诗词写作指导：词的对仗

词的对仗，比近体诗要自由，但比古体诗要严格。词是讲究格律的，哪些词用对仗，哪些词不用对仗，用对仗的词，对仗用在哪几句，这些，在词谱上，一般是有规定的。现在，不妨从中找出一些规律，以了解词的对仗。

(一)相连的两句字数相同，存在着对仗的可能性。在这种情况下，有的词便用了对仗。比如《西江月》的上片一、二句和下片一、二句，《鹊桥仙》的上片一、二句和下片一、二句，《南歌子》的上片一、二句和下片一、二句，《河满子》的上片一、二句和下片一、二句，《东风第一枝》的上片一、二句及四、五句，《满庭芳》的上片一、二句，等等。具体的词例，如辛弃疾的《西江月》：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

但是，有的词，即使有相连的两句字数相同，也不用对仗。再就是，同一词调，不同词人填写，有的用了对仗，有的就不用对仗。比如《满江红》，上片五、六句是两个相连的七字句，岳飞写的是，“三十功名尘与土，八千里路云和月”，用了对仗；而辛弃疾写的是，“不念英雄江左老，用之可以尊中国”，没用对仗。

(二)相连的两句字数虽不同，但去掉领字后便使字数相同了，也存在着对仗的可能性。相连的两句，有一种，是前五字句，后四字句。这种情况，将前句的第一字省去不看，便成了两个四字句。用对仗的例子，如：有东南佳气更暮草萋萋看半砚蔷薇但苔深韦曲西北神J,1、f疏烟漠漠满鞍杨柳草暗斜川(辛弃疾《声声慢》)(方千里《瑞鹤仙》)(文天祥《齐天乐》)(张炎《高阳台》)

但是，这种情况，也有不用对仗的。即使同一个词牌，有人用，有人就不用。辛弃疾填写《声声慢》，用了对仗《声声慢》的相同位置上写的是，“叹周郎老去，鬓改花羞”，没有用对仗。

从以上看来，词的对仗并不固定。说词谱上有规定，只不过是相袭模仿，约定俗成。也有不受规定限制的，本应用对仗而不用。

词的对仗，还有几点不同于近体诗，而与古体诗相近。第一，相对的字词不一定平仄相对；第二，允许重字相对；第三，隔句对较为多见。

不计平仄的例子，如苏轼《江城子》中的“左牵黄，右擎苍”，“左”对“右”，仄对仄，“牵”对“擎”和“黄”对“苍”，平对平；陆游《诉衷情》中的“心在天山，身老沧洲”，“心”对“身”，平对平，“在”对“老”，仄对仄，“天山”对“沧洲”，平平对平平。以上两例，都是平仄一致，而不是平仄相对j词的对仗，之所以不一定平仄相对，是因为词谱规定了平仄，相连的两句，或平仄相对，或平仄一致。如果平仄相对的两句用了对仗，相对的字词平仄就相对；如果平仄一致的两旬用了对仗，相对的字词平仄就不相对。因而，词的对仗，平仄相对与否，是取决于格律，同古体诗的对仗不计平仄并不一样。

不避重字的例子，如苏轼《永遇乐》中的“明月如霜，好风如水”，“如”是一重字对；史达祖《解佩令》中的“相思一度，浓愁一度”，“一度”是二重字对；吴文英《一剪梅》中的“春到三分，秋到三分”，“到三分”，是三重字对。

隔句对的例子，前面已经见到过了。再如辛弃疾《沁园春》中的“喜草堂经岁，重来杜老(杜甫)；斜川好景，不负渊明”，“草堂经岁”对“斜川好景”，“重来杜老”对“不负渊明”；刘克庄《满江红》中的“唏发处，怡山碧；垂钓处，沧溟白”，“唏发处”对“垂钓处”，“怡山碧”对“沧溟白”。

最后，有一点应当注意。词的对仗，相连的两句，即使不在开头，也有着押韵的情况，这在近体诗中和在古体诗中都是见不到的。如苏轼《水调歌头》中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，是下片五、六句，相对仗，“合”与“缺”又押韵；蒋捷《一剪梅》中的“红了樱桃，绿了芭蕉”，是最后两句，相对仗，“桃”与“蕉”又押韵。