花鸟画中的山石画法（三）

石头是花鸟画中极为重要的组成部分。花鸟画中的石画法，与山水画中的石头画法是有同有异的。即体同而用异。从笔墨的本法角度而言，画石头的勾、勒、皴、点、染等法是一致的，都要求以辩证的提按顿挫调整处于不断运动中的用笔技法，使用笔节节生发，跌宕有致，既能达到生动的状物要求，也能实现画家抒怀寓意的目的。从笔墨的具体运用而言，两者又各自有着一些相异之处。只有先明其理。才能从更高的层面上把握石画法的精髓。

三、大写意类

明代陈淳的花鸟画中，已有以大写意法画石头的作品。其后，明徐渭以及清代的八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦、蒲华、吴昌硕等画家，皆以大写意法画石头，强调最大限度地发挥书法性用笔的表现力，以酣畅淋漓的笔墨意趣，抒发画家内心的强烈情感个性，而不再斤斤于枝枝节节的形似与否。

大写意法即是要求画家以寥寥数笔，高度地提炼与概括石头的形态特征与质感精神。因此画家首先必须对石头的形态特征了然于胸，对于“石分三面”的物理能够予以清晰、明确的表现，否则，石头的结构就会出现有乖于物理、画理的情况。其次、大写意法也对花鸟画家的书法功力提出了较高的要求，如徐渭、八大山人、赵之谦、吴昌硕等都是兼擅书法的，甚至在书法上有很高造诣的画家。近现代以来，齐白石、潘天寿、郭味蕖、吴茀之、诸乐三等画家也擅以大写意法画石。

元 赵孟頫 兰竹石图 局部

元 赵孟頫 兰竹石图 局部

元 赵孟頫 疏林秀石图 局部

元 吴镇 墨竹谱 局部

明 陈淳 众草栖白露 局部

明 徐渭 四时花卉图 局部

明 徐渭 牡丹蕉石图 局部

明 朱瞻基 苦瓜鼠图 局部

明 文征明 漪兰竹石图 局部

清 八大山人 鱼鸟图 局部

清 八大山人 快雪时晴图 局部

清 八大山人 鹤石图 局部

清 八大山人 安晚册 局部

清 八大山人 芙蓉双鸟图 局部

清 任伯年 花鸟条屏 局部

清 任伯年 池畔窥鱼图 局部

清 李方膺 竹石图 局部

清 李方膺 竹石图 局部

清 罗聘 竹石图 局部

清 赵之谦 藤花图 局部

清 蒲华 墨竹四屏 局部

清 蒲华 墨竹四屏 局部

清 周少白 兰石图 局部

近现代 吴昌硕 大富贵亦寿考 局部

近现代 吴昌硕 菊石图 局部

近现代 吴昌硕 兰石图 局部

近现代 潘天寿 花卉册 局部

近现代 潘天寿 接天莲叶图 局部

近现代 潘天寿 白石图 局部

近现代 潘天寿 墨石水仙图 局部

近现代 李苦禅 秋色图 局部

近现代 李苦禅 洞明春晓图 局部

近现代 郭味蕖 墨兰图 局部

近现代 郭味蕖 黄山白鹅岭下 局部

近现代 诸乐三 幽兰芳姿图 局部

近现代 王雪涛 杜鹃山石图 局部

近现代 陆维钊 师其虚心图 局部

近现代 陆抑非 水仙立石图 局部

近现代 陆抑非 紫藤金鱼图 局部