写诗的原理二十二(怎样避免干扰和随波逐流)

很多人写诗都有迎合心理,却少有人明白,人云亦云制造的所谓“审美疲劳”也是陷阱,凡以正常心态写诗,既不应该迎合这个,也不应该害怕这个。

“审美疲劳”是指以千篇一律为美才可能出现的情形,不指那些因这样那样原因,而不懂、不接受,乃至拒绝某种审美的情形,所以写诗只要做到了非千篇一律,就不要把所谓“审美疲劳”当回事。

实际是,当不当回事是一样的,对那些有审美缺陷的人,除非入他们的套,否则再怎么迎合他们,他们不欣赏还是不欣赏,与其被这些人牵着鼻子走,就不如好好走自己的路。

“审美疲劳”,也往往被人说成“不感冒”,事实是如果没有客观认识跟着,讲不出站得住的理由,这样的说法便是彻头彻尾的主观主义,如功利主义,实用主义,直觉主义。如果害怕这些主义们出现“审美疲劳”,除了与这些主义沆瀣一气,便没有别的办法,无疑是上当受骗的。

比如,有些人不关心时事,凡遇到以现实为题材的诗便不写,也不欣赏,这不叫审美疲劳,也当不了借口,而是偏狭、偏见、偏激,甚至根本就是自我掩盖着很多从认识到做人双重欠缺的结果,这非但是主观主义盲人摸象的,还可能带有了居心叵测性质,

再比如,麻木不仁的人,除了功利,对什么都是“审美疲劳”和“不感冒”的,总不能为了迁就这些人,而与之同流合污吧?

麻木不仁的人都是有选择性的“审美疲劳”和“不感冒”的一些人,他们身上的问题不是简单认识问题,而是极其严重的品质问题,特别表现为揣着明白装糊涂。

这些人大多有期望外界随着个人意愿走的意识,在故意影响社会方面,并不“审美疲劳”,而且“感冒”得很,哪怕很多情况下他们是无能为力的,也不怎么发言,可一旦发起言来便总是牵强附会且歇斯底里的。之所以这般,若往深处究,其实连盲人摸象都说不上,恰恰是居心叵测的。

不过,这些人还是好辨认的。由于受主观选择性的局限,他们通常不具有普遍的活性,更不具有对外界广泛的热情,而总是坐井于个人执拗之处,专门善于在他们颇有意愿、自以为有“想法”的地方,才热衷说三道四,又因为他们普遍没有广泛深入探索的热心和耐心,致使他们从做人修养到文化内涵都是相当空虚的,也就仅仅能流于一般层面的态度和看法,尤其表现为标新立异和随波逐流两个极端,标新立异时幻想一鸣惊人,随波逐流时放不下投机取巧,往往以想法代 理由,以观点论观点,以搬家复制背书当实际本领,既不懂也不会摆事实讲道理,反而还要厌恶之,这让他们总逃不出是轻浮轻佻的,除了用牵强附会强词夺理来满足一下自圆其说,除了对一些初出茅庐或同样浅薄的人有欺骗性,便不具有任何价值。

这种情况,显然是内心不良的表现。什么人如果发现自己竟与这样的人很投机,相互有迎合感,便也自证了是这样的人。一旦是这样的人,不仅意味学诗从一开始就到了头,再怎么写诗也避免不了从根子里带来的空洞,除非做出彻底改变。

例如,广泛接收外界带有深刻性的信息,通过热衷普遍互动来充实自己,打破现成的认识和审美心理,以及思维活动习惯,让这些尽快转变、改善,进而成为有用的修养,并及时运用于写诗尝试,使其化为艺术内涵,直至获得全面的真正的艺术造诣和具体能力的实质性提高。

不管怎样,姑且撇开居心叵测不说,盲人摸象总是审美应该避免的。任何时候,既不能抱着盲人摸象的观点来学诗、写诗、赏诗和说诗,否则不是迎合他人,就是迎合自己,也不能被自己或别人的所谓“审美疲劳”、“不感冒”的说法挡住双眼,无端端地就成了主观主义的奴隶。

又如,有人看到长一点的文章,既不懂得分辨,也看不进去,更拿不出理由,仅凭一己印象就说:“工地技术部打字员出身嘛,也太能打字了,洋洋洒洒,暂短的时间内又鼓捣出来这长篇大论。好会说。”“我都害怕我读的速度跟不上各位诗论作手写的进展。”“对太长的帖文,从来都看不下去。”这些话是不是自证了什么?是不是越无知越无畏?

不得不说,人活得浅是不人道的。但凡有点探索之心无不能看破,越是无知无能之人,发明的借口和说法才越多,“审美疲劳”这个词也是一样。想想,是什么人才会出现这样那样的“疲劳”?总是浅薄又贪图外界迎合的人。

这种情况,或出于愚昧无知,或出于犯酸葡萄心理,其实与小孩子因不成熟而幼稚,一味被感觉牵着跑没什么两样,一个正常的人不仅不要迎合这样的人和说法,反而要远离之,以免被其蒙蔽而挡住探索的路,毕竟不论是迎合这样的人,还是被这样的人拉下来,都注定是很吃亏的,因为这两方面没有一处指向的是理性探索。

一旦哪个人在这方面稀里糊涂吃了亏,不仅意味走的是弯路,也注定同这些人一样,是没有大出息的,也就成了既想学会写诗、想把诗写好,又安于愚昧而自以为是的人。

(0)

相关推荐

  • 《别了,诗意的2017》(四):人间最美四月天

    文学时代微刊第699期 作者简介 陈建伟,一个须眉硬汉,一个文学爱好者,一个辛勤笔耕在原创文学园地的园丁.现已在报刊.微刊.网刊发表原创文学作品一千二百余篇(首),其中原创诗歌1000余首,原创小说等 ...

  • 连百度都看不上的诗人|诗坛轶事

    幸亏借杜默的光,不然施燕南和施洁这两位黄河下游一带的诗人,连名字都要湮没在百度词条公共信息的混水里了. 即便是杜默,如果不与一个词汇联系起来,还是有很多人一时想不起来. 这个词叫"杜撰&qu ...

  • 审美不疲劳

    我真为现代人的灵魂状态担忧!春节期间大家聚在一起,谈的就是几个黄段子,或者是去年底热映的电影<手机>,大谈什么"审美疲劳",弄得没看这部电影的我像个傻子. 一个社会浮躁 ...

  • 读诗和不读诗

    刚刚看到北京一位朋友在网上贴出复旦中文系教授张新颖的一组诗,和张新颖对诗的观点:"诗救出一些瞬间,安慰了我们."实际上,这是一位研究现当代中国文学的学者对诗的价值与意义的某种定义, ...

  • 给《草堂》的创作谈,附诗一首

    创作能谈吗?这是我越来越怀疑的事.这种怀疑让我几乎不再读别人写下的谈诗文字.越是晚近,我发现任何人谈诗的文字,尽管有些写得天花乱坠,深奥玄妙,但根本说服不了我.反面觉得大多数说法故弄玄虚,搞出一套观念 ...

  • 喜欢你不一样的妆容

    审美疲劳大概是人类的共性,无论是对人.对事.还是对周边环境,都会因过于熟悉逐渐变得麻木.变得不再珍惜,不能说这种普遍现象一定是错的,但也绝不是优点,这只能归结为女娲或者上帝造人时就埋下的基因缺陷.也或 ...

  • 写诗的原理八十二(怎样从个人附加值体会修养)

    八十二.怎样从个人附加值体会修养 附加值是指在一般价值以外多余出来的有用价值,个人附加值就是个人价值在满足基本劳动权利和劳动义务基础上主动多余出来的劳动价值. 即,个人价值=个人所得+(对社会应付出的 ...

  • 写诗的原理七十二(怎样从制度体会修养)

    制度是指一定条件下形成的系统规定和法则,自身也是一套系统,是对辖内各种秩序.权利.义务的规定.约束.保证和保障. 制度由大制度和其中的小制度组成,小制度下也还有小制度.在一整套制度中,制度的大小是层级 ...

  • 写诗的原理六十二(怎样认识人的素质)

    人除了躯壳是纯客观的,让人多少有些无奈,其它任何由此带来的东西,不管是先天的,还是后天的,都是相对而客观的,也就说不上无奈,意味完全可以改变. 能改变的就意味素质,且是活的素质,特别反映为人的主观能动 ...

  • 写诗的原理五十二(避免奴用知识的策略)

    五十二.避免奴用知识的策略 只有认识到了什么,才能避免什么,但认识坏的,就不如从好的方面先做起,实际是认识了好的,也就认识了坏的,更避免了坏的,所以认识坏的就总需要有好的先跟上来.这无疑还是个有无分辨 ...

  • 写诗的原理四十二(怎样认识分析)

    四十二.怎样认识分析 事实上,没有人不知道浅浮轻佻之不好,为什么又屡见不鲜?无非要么无知,要么明知故犯.一方面,因脑瓜子如一团浆糊而不懂得分析分辨,导致认识扭曲,进而被同样扭曲的情感牵着鼻子走,或曰跟 ...

  • 写诗的原理三十二(怎样运用洞察力)

    三十二.怎样运用洞察力 设想一下,一个麻木不仁的人,他实际就是百姓说的"混吃等死"的人,可他愿意听别人说他麻木不仁和混吃等死吗?还有,一知半解浅尝辄止的人,有谁愿意别人说他这些?更 ...

  • 写诗的原理八十六(怎样从个人追求体会修养)

    八十六.怎样从个人追求体会修养 人只要活着,就有追求.没有追求,意味也没有了想法,恐怕除了不能动弹的僵尸,都不可能没有追求.追求是人活着与生俱来的自然而然的价值,代表生命体征而活动气息. 即使懒惰和麻 ...

  • 写诗的原理八十五(怎样从个人方向体会修养)

    八十五.怎样从个人方向体会修养 方向即发展的总的路线和目标,既代表基本追求,也要考虑长远效果.追求的决定性特点是性质.策略和目标,这也是追求的三个基础性前提和保障,三者哪一方面失当,都会给追求带来致命 ...

  • 写诗的原理八十(怎样从精神境界体会修养)

    八十.怎样从精神境界体会修养 精神世界作为人的意识形成和意识活动的场所,其意识所能达到的最高程度,以及由此带来的情感高尚程度,就是精神境界的反映. 精神世界是意识所在的平台,精神境界则是意识所形成的最 ...

  • 写诗的原理七十八(怎样从意识体会修养)

    七十八.怎样从意识体会修养 与物质相对,意识即精神,精神即意识,都是哲学概念,与修养相对,修养则自成一门学问,无所不涉,是多学科的集中体现,特别是对人受教育程度,教化如何,心理如何的体现,这时意识就不 ...