导演瞎改剧本多可怕？奥斯卡最佳编剧新作沦落成平庸网大

在中国影视圈子里一直流传着一个段子，说某个导演竟然拿着编剧的剧本初稿给自己的保姆看，然后让保姆提出意见，并将其丢给编剧责令修改。虽然这个段子有贬低保姆文化水平的嫌疑，但它的确反映出中国影视圈里导演改剧本是一件多么不靠谱的事情。这也就是为什么好多导演声称自己的作品“十年磨一剑”、“修改40多稿”，结果上映后却奇烂无比——导演改剧本真的是大概率越改越差哦。

中国编剧的确特别没地位，一开剧本策划会就要面临导演、制片、演员、宣发等人的“围攻”。囤儿就遇到过很多次，开着开着就意兴阑珊，大有破罐子破摔的扫兴。这些人先巴拉巴拉地聊一堆他/她看过的其它影视剧，再七嘴八舌地出一大堆毫无建设性的意见，却没有任何建议，因为他们也不知道该怎么弄。于是，你看国内的名编剧，什么汪海林啦、宋方金啦，都是火药桶。行内笑谈，内陆一场剧本策划会能提供的有用信息不超过2%，而被否掉和弃掉的有用创作不少于80%。

其实，不仅国内是这样，在国外也是如此。导演的思维习惯以视觉为先，总是先想一些视觉上的段子；编剧的思维则习惯以情节为先，总是先想前后剧情的逻辑呼应和人物的统一性。导演思维过重的导演非要改剧本的话，后果就是情节乱、人物单薄。囤儿就拿一部《三方国界（Triple Frontier）》来聊聊这个问题。

《三方国界》是马克·鲍尔凭借《拆弹部队》拿下奥斯卡最佳原创剧本奖后的剧本新作，也是其最擅长的题材。本来凯瑟琳·毕格罗打算拍的，演员也谈好了汤姆·哈迪、查宁·塔图姆和马赫沙拉·阿里，一看就是冲击奥斯卡的阵容。后来毕格罗耽搁了，剧本便落到了一个叫J·C·尚多尔的导演手里。

尚多尔自编自导的成名作《商海通牒（Margin Call）》也曾提名过奥斯卡最佳原创剧本奖，可能不太鸟马克·鲍尔。于是他对《三方国界》的剧本一通改，改成了自己想要的模样。结果呢？汤姆·哈迪和查宁·塔图姆看了新版剧本极为失望，溜之大吉。项目一再沦落，最后只邀请到一位明星——本·阿弗莱克，平台也从院线变成了Netflix。可悲的是，Netflix的“网大”精品频出。媒体综合评分仅有61分的《三方国界》彻底平庸掉了。

尚多尔改后的《三方国界》究竟差在了哪里呢？首先，它的定位十分模糊。马克·鲍尔的战争片从来不是爆米花枪战动作片。他的作品总要探讨战争中的人性。而尚多尔则让影片的前三分之一看上去更像一部犹如电子游戏《彩虹六号》一般的爆米花。正当观众准备好看刺激的枪战时，尚多尔又回到了文戏上。课尚多尔的人性探讨离马克·鲍尔的差距可就不是一条街了。

其次，故事核并未合理拓展开。本片的故事核应该是早期马克·鲍尔定下的——5位之前一同服役的老伙计，打劫了一个大毒枭的家。不料毒枭藏的钱太多了，他们抢来的钱超出了预计4倍。转换为视觉就是每个人要携带20个装满美金的旅行包。正是因为这一幸运，引发他们随后逃亡路上的诸多不幸。尚多尔没处理好的，正是这超多的赃款对5位老伙计人性上的影响。我们只看到了因为钱太多而导致他们的行动不便而已，并没有更多更合理的突发事件。看到最后你会发现，他们的遭遇堪称情理之外意料之中。5个人的人性也并未被扭曲，还铁地跟基友似的。

最后，5个主人公没有做出区分度。影片拥有5个主人公，但这5个人各自的背景、性格、立场、目的都是糊哒。其他4人被男一忽悠了一下就来干这一票了。然后，你就彻底分不清谁是谁了。战斗中的分工也没什么区别，随后逃亡时也没有人搞出什么幺蛾子。我去~ 这队伍也太好带了吧！组织纪律性比肖战的nc粉都高。

原本囤儿还十分期待的马克·鲍尔新作，就这样在尚多尔的瞎改下变成如此地平庸。为了帮大家彻底避雷，囤儿还要祭出终极法宝——剧透。你们唯一想看的大本，直到16分钟的时候才登场，却在1小时35分时（全长2小时）就挂了。让导演改剧本，就是这么可怕。