各种蓝印花布产品、看到了门面上挂着黑底金字的招牌——林家铺子、还看到了着藏青色衣裤的老先生坐在高背暗红色木椅上打瞌睡。可以说，在作者的任何一个空间建构中，都不缺少色彩的穿梭。
三、独特的感知与视角
——发自心灵的触摸和谛听
《我没有草原，但我有过一匹马》是李东辉的代表作，也是我非常喜欢的一篇作品。这篇作品虽表面在写马，实际在写他自己。突然因病失明，一下子夺去了他可以游走天涯、恣意驰骋的世界，所以他说“我没有草原”。然而，他不愿意屈从于命运，要以自己的直立和不息行走来证明生命的存在。如此，尽管不能用眼睛来感知，他便用火热的心灵去无间地触摸和谛听。
作者曾有过的马周身枣红，四个蹄子特别大，两只乌亮的眼睛沉静而温柔。但猛然抬起头，立刻显出一副昂扬的神态，那眼神也透出几分警觉和桀骜。作品写，这转瞬即逝的神情，“有如惊鸿一瞥，又似一股虽不强大，却极富穿透力的电流，让我的心头一阵莫名的颤动”。如此极富穿透力，如电流穿击般的内心颤动，绝不是人体本能的一种感性反映，他是来自生命深层的一种发现本我的惊觉，是生命勃发的劲挺，是纯然生命精神的两相认同。因此，在全文的结尾部分，作者坦露：“蓦然间，我读懂了它。原来，那是一份孤独，一份苍凉！然而，那孤独不是被禁锢后的无奈，而是一份安之若素的从容。那苍凉也不是岁月老去后的伤感，而是生命饱经风雨后的归真。”至此读者应该明白，作者用很多笔墨来写写，正是要倾诉出自我心内的声音。
东辉笔下的空间视域之所以无比广袤而错落有致，那是因为他生命的激情一直在灼热地燃烧。他爱自己的父母亲人、爱生他养他的家乡与土地、爱缤纷绚丽的世界。无论是昔日的家乡与大学的校园，都有他清晰走过的痕迹，有着自己与亲人、同学无数的欢笑与眼泪，有着这样那样的故事和话题。因此，他才静静地珍藏、细细地品味，并有条不紊地讲述出来与人分享。当他不厌其烦地讲到“踢蹬铁”的宅院、村小学、村队部的方位，讲到从门洞、北屋、堂屋，到东屋、西屋的行走路线，讲到窗台、土炕、灶台、水缸的位置，碗橱、衣柜、桌椅、相框、饽饽篮子，甚至豁子、木耙、锄头、铁锨等摆放，你不仅在随作者进行着一种场景重构，而且也在很深程度地体味着他对场景每一构成元素的深切情感。至于那陌生的江南，他虽仅匆匆走过；但那是他梦中的桃源，是古今文人不断以文字所耕植的家园，是他难以抛舍的魂牵梦绕之地。因而，他去了，就完全融入，也便难以忘怀。
病魔虽无情遮蔽了他的双眼，而他幷不拒绝表现黑暗，并且在这黑暗中一直执着地追逐温暖与美，并不断丰富强壮着内心多样的感知。《关于黑暗的记忆》是东辉所写一篇以黑暗为主题的长文，文内写小时候，每当夜幕降临，幽暗的土屋使他感觉就像“有许多怕的手从四面八方伸来”，抓挠着他那颗稚嫩的心。这时，母亲燃亮土窗台上那盏煤油灯，就给了它柔柔、暖暖的安全感。做游戏时，双眼被蒙上，他仍能感受到那双“秋水般的眼睛”在闪。就此时的情景，作者以充满诗意的笔触写道：“在一个看也看不见，走也走不出的圆里，隐约传来甜甜的浅笑和细碎的脚步声，象风，把生命的水分悟化成一朵洁白的云；像梦，将一生的故事诗化为一个如花的笑靥。”纵使被黑暗遮蔽，他眼前的世界依旧是如此美好！在家养病的时候，村里一个六十多岁的盲人马先生常来与他作伴，并使他对黑暗有了别样的感觉。作品写道：
跟马先生在一起，总有一种幻觉，仿佛置身于一个神秘的所在，身体似乎处于失重的状态，生命的重量化做一种声音，在空气中飘飘悠悠，像断线的风筝，挂在村口那株遒枝苍干的老槐树上，然后，被阳光与风一点点撕成碎片。于是，关于黑暗的记忆活化成一只只蝴蝶，翩飞的彩翼在黑太阳的光芒里闪烁着斑斓的色点，咿咿呀呀的胡琴在艰难微弱的喘息着，为这复活的记忆做着诠释。
于是，又有许多翩飞的蝴蝶在黑太阳的光芒里闪烁着斑斓的色点，阳光与风又将一只断线的风筝撕成碎片，在无边的旷野里飘摇，飞扬。
身体失重去重量，化做一种声音，在空气中飘飘悠悠，像挂在村口那株老槐树上的风筝；然后，被阳光与风一点点撕成碎片，化成一只只蝴蝶，翩飞的彩翼在黑太阳的光芒里闪烁着斑斓的色点。多么奇异的画面，多么精彩的比喻，非经过日月的打磨与内心长久地谛听和触摸，如何才能书写出来？
当然，东辉也不绝不仅只善于在黑暗中咀嚼与沉酣。他有他的梦想，他渴盼那种未被套上缰绳般无拘无束的奔跑，渴盼那片被梦染绿的草原，渴盼见到那在一湾碧水里飘过的过无忧无虑的白云。他喜欢美，喜欢去追逐在平淡生活中所蕴藏的五彩，并仍以心来谛听和触摸，再用细腻的笔触将之表现出来。如他写到乌镇宏源泰染坊晒场的场景：
长长的竹竿上，晾晒着一块块崭新鲜亮的印花布，抚摸着它们的细致与柔软，仿佛触摸着旧时光里江南水乡的桩桩往事。压花纺纱织布的老妈妈幻化成年轻、温婉的女子，摇曳昏黄的光影里，是她们的沉静与柔美，水样的明眸，闪着几分幽怨与怅惘。纺车声、哐当哐当的织布声在空寂潮湿的夜空里回响，跟河面上缓缓的欸乃桨声相互应和着。
这场景是鲜亮温婉、沉静柔美的，有长长的竹竿、崭新的印花布，还有纺纱织布的老妈妈。如果说文内最初的“抚摸”是起之于手，那么对旧时光里江南水乡往事的“触摸”则动之于心，而那年轻温婉的女子的幻化、水样的明眸的闪动，则多是出自作者内心的呼唤。
作者发自内心的触摸、谛听以及呼唤，一方面来源于其生命的本身律动，另一方面也与深厚的人文底蕴密切相关。读他的家乡，可读到苍老的长城故地、悠远的子牙河传说；读他的江南，可读到落第秀才的闲淡洒脱、乾隆皇帝的风流俊爽、沈德潜温柔敦厚的诗教、茅盾小说背后的本事、萧统《昭明文选》的来龙去脉。我们既随作者走进一个个多彩的空间，也在阅读一段段闪光的历史。尤其是那篇长达万余字的长文《祖坟》，探溯其远祖明代兵部左侍郎李松的旧事及坟茔的兴衰，内中有叙述、描写、也有抒情，有史料、有传说、还有个人的想象与思考；既像展开一幅悠长的历史画卷，又像听一位历史老人在娓娓讲说，足以让读者领略到文化散文的魅力。
读东辉的散文，常能读到诗的意象、诗的韵律、诗的激情。他以高超的想象与才思来编织意向，以生命的本真与心内的世界来把寻韵律，以不息地行走和对真善美的渴望来抒发激情。双眼可以被遮蔽，但心内不能没有光明；生活可以很平淡，甚至遭遇病难，但仍可以诗意栖居，创作出优秀的诗篇。这就是东辉散文给人的启示，也是其作品一直受到普遍欢迎的重要原因。
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许振东‖清代京畿三位徙疆文人的视域转换与文学呈现 ——以纪昀、徐松、王树楠为对象（上）