写诗的原理二十二(怎样避免干扰和随波逐流)

很多人写诗都有迎合心理,却少有人明白,人云亦云制造的所谓“审美疲劳”也是陷阱,凡以正常心态写诗,既不应该迎合这个,也不应该害怕这个。

“审美疲劳”是指以千篇一律为美才可能出现的情形,不指那些因这样那样原因,而不懂、不接受,乃至拒绝某种审美的情形,所以写诗只要做到了非千篇一律,就不要把所谓“审美疲劳”当回事。

实际是,当不当回事是一样的,对那些有审美缺陷的人,除非入他们的套,否则再怎么迎合他们,他们不欣赏还是不欣赏,与其被这些人牵着鼻子走,就不如好好走自己的路。

“审美疲劳”,也往往被人说成“不感冒”,事实是如果没有客观认识跟着,讲不出站得住的理由,这样的说法便是彻头彻尾的主观主义,如功利主义,实用主义,直觉主义。如果害怕这些主义们出现“审美疲劳”,除了与这些主义沆瀣一气,便没有别的办法,无疑是上当受骗的。

比如,有些人不关心时事,凡遇到以现实为题材的诗便不写,也不欣赏,这不叫审美疲劳,也当不了借口,而是偏狭、偏见、偏激,甚至根本就是自我掩盖着很多从认识到做人双重欠缺的结果,这非但是主观主义盲人摸象的,还可能带有了居心叵测性质,

再比如,麻木不仁的人,除了功利,对什么都是“审美疲劳”和“不感冒”的,总不能为了迁就这些人,而与之同流合污吧?

麻木不仁的人都是有选择性的“审美疲劳”和“不感冒”的一些人,他们身上的问题不是简单认识问题,而是极其严重的品质问题,特别表现为揣着明白装糊涂。

这些人大多有期望外界随着个人意愿走的意识,在故意影响社会方面,并不“审美疲劳”,而且“感冒”得很,哪怕很多情况下他们是无能为力的,也不怎么发言,可一旦发起言来便总是牵强附会且歇斯底里的。之所以这般,若往深处究,其实连盲人摸象都说不上,恰恰是居心叵测的。

不过,这些人还是好辨认的。由于受主观选择性的局限,他们通常不具有普遍的活性,更不具有对外界广泛的热情,而总是坐井于个人执拗之处,专门善于在他们颇有意愿、自以为有“想法”的地方,才热衷说三道四,又因为他们普遍没有广泛深入探索的热心和耐心,致使他们从做人修养到文化内涵都是相当空虚的,也就仅仅能流于一般层面的态度和看法,尤其表现为标新立异和随波逐流两个极端,标新立异时幻想一鸣惊人,随波逐流时放不下投机取巧,往往以想法代 理由,以观点论观点,以搬家复制背书当实际本领,既不懂也不会摆事实讲道理,反而还要厌恶之,这让他们总逃不出是轻浮轻佻的,除了用牵强附会强词夺理来满足一下自圆其说,除了对一些初出茅庐或同样浅薄的人有欺骗性,便不具有任何价值。

这种情况,显然是内心不良的表现。什么人如果发现自己竟与这样的人很投机,相互有迎合感,便也自证了是这样的人。一旦是这样的人,不仅意味学诗从一开始就到了头,再怎么写诗也避免不了从根子里带来的空洞,除非做出彻底改变。

例如,广泛接收外界带有深刻性的信息,通过热衷普遍互动来充实自己,打破现成的认识和审美心理,以及思维活动习惯,让这些尽快转变、改善,进而成为有用的修养,并及时运用于写诗尝试,使其化为艺术内涵,直至获得全面的真正的艺术造诣和具体能力的实质性提高。

不管怎样,姑且撇开居心叵测不说,盲人摸象总是审美应该避免的。任何时候,既不能抱着盲人摸象的观点来学诗、写诗、赏诗和说诗,否则不是迎合他人,就是迎合自己,也不能被自己或别人的所谓“审美疲劳”、“不感冒”的说法挡住双眼,无端端地就成了主观主义的奴隶。

又如,有人看到长一点的文章,既不懂得分辨,也看不进去,更拿不出理由,仅凭一己印象就说:“工地技术部打字员出身嘛,也太能打字了,洋洋洒洒,暂短的时间内又鼓捣出来这长篇大论。好会说。”“我都害怕我读的速度跟不上各位诗论作手写的进展。”“对太长的帖文,从来都看不下去。”这些话是不是自证了什么?是不是越无知越无畏?

不得不说,人活得浅是不人道的。但凡有点探索之心无不能看破,越是无知无能之人,发明的借口和说法才越多,“审美疲劳”这个词也是一样。想想,是什么人才会出现这样那样的“疲劳”?总是浅薄又贪图外界迎合的人。

这种情况,或出于愚昧无知,或出于犯酸葡萄心理,其实与小孩子因不成熟而幼稚,一味被感觉牵着跑没什么两样,一个正常的人不仅不要迎合这样的人和说法,反而要远离之,以免被其蒙蔽而挡住探索的路,毕竟不论是迎合这样的人,还是被这样的人拉下来,都注定是很吃亏的,因为这两方面没有一处指向的是理性探索。

一旦哪个人在这方面稀里糊涂吃了亏,不仅意味走的是弯路,也注定同这些人一样,是没有大出息的,也就成了既想学会写诗、想把诗写好,又安于愚昧而自以为是的人。

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