空厂：徐佛华露出小脚的仕女应是辜鸿铭的菜
徐佛华《仕女图》49X100cm
徐佛华的仕女怎么就是辜鸿铭的菜了？那是因为图中仕女右手扶着竹子，左手捏着穿着鲜红三寸金莲露出尖尖的小脚，显得格外的醒目，画题有句“露凉湿透凤头鞋”。“凤头鞋”以凤纹为饰，故名，亦称“凤翘”。图上题句“凤头鞋”，只是代指女子穿的鞋。画上题句是一首七言绝句的最末一句，全诗曰：
微茫月色感秋怀，竹影交横疑堕钗。
昨梦欲寻何处地，露凉湿透凤头鞋。
尝见清代费丹旭《月色感秋》仕女图上题着这首诗。之后，民国徐菊庵仕女册页第五开也题着这首绝句。诗左署款：“一九九七年六月，八一叟徐佛华。”钤印“佛华常乐”朱文。款印之左，画家又补上款“岳平先生雅正”。
徐佛华《仕女图》(局部)
画中仕女白衣白裙，洁净素雅。身上饰物，仅腰间一条蓝丝带飘拂至地。耀眼的，是胸前露出的红色衬衣，红红的呈倒三角型，与左手捏着的露出一半红红的三角型的三寸金莲相呼应，这两处红三角，在素衣的映衬中格外的夺目显眼。面庞细白，略施粉黛，蓝色的头饰与蓝色耳坠，在黛发粉面间也有几分夺目，但未现张扬。柳叶弯眉，细而不眯，大而有神，明亮美丽。玉鼻挺直，朱唇玉颈尤其诱人。整个人儿似天降仙子，亦似出水芙蓉，如此佳丽，可怜见地孤身在竹丛湿草中。布的主景是墨竹，以扣画上题句。略有波纹的溪水与横断竹子的白云的留白，又与女子的粉白裙衣相协一气，而曲桥上的红栏杆又会勾起女子胸前的红衣和三寸金莲的红尖，自然会让人再回目看几眼。溪边坡土作青绿法，淡墨勾皴，碧绿略加赭石皴抹，重墨点苔，为画面增添了生机。
《徐佛华画集》封面、序言
关于画家的人物仕女画笔，著名画家、美术史家家邵洛羊先生在《徐佛华画集》序文中有道：
改七芗和费丹旭，前者以洁净妍雅胜，后者以秀润素淡胜。嗣后，嘉兴有潘雅声，吸吮两家法乳，人物画刻意求其妍丽，深其柔情，骎骎然有出蓝誉。鬻画沪上，和吴友如、沙山春被誉为海上人物画三绝，着实蜚声于世。子小雅继承父业，笔墨不堕家声，人称“苏州派”。那种朱唇玉颈，云鬓风鬟，婉约柔丽的仕女画相当风靡江南，潘家父子占有席位⋯⋯徐佛华孩提时毗邻潘家，乃累代世交，人聪慧，十二岁立雪潘小雅门，不幸在1934年父母相继亡故，小雅师怜其孤贫，视若己出，于1935年助其来沪就读新华艺专。余亦是年入学，两人同龄共砚于国画系⋯⋯
潘雅声父子用笔多钉头鼠尾描，虽顿挫有序，硬劲有力，总不免刻露有习气，往往伤韵。佛华易为高古游丝描，行笔如行云流水，气息遂趋高雅，多一层静穆古厚气，顿然出一境界。佛华兄艺思精覃，笔墨不懈，耄耋之年，尤在丹青道上开掘不已⋯⋯
余之拍得徐佛华此仕女，是49X100cm的横披镜片，正是耄耋之年“开拓”之笔，有妙笔传神之誉，当为允称。
徐佛华民国六年(1917)出生，卒年不详。浙江嘉兴人。画家、美术教育家。抗战(1937-1945)初期，流徙于浙赣，执教江西国立幼稚师范学校。战事吃紧，国民政府迁都重庆，佛华亦至重庆，不期与潘小雅一家相遇，师徒异乡骤遇，悲欣交加。佛华有佛心，尝倾箧捐献三十幅绘画与“救济难民书画义展”。抗战结束，应著名教育家陳鹤琴之邀，执教上海市第一师范。民国(1912-1949)后入上海市教育局任教育研究室美术教育研究员。尝奉命筹建“上海市艺术教育研究会”，并任副会长兼秘书长，四年换届，任会长至80岁，可谓为美术教育事业奉献一生矣！
2021年8月19日于空厂晨窗