行书较为实用的书体，书写轻松。行书点画之间，顾盼呼应，使转纵横，圆融秀润；结字阴阳向背，纵横开合云卷云舒；使转牵丝映带遒美，笔画结体在楷书的有形、草书的无形之间。因此行书必以楷法为形质，下笔点画有源；以草书为性情，使转有法，写起来自然生发无穷。

虞世南《笔髓论》：

行书之体，略同于真，至于顿挫盘礴，若猛兽之搏噬；进退钩距，若秋鹰之迅击。故覆腕抢毫，乃按锋而直行，其腕则内旋外拓，而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也。加以掉笔联毫，若石璺玉瑕，自然之理。亦如长空游丝，容曳而来往；又如虫网络壁，劲而复虚。右军云：“游丝断而能续，皆契以天真，同于轮扁。”

这里说出了行书的特色，点画变化多端，结体断连自由，是介于楷书与草书之间的书体，如行书中钩画千变万化，大小随意，即可写成圆弧钩，也可写成斜钩，钩可大可小，这里以王羲之《集王圣教序》为例介绍钩的写法。

竖钩

王羲之行书代表《集王圣教序》中一些字的竖钩变化形式非常多，如 “乎、永、利”等字，有斜推钩，弧弯钩还有连写钩，而“利”字刂没有钩，变成爽利的一竖，这里体现了千变万化的一面。

长钩

长钩使用也比较多，长短自如，可以拉长线条，增加气势，爽快而又大气。如“济、月、闻”等字。

短钩含蓄、凝练，用笔似到非到，欲行又止，含蓄文静，有一股内力，如“得”字几乎不出钩，“高”字“力”字只作了弧弯，有一种动势之态，“乘”字略见钩，却十分凝重。褚遂良的书法的“钩”多是这类，稍稍出勾，有的甚至隐含在内，有钩的感觉，但又不出钩。

戈钩在行书中有两种基本形态，一种是顺势向右上出钩呼应撇画，还有一种不出钩，略停即收，饱满含蓄。出钩的戈钩分两种形状：一种挺健另一种仰望。

1.挺健形：出钩前的长画长而挺，出钩也尖、健。如“義、茂、武、咸”等字。仰望形，其形如人仰望之状，长画下弧，气势较大，如“诚、域”等字。

2.无钩形：写到最后急停回锋，或方笔或圆笔，对字形起收缩作用。如“成、藏”等字。

主要是宝盖头、雨字头、常字头。

1)点横钩。在上述字头中，左点独立者为点横钩。左点独立，而且含蓄，横折处更方一些，显得方劲挺健。如“寒、运、空、宏”等字。

(2)弯横钩。左点不独立，直接与横钩连写，取斜势，出钩较大，流畅大气，往往与下一笔形成连带，如“军、罕、宙、宣”等字。

竖弯钩作为基本点画之意，在行书中变化幅度较大，易于发挥，如下几种形态：

1.粗细变化竖弯钩

王羲之《集王圣教序》中的竖弯钩竖较细，钩较粗，如“况、观”等字。同时向上出钩的还有弧挑钩，增加了弧的感觉，流畅而协调，如“凡、乾”等字。

2.竖弯弧钩，这是一个充满变化的笔画，分成从竖到横到钩三个阶段，最终写成弧钩，轻盈婉畅，增加了与其他字的协调性和流畅感，甚至有的写成了平直的秃钩。如“先、窥、境、地”等字。

3.启下钩，行书中竖弯钩顺势反写，使转启下，如“化、死、九、比”等字，把本来向上的出锋改为左下出锋，顺势到下一个字的起笔，增加行气和流动效果，此种写法是行书上下字形成呼应的典型特色。

张怀瓘《书议》说：

夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。兼。真者，谓之真行；带草者，谓之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间。无藉因循，宁拘制则，挺然秀出，务于简易；情驰神纵，超逸优游，临事制宜，从意适便。有若风行兩散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。

行书，介于楷书和草书之间的自由书体，行书无定形而体势多变，无定法而姿态迥异，临事制宜则随机应变，纵意则神采飞扬，变化莫测，体势多变最为风流。