隶书名家王增军：谈隶书临习的笔法规律
王增军先生隶书拙朴、沉雄，面目突出。他的隶书去掉了许多小情趣，重实少虚，线条粗细均匀，其大作品扑面而来，视域只是几个字的分布，于整体感受就显得迟钝，但当我们置于远处欣赏，那美感便悠悠地散出来；线条多取篆意，起收含蓄，裹锋为主，铺毫辅之，线条中段乍看简单，实则于驻留、提按上亦多讲究，故而，线条能沉得下去，笔可扛鼎。王增军先生创作之余能撰写相关文章，进行理性思考，为当代隶书的普及、提高尽心竭力。
笔法是书法的灵魂，是塑造书法艺术审美特征的主要手段。点画有笔法的一般原则，书体有书体的笔法规律。“永”字八法是楷书的笔法规律。对于汉隶，“蚕头燕尾”是汉隶的基本笔法。
一般认为，“蚕头燕尾”只是隶书的一个笔画，而且已经成为隶书的标志。其实并不尽然，“蚕头燕尾”是汉隶的基本笔法。
一：“蚕头燕尾”基本笔法
“蚕头燕尾”基本笔法：横画运笔，逆势回锋起笔，裹锋、铺锋并用行笔，当波形收笔时，顿笔反折斜出，一波三折。
▲“蚕头燕尾”笔法示意图
“蚕头燕尾”是汉隶的基本笔法，包含了汉隶笔法的所有基本元素，藏、露、中、侧、铺、裹、提、按等。在“蚕头燕尾”基本笔法基础上，演变派生出汉隶的“波磔法”“点法”“竖法”以及“折法”，等等。这些具体的笔法又共同构成汉隶的笔法体系结构。
▲《礼器碑》“其”
汉隶“蚕头燕尾”笔法中一波三折的“三”，不仅是数学意义上的三，还是多的意思、变化的意思。“蚕头燕尾”基本笔法，在不同的审美情景诉求下，随境而化，化而造境。
▲左：《石门颂》局部
右：《礼器碑》局部
动态多变的是“蚕头燕尾”，不变的是基本笔法。“蚕头燕尾”基本笔法造就了汉隶的审美品质。同时，汉隶内质诉求也引导、规范着“蚕头燕尾”基本笔法不断完善和丰富。
二：汉隶“波磔”笔法
“波磔”，即左撇曰波，右捺曰磔。“撇擦”在隶书中称为“波磔”。“波”好理解，波浪，水涌动的意思。“磔”，撕裂、张开的意思。在此引申为铺展、展开。所谓“波磔”笔法，其实，“波”是波法，“磔”是磔法，二者不同。
1.“波法”，即波画的写法。从上向左下书写，逆入藏锋，按笔提行。保持中锋向左下方行笔，收笔回锋。一般上细下略粗，中段略痩。
2.“磔法”，即磔画的写法。从上向右下书写，逆入藏锋，行笔逐渐按笔加重。保持中锋向右下方行笔，收笔略顿折锋，送锋而出。一般上细下粗，偶有“燕尾”。
▲《乙瑛碑》“奏”，《礼器碑》“文”
“波磔”笔法的“逆入藏锋”不明显，有的像是“露锋”，其实是逆入浅藏。这样用笔线条质量才痩而不弱，劲健有力。“波磔”笔法，由“蚕头燕尾”笔法横画写法改变方向变化而来。
三：汉隶“点”笔法
“点法”，即点的书写方法。汉隶“点”的写法，也是从“蚕头燕尾”的基本笔法中演变而来的。其实就是“蚕头”最前部分的写法，逆入藏锋，先按笔，中锋行而未行时，提笔送锋而出。
▲《礼器碑》“粮”“涒”
▲《礼器碑》“乐”“年”
汉隶的竖画也是从横画演变来的，是横画的竖写。起笔的“蚕头”不做重按，收笔不出现“燕尾”，回锋即可。
四：汉隶“折”笔法
汉隶“折”笔法有横折和竖折。横折法是横画写到即将结束时，轻轻提笔转笔调锋，不顿笔，直接写竖画即是。竖折笔法略有不同，即竖画即将书写完毕时，轻顿转笔横写。汉隶“折法”是横画和竖画的合写。
▲《礼器碑》“涒”，《张迁碑》“到”
王增军作品欣赏
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书齐己水边行诗
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文字来源：王增军《汉隶解析》一书