奇奇·史密斯 |Kiki Smith的版画与综合媒介艺术
奇奇·史密斯
Kiki Smith
25次个展
塑造世界的100人”之一
“一个人试图跟随一个人的工作，而不是任意地领导它”
——Kiki Smith
奇奇·史密斯（Kiki Smith）Kiki是80年代初开始自己的艺术生涯的。她涉足的艺术形式繁多，雕塑，版画，和装置是最基本的，此外，她还尝试了影像，表演、珠宝设计和服装设计等艺术形式。
Kiki Smith与版画
Kiki Smith（美国人，出生于德国，1954年）是她这一代最有影响力的艺术家之一。她也是从事版画制作的当代先锋艺术家之一，她从1980年开始版画媒介的创作，自1990年以来一直致力于此。
Kiki 的许多作品都以版画作为创作媒介，版画贯穿她创作的始终，她用不同的方式和技法来进行版画的创作与实验，并运用这种创作方式并在此基础上进行媒介转换和进一步创作。
对材料的运用是Kiki的特长，在她创造的丰富媒介表达方式中，多种材料在她手中运用自如。而且每种材料都在其作品中做出了恰当的表达。她善于运用生活中各种材料来帮助实现作品表达的需要。
kiki的实验以令人兴奋的新方式拓展了版画媒体。她创作了大量的作品，从独特的手工制作到大规模生产和数字化印刷。作为印刷工坊协作方式的极大爱好者，史密斯与世界各地的印刷工坊和出版社合作，充分利用每个人提供的专业知识，探索她的人文主义主题。持久但脆弱的生活本质。
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对女性命运的关怀是kiki作品中的一个重要主题，女巫和其他有历史背景的女性是她喜欢描述的对象。她自比女巫，强调事物的联系与交感。她对童话题材也非常感兴趣，她以狼人的形象来表达人和动物的界限，在她的作品中，人的生物本性和动物的生物本性产生了交叠，或者变成了一种彼此共生的关系。
她的作品是普遍而有形的，她的神话是真实的。每一个女孩形象，每一只狼，每一个参考多萝西或爱丽丝梦游仙境，每只鹿或猫头鹰，都可能部分地成为艺术家自我概念的一个方面。它是对自我的追求，但是那种强烈希望吸引观众共鸣的探索。
大量作品中出现了鹿的形象。小鹿是最无辜的形象; 当它躺在页面上时，鹿看起来平静而安详。然而，它展示的是许多死亡的动物，给人一种异质感。这些图像既非常详细又令人难以置信的病态。
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她的作品是关于身体、生命的轮回。循环不可泯灭的同时，生命也是极易在触碰中迅速毁灭的过程，她所关注的主体总是游走在这两个生命的极端情形之下。她想讨论的是身体本身，而不是指这个身体属于某一个具体有性格的人。
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Kiki的作品很多都涉及到了解剖学范畴，以人体的器官以及身体的其他部分，例如手、脚、生殖器等。作为创作的基础，不仅如此，她的很多灵感还来源于婴儿的形态与状态，这些在她的画面中都有所体现。
她对人体解剖学的生物学机制有一种冷静的迷恋，但她工作的核心是在这里和那里看的感觉，试验，不是看起来像伟大的艺术，而是更像现实生活。她的作品让人有机会感受到脆弱小巧，有点心碎，这是艺术家手中的东西。她告诉我们她找到的东西，她带着她的东西 —— 所有女人和所有人的东西。
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Kiki Smith的版画展示了她独特的线条和形式感。她的绘画是直截了当，朴实无华的。在她的许多作品中都可以看到版画与综合媒介做为共同主体，通过版画创作画面主体并进行综合媒介的二次创作。
人们同样熟知kiki对多样化和创新材料的使用，她对计算机扫描和喷墨打印图像进行了广泛的实验。她通过将照片扫描到计算机上，操纵图像，成分和颜色，然后将其打印在Iris打印机（用于制作美术的喷墨打印机）上，创建了一种抒情但略显不祥的巢和树形象。虽然不那么情绪化，但她的网状设计让人回想起20世纪50年代早期杰克逊波洛克着名的滴水和倾倒的作品。
kiki不但自己创新了铜版蚀刻技法，更是运用照相凹版和平版印刷术−三色印刷相结合来进行创作，她总是在原版上不断修改，力求达到自己的要求。
kiki利用复杂而费力的过程来制作这些图像。首先，她在铜板上蚀刻设计，然后更详细地重新制作图像，添加多层线条。这种策略赋予图像深度，使得印刷既精致又有力。该技术在动物毛发纹理的精确渲染中特别有效。
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Kiki也创作了许多肖像作品，她的许多作品中都尝试将形式从物质中分离出来。
Kiki将自己的职业生涯奉献给了一个关于人类经验的巨大领域：身体。她利用人类的身体和动物体作为存储库和隐喻，探索广泛的人类思想，幻想和情感。
2019年2月14日-5月6日
奇奇·史密斯的版画作品展“接触（Touch）”在慕尼黑现代艺术陈列馆（Pinakothek der Moderne）开幕。
此次展览是博物馆为纪念纽约艺术家奇奇·史密斯（Kiki Smith，1954年生于纽伦堡）的一份特别慷慨的礼物而举办。现代艺术陈列馆是世界最著名的纸上作品博物馆之一，现在它拥有世界上最大的奇奇·史密斯版画收藏。
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