龙开胜其书，大概只美了“一半” || 作者 张文翰
龙开胜书法，是中国书坛中我比较熟悉的面目之一，可以说近二十年来我在观察其书法的发展，如今已有其成熟的“风格”。成熟固然好，常说一个人的书法达不到“成熟”状态，但是一旦书风过于成熟，便会“千篇一律”。
要说龙开胜的书法，依我看主要擅长行草一路，其楷书灵动微微可观，但其隶书过于追求书法意境，加上其隶书基本功不深，缺少汉隶的正大气象，尤其其篆书，线条柔弱浮滑，的确不可观也，而且所写篆书中毫无一点篆籀笔法，缺乏篆书的高古之相，更主要的是对古文字缺乏研究，即使写出来那么一大幅“所谓的篆书”，也只不过是“照猫画虎”而已，不足为贵。
龙开胜在行草书中一直追求“雅俗共赏”，不高也不低。他的行草书有赵孟頫笔意，并参照颜真卿结构宽博，融入一些明清手札之味，在行笔过程中无形中融入一些“二王节奏”，而且一行字在随笔贯通中，整个章法多少呈现出洒脱流畅之风。尤其他对每个字结构的安排比较合理，不疾不躁。他的行草妙在“字内”与“字外”空间的“留白”，还是有一些玩味之处。
龙开胜在书法“法源”继承上脉络比较清晰，书法路子还是比较正统，也就是对各个时代的传统行草书的那种艺术感觉，比较谙熟，也就是说，龙开胜行草书“直觉”还算敏捷，算不上在传统中死钻牛角尖的那种人。
他的书法给人第一感觉是“熟练”，其行草书中多少有那么一点气韵。这种气韵往往来自他对古人临摹，以及书法线条质量的锤炼程度。要说龙开胜书法中缺少一种“文气”，大概的确好在行草“字形”的呈现。不过其书法章法，宾主关系，动静结合比较新颖，有鲜活时代特征。诚然，很少看到他写的文章，据我所知龙开胜多少也能写点古诗联，但是能写诗联不代表文学素养就有多高，古人中五六岁孩童便作诗，作为今人一个成年人，会写两首诗，有什么奇怪的。
从龙开胜一些书法中，动不动对古文古诗在抄写的过程中，出现“错别字”，可见他也属于照着古人书抄录的“那一派”，严重缺乏“书法内容的原创性”，这是当代书法可悲性!也是好多写字人难以解决的一个问题，只会写字不会作文。因而其书法中很难贯通真情实感，君不见围着古人转圈子，会转的人越转越活，不会转的人越转越迷。就像进入到一种书法没有文化的“死胡同”中，书法倘是死扣技法，一味忽视文化，犹如书法的门一入，再往前一走，便是悬崖的感觉，就怕走着走着没路了。
龙开胜的行草书仅仅是“以书法支撑书法”，严重缺乏“字外功”，而且不能“以文化涵养书法”，所以龙开胜尽管在行草书中不断探索，书风面目已具较为成熟状态下，弄不好就会偏俗。
龙开胜的书法走的“中和”一路，这一路字，除了人格锤炼，还要有超人的艺术思想和中庸精神，否则进入“字匠”的门，再往前一走还是字匠……进入不了书法的大境界，大境界就需要通达的大文化!但愿龙开胜早日走出“字匠之门”，哪怕进入“大匠之门”都可以，但是千万别让书风的成熟，导致“物极必反”!他的书法前途，这就要看龙开胜文化修养的那部分在今后造化罢了。
因而，龙开胜的书法大概只“美了一半”，还有一半怎么去走，留给开胜慢慢去“开胜”吧!（文/张文翰）
