瓷器china
瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。
中国是瓷器的故乡，瓷器是汉族劳动人民的一个重要的创造。
明初期 九龙纹大缸
花九龙缸
天下第一缸 情系三代君王
朱元璋去世后，朱棣夺取了皇位。次年改元永乐（1403～1424年）。他统治期间社会安定、国家富强，后世称这一时期为“永乐盛世”。
明宣宗宣德皇帝朱瞻基，幼年深得祖父的宠爱，永乐皇帝颁旨景德镇御窑厂为爱孙督造九龙缸，永乐九年（1411年），永乐皇帝立朱瞻基为皇长孙。
因朱瞻基受永乐帝宠爱之故，朱高炽亦被册立为皇太子。洪熙元年（1425年）五月，朱高炽病逝。朱瞻基即位，改元宣德。
此缸胎体厚重，造型简而丰满，釉光润洁明澈。通体龙纹，衬以祥云海水、花纹繁而不乱，层次清晰；笔致生动严谨，青花色彩浓烈，八条火云龙腾空跃飞，一条海龙王搅江蹈海，充分营造出华丽而热闹的皇家气势。内壁添龙，外沿箍边的独特造法，显现出朝廷工匠的技艺登峰造极。
此缸见证三朝皇廷，情系三代君王，历史价值无可比拟，流落海外经年，唯一有幸保存至今依然完美无损，极为罕见难得。
康熙款青花五彩十二花神杯
十二月花神杯是康熙时期皇宫中使用的酒杯。分别绘有代表12个月的花卉，分别是：一月，水仙花，花神：宓妃。“春风弄玉来清书 ，夜月凌波上大堤。”二月，玉兰花，花神：杨贵妃。“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。”三月，桃花，花神：息夫人。“风花新社燕，时节旧春浓。”四月，牡丹花，花神：丽娟。“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。”五月，石榴花，花神：卫子夫。“露色珠簾映，香风粉壁遮。”六月，荷花，花神：西施。“根是泥中玉，心承露下珠。”七月，兰花，花神：苏小小。“广殿轻香发，高台远吹吟。”八月，桂花，花神：徐贤妃。“枝生无限月，花满自然秋。”九月，菊花，花神：左贵嫔。“千载白衣酒，一生青女香。”十月，芙蓉花，花神：花蕊夫人。“清香和宿雨，佳色出晴烟。”十一月，月季花，花神：王昭君。“不随千种尽，独放一年红。”十二月，梅花，花神：寿阳公主。“素艳雪凝树，清香风满枝。”
明洪武 青花缠枝牡丹纹龙耳瓶
明洪武朝（公元1368-1398年，明太祖朱元璋年号），历时30年。明代建国后不久，明太祖在景德镇珠山设立御窑厂，成为明代景德镇最早的官窑。
洪武青花缠枝牡丹纹龙耳瓶，高58cm，器形典雅，画工精美，瓶纹饰层次分明，疏朗，青花色泽沉静，青料聚集处有凝滞的黑斑。外壁通体青花装饰，口边自上而下绘回纹、蕉叶纹、腹部主题纹饰为缠枝牡丹纹，上下分别以下垂如意云头纹和莲瓣纹做边饰，圈足外墙绘卷草纹。圈足内施白釉，底足外撇，显得敦厚稳重。双龙纹象征着皇权，彰显霸气。
迄今为止，除了江西景德镇博物馆藏有类似的（破损）一件瓷瓶外，这是唯一的完整器，可以判断此瓶为流落海外的明代洪武时期的瑰宝，时隔六百余年仍然保存如此完好，实为非常珍稀难得。
成化款斗彩鸡缸杯
此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏。其胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。成化斗彩鸡缸杯是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于明代成化皇帝的御用酒杯。
汝窑天青釉水仙盆
椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边稜，四云头形足；周壁胎薄，底足略厚。通体满佈天青釉，极匀润；底边釉积处略含淡碧色；口缘与稜角釉薄处呈浅粉色。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。全器釉面纯洁无纹片，此种传世稀少，温润素雅的色泽，正是宋人所欲追求如雨过天青的宁静开朗的美感。
清乾隆 浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶
此件浅黄地长颈葫芦瓶之形制与纹饰皆为乾隆时期景德镇御作经典样式，图案设计雅致尊贵，为此类工艺品中最具格调之御瓷佳作。当景德镇御瓷艺匠采用乾隆早期于北京开发之崭新工艺时，此类极富奢华品位之装饰应运而生。扎道锦地工艺源自北京内宫作坊，是一种于釉彩色地上剔划形式化图案的修饰技艺，其纹饰多采花卉重菱等织锦图案，并常出现于碗盘外壁，内壁则以自然画风绘写意景致。在景德镇，此风格渐成主流并日臻完善，其以针尖刻划精妙细微凤尾纹，极尽华丽繁缛之巧。此瓶所绘缠枝花卉，明暗清晰有次，色调柔和微妙，盘绕于金廓矾红［万寿连延］图案周围，宛如青腾绕梁。多种颜色重叠接连，构图缜密紧凑、实属罕见。
清康熙 粉红地珐琅彩开光花卉盌
器形雅正，弧壁浑圆，高岭为胎，质密细腻，诚景德镇御窑佳品，皑白美如雪。跋涉送京，宫中添珐琅，外壁涩胎厚施彩，匀净透亮。着粉红为地，嫣绯嫩色，彷佛半怯羞容，庸须胭脂红。画四面梅花形开光，轻抹碧蓝，内绘群芳，恰似倚窗观晴空，青云映花浓。朱槿裙下难自珍，百合岂羡虞美人，玫瑰栀子不相让，水仙月季共幽香。花窗外，绀蓝雏菊俯压枝，瞰洋花卷叶，暗溢西风。妙笔下，或含苞、或盛绽，渲染细腻，纤瓣柔叶姿婀娜，意雅趣真。盌内巧留白，外底红料书「康熙御制」双行四字宋体款，罩双方框，字体挺拔隽朗，照证清宫绝艺。
乾隆款瓷母
瓷母也称“各种釉彩大瓶”，烧成难度及高，器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多，底书“大清乾隆年制款”其标志着中国古代制瓷工艺的顶峰。
官窑青釉贯耳瓶
此瓶侈口，垂肩，长圆腹，高圈足。颈肩饰弦纹，上下共两道，颈两侧各贴饰以管形耳贯耳。采用垫烧法制，足端以外通体釉施青釉，釉层匀整，呈粉青色，若水映晴空之色，柔和淡雅如冰似玉，澄澈莹润。釉面开片清晰，可见清晰冰裂纹，开片自然，饶有韵致。
珐琅彩开光西洋妇婴图双管耳瓶
此件珐琅彩小瓶造型直口，直颈细长，以黄、绿、胭脂红等珐琅彩绘西洋花卉为饰。器身呈椭圆形，圈足外撇。腹部开光，以绿、黄珐琅彩绘以卷枝纹为边框，开光内绘制珐琅彩西洋妇女婴戏图案，人物面部绘画柔美细腻，明暗有致，极具清宫郎世宁绘画风格。开光外以胭脂红珐琅彩绘卷草纹为地，配色甚是清雅。底足书“乾隆年制”四字双行楷书款。
此瓶外形小巧精致，各种料色匹配和谐，以西方写实笔法描绘人物，具有极高的艺术水平。此件小瓶仅高15.5厘米，造型别致，小巧玲珑，形体秀美，具有极高的审美价值。
珐琅彩器，指在养心殿御作坊制成的彩绘铜、瓷及料器。养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，推动珐琅作的成立及新色研发，宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料，制作精致华美的御瓷。作坊临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。受西洋画师直接影响，彩瓷绘饰甚具洋风，着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视。本品腹部之西洋人物图，绘画风格写实，面部以“晕褪法”绘制，不勾勒轮廓线，与郎世宁绘制清宫帝后宫妃肖像的面部表现手法甚为一致，如明镜涵影，栩栩如生。据载，康熙皇帝曾敕郎世宁绘于瓷上，惜成品不传于世；雍正之时，郎世宁曾绘绢本“瓷瓶花图”多幅，直至乾隆一朝，郎世宁的作品愈加繁复，更在宫廷画师中占有极为重要的地位，乾隆皇帝御命研制有数例珐琅彩瓷器，其上以模仿西方油画技法施彩之例，可见郎世宁画风对珐琅彩瓷的影响。由于北京宫廷作坊没有绘制巨幅作品的必要，每件作品的绘画、制作可单一由宫廷画师负责，而非多人分绘一图，故器物便于展示画师个人画风。且珐琅彩料颜色多样，调制分量富弹性，有别于景德镇釉色，不局限于五彩或粉彩色系，成品丰彩多姿。本品所施釉彩新奇，颜色多样，艳丽瞩目，细如胭脂红料彩等副纹饰也施五色，与景德镇常见粉彩大相径庭。