电脑修图
这次选题的缘由来自两个方面：一是继续挑选模特耒进行电脑修图的操练。最近恰好购买到一本对电脑修图帮助极大的书籍。 我想：仅看不练难以消化吸收，而拍摄大场景的风光照片对于我来说难度系数大，决定还是从拍摄小区附近的秋叶练起，等逐步掌握了修图的技能和方法，再外出采风创作！
二是送走秋季冬季降临，在无花可拍摄的日子里，树叶也就自然进入我的视线。十年前我就曾经对树叶发生了浓厚的兴趣，但并未系列拍摄过。最近结合练习电脑修图，抽出时间用微距镜头对小区的树叶进行了点射。导入电脑后自我感觉还耐看，用RAW调整后影调和色调较之过去拍的照片效果有明显改善。
叶韵起源于（诗经），南北朝时，学者因按当时语音读《诗经》，韵多不和，便以为作品中某些字需临时改读某音，称为叶韵。而我在里的用意是想更多地体现树叶的韵味，通过学习电脑修图技能力求展示树叶的风度、气质和魅力。
最近去新华书店购买到一本人民邮电出版社出版的，由郑志强瞿晓编著的“摄影师的后期课：Lightroom后期技法。这本书通俗易懂，非常适合新手学习电脑修图阅读和练习，使我如获珍宝，也为我迈向RAW调整的成功之路创造了有利条件！
学习此书首先感到的一个重大收获，就是对于摄影后期的两个核心原理有了进一步理解和认知。
正如书中所述：“学习数码后期是没有捷径的！”如果没有一定的理论基础支持，仅仅死记硬背一些后期案例或学习网络上一些速成教程是不可能取得成功的。
通过学习此书我清楚地认识到：摄影后期的两个核心原理就是影调和色调，也就是照片明暗即影调和色彩控制。要想真正掌握数码后期技术，必须老老实实地从这两个核心原理的把握入手！
在学习影调原理过程中，我感受最深的是对直方图的深入理解。因在后期软件中，对于影调层次的展示，主要是依赖直方图来实现的。从一定程度上来说，看不懂直方图对电脑修图就无从下手！
通过书中5类常规直方图和4类特殊直方图的系统学习，对如何看懂直方图有了较为淸楚的认识，也为纠正过去修图的失误提供了有益的帮助！
过去电脑修图总是始终盯着直方图两端，总力求保持两个小三角黑色不变色。实际上只要警示标志不变成白色，并不会出现暗部和高光的溢出，而导致细节的损失。
电脑修图调整照片影调层次把握好对比度也是一个重要环节，不能片面为了追求高对比的视觉冲击力而让照片损失大量中间灰调的细节，因此要切实把握好反差这个度。
花卉修图前期构图仍是关键，主体跟着光线走，背景在美观的前提下，要简洁压暗，才能为后期修图创造良好的条件。
这批叶韵图片在影调处理上，虽对基本方法有所了解，对于256级亮度、影调层次与直方图进一步熟悉。作为一个后期制作的新手在基本面板调整白平衡和影调时仍习惯使用自动模式再作细微的改进，完全手动调节还没有把握。
这批叶韵片子调整在色调方面仍停滞不前，因自己在色调方面还待努力充电，逐步掌握这方面的理论和知识，力争在下一次美篇文章中进行历练！
为装饰美篇又到网络上找了一些优美的古诗词与大家共同分享！
《玩新庭树，因咏所怀》
唐代：白居易
霭霭四月初，新树叶成阴。
动摇风景丽，盖覆庭院深。
下有无事人，竟日此幽寻。
岂惟玩时物，亦可开烦襟。
时与道人语，或听诗客吟。
度春足芳色，入夜多鸣禽。
偶得幽闲境，遂忘尘俗心。
始知真隐者，不必在山林。
《秋思二首》
唐代：王涯
网轩凉吹动轻衣，夜听更长玉漏稀。
月度天河光转湿，鹊惊秋树叶频飞。
宫连太液见沧波，暑气微消秋意多。
一夜清风苹末起，露珠翻尽满池荷。
《同李益伤秋》
唐代：卢纶
岁去人头白，秋来树叶黄。
搔头向黄叶，与尔共悲伤。
《秋暮寄友人》
唐代：贾岛
寥落关河暮，霜风树叶低。
远天垂地外，寒日下峰西。
有志烟霞切，无家岁月迷。
清宵话白阁，已负十年栖。
《前庭凉夜》
唐代：白居易
露簟色似玉，风幌影如波。
坐愁树叶落，中庭明月多。
《叹花 / 怅诗》
唐代杜牧
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
《一叶落·一叶落》五代：李存勖
一叶落，搴珠箔。
此时景物正萧索。
画楼月影寒，西风吹罗幕。
吹罗幕，往事思量着。
《浪淘沙·一叶忽惊秋》
宋代：贺铸
一叶忽惊秋。分付东流。
殷勤为过白苹洲。
洲上小楼帘半卷，应认归舟。
《夜书所见》宋代：叶绍翁
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
《残叶》宋代：李觏
一树摧残几片存，栏边为汝最伤神。
休翻雨滴寒鸣夜，曾抱花枝暖过春。
与影有情唯日月，遇红无礼是泥尘。
上阳宫女多诗思，莫寄人间取次人。
《少年游·重阳过后》
宋代：晏殊
重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。
朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。
霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。
莫将琼萼等闲分。留赠意中人。