中国画技法教学—菊花的画法(详细教程收藏备用!)

第一章基础知识讲解

常用工具介绍

中国画画笔可分为硬毫、软毫以及介于两者之间的兼毫三大类。硬毫的笔毛弹性较大,常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、猪鬃等,软毫的弹性较小,较柔软,一般用羊毫、鸡毫等制成;兼毫是用羊毫与狼毫相配,或羊毫与兔毫相配制成的,性质在刚柔之间,属中性,如“白云笔”及“七紫三羊”“五紫五羊”等都是常用的兼毫。初学绘画时用笔不必全部备齐,最初有大中小儿支就可以了。要从难要求,这对基本功的训练大有好处。待画熟练了,再进行创作时,可以多准备一些笔。

基本运笔技法

中锋:笔杆垂直于纸面,行笔时锋尖处于墨线中心。用中锋画出的线条挺劲爽利,多用于勾勒物体的轮廓。

顺锋:采用拖笔运行的方式,画出的线条轻快流畅、灵秀活泼。侧锋:笔杆倾斜,运笔用力不均匀,时快时慢,时轻时重,笔锋常偏向线的一边,其效果呈毛、涩之感,变化丰富。由于侧锋运笔使用的是毛笔侧部,故可以画出粗壮的线条。

露锋:以笔尖着纸,故意露出锋,收笔时渐行渐提笔杆。以这种笔法画出的线条灵活而飘逸。

逆锋:行笔时笔尖逆势推进,使笔锋散开,笔触中产生飞白。这种点、线具有苍劲生辣的笔趣。

藏锋:要藏而不露,画出的线条才沉着含蓄,力透纸背。

墨分五色

中国画把墨分成五色,即“焦、浓、重、淡、清”﹐来体现物象的远近、凹凸、明暗、阴阳、燥润和滑涩,决定这五种墨色的关键是墨中水的比例。焦墨是半干的墨汁,乌黑而有光泽,浓墨是加了少量水的墨汁,墨色浓黑而不显光泽:重墨含水比浓墨多,色相稍浅,淡墨的含水量较多,色相更浅:清墨只有极淡的墨迹。

菊花的技法讲解

花头的画法

菊花花瓣密且精致,形态各异,深受大众喜爱。画菊要理解菊花的组织结构,把握花瓣内紧外松的规律,注意有尖团、长短、疏密、粗细之分,也有卷瓣、折瓣、刺瓣、缺瓣之别。要把握用笔的表现能力,柔不能似剌,仰而求生,偃而不垂,既要有迎风向日之势,也要有避霜带露之姿。菊花花头的画法主要有双钩法、勾勒填色法以及没骨法三种。

双钩法

初画菊花,可从简单的单瓣菊入手。蘸重墨,中锋行笔直接勾勒花瓣,两笔一瓣,组成环圆形,画完上层再添下层。花瓣―端基本上向着花心,正面呈椭圆形。多层复瓣花和单层花画法相同,画的时候用笔要灵活一些,显得有精神。花瓣无论如何变化,都要向花蕊靠拢。

正面花的画法

①先画最上层花瓣,花瓣间距离可大些,注意笔意相连。

②在第一层花瓣的空隙中加第二层花瓣,花瓣不可加得太齐,为最后调整画面做准备。

3在加最后一层花瓣时,要根椐花的姿态和画面的需要来调整,外轮廓不要太齐,以免呆板。

侧面花的画法

1先画出中间的花瓣,定出花朵的方向和姿态,花瓣应有疏有密。

②在原来的花瓣上向两边加瓣,注意大小、长短、宽窄的形状差异。

③接着向两边加瓣,行笔以顺手为宜。最后调整画面时,注意花的姿态要根据需要添加完成。

花蕊的点法

要给菊花点蕊,可以在画花的同时先点一层淡的蕊,等半干时再用重墨点一下,这样会让花蕊层次显得更丰富。

勾勒填色法

菊花着色一般在最后进行,根据画面的需要进行或浓或淡的渲染。渲染时要一笔--笔地画,同时注意用水,如此画面才能灵动富有变化,不能乱涂一气。还有一种画法是先点染花再进行勾勒,此种画法应把握好勾勒时机,要在将干未干之时进行。太早的话线条因水分过多而渗化,太晚的话线条与色块易脱离。

没骨法

没骨法是不用墨线勾勒,直接以色彩绘画物的形象的画法,所以也称为没有骨干的工笔画法。花卉以清艳丽为主,完全拿颜色来表现,是较为容易的。画花瓣既可全用颜色,也可先用水墨点戳,然后略施浅色,这样表现出的菊花更有精神。

没骨法的三种表现方法

第1种∶较工细,如双钩真彩法,只是略去双钩的墨线,靠色彩的层层加染而成。

第2种:画法略为疏放,稍带写意,直接以色彩点染,一次完成。

第3种∶画法是先画整色,未干前以其他类似的色彩点染局部,因使用熟纸,故产生半融合效果以及斑驳的色彩变化。

花苞

画开放程度不同的菊花时,要知道如何处理花苞的形态。花苞由未放、初放、半放到全放,是一个自然生长的过程,层层递进却各不相同,需多观察、多考虑,方能在画时表现自如。

菊叶的画法

画菊叶时,通常选用羊毫或兼毫,锋不宜太长,需饱满。根据不同的叶形

以侧锋为主,亦可中转侧锋画叶或直接中锋画叶。画时应控制笔中的水量,笔尖蘸相对深色的墨,或墨青,或汁绿,使笔触富有变化。在把握大体形象的前提下,要有用笔之意,菊叶为五出叶,理论用笔相应地为五笔,但要考虑叶子的正、转、反、侧的生长态势,以此决定出笔数量。画时以顺手为原则,不必交代过多,防止画呆板,对称。叶子墨色不可平,应分干湿与浓淡,要有虚实与破散的变化。叶面半干时勾叶脉,勾叶脉时要有提有按,用笔要果断。

根据叶形用色墨点出叶的形态,点画时注意用笔的轻重。趁色墨半干时再用重墨勾叶脉。

菊枝的画法

菊枝粗糙苍老,没有一般花草之柔弱性,故枝茎应画得挺拔有力,这样才能表现出菊花的气质。菊枝一般在花的部分画好后,或主要菊叶画好后再根据画面添画。部分枝干被花遮掩,但要注意笔断意连,枝干的走势是相通的,总之要做到有主有次、有疏有密,这样的菊枝才有精神。
一枝右出下垂,画时要分出一枝,破其单调,加强疏密对比,并形成节奏感。三枝组合,要有主枝和辅枝,主枝粗壮,变化少,辅枝随主枝,细一些,破笔根据需要灵活添加。
在穿插枝干时要时刻注意大的疏密对比,同时在大的疏密中又要有小的疏密布置,使穿插后形成的空隙大小不等而富于节奏变化。画主枝中锋行笔,行笔要有一波三折之势﹐这样方显生动,不可太直也不可过曲。

给枝添花时要注重主次、藏露、聚散等关系,花枝之间要有呼应之势,花枝的生发要符合自然生长规律,姿态富有美感。

添叶总的规律为竖势的枝干以横势之叶破之﹐横势的枝干以竖势之叶破之。多叶加枝组合时,更要注意与叶之间的聚散﹑俯仰、正侧的变化关系,一般主叶在左,辅叶在右。叶与枝要互相遮掩,形成前后层次变化。

①笔中蘸墨,中侧锋行笔勾出菊花花瓣,注意前后花瓣的变化。

菊花作品创作分析

重阳秋韵图

用直率而统一的笔法勾平头菊,要有前后遮挡、参差错落的效果。花朵分别染以枯红、橘黄和花青,使色相有所不同。用墨乱叶,两组叶要有大小的不同。此画纯用水墨画叶是为了消除花的黄色、橘色的火气。添画淡墨远石.以增加画面的空间感。群菊向右为“开”,题字,钤章为“合”,使气内敛。

秋菊游蜂图

画面中的两丛菊花面积不同,各自集中,以显团块的力度。叶丛由右往左,逐渐虚化、这是整体的处理方法。花叶简洁明朗,题款长趋直入。

篱菊又重阳图

不勾花形,直接蘸颜色画菊花,花朵要有前浓后淡的对比。叶子不必按真菊画全,有的茎上可不画叶片,使线(茎)与面(叶团)形成对比。一蝶飞来,与菊花相呼应。

红菊虫趣图

染菊花时,有的花瓣宜留少许空白,不可将花朵填满,这样方显灵动。画面中红菊向左展开,石头重量向右拉回,绿虫向右,与红菊形成冷暖对比。左沿题款拦边,使画幅气势不散。

霜菊虫趣图

画面以汁绿色围衬,白菊花益显洁白、明净。墨篱笆支撑斜卧的菊丛。一只朱红色纺织娘与绿叶白花相映成趣。
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