吴昌硕《花卉清供册》,简约清雅,悦目赏心!

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吴昌硕(1844 —1927),原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等,浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、赵之谦、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集诗、书、画、印为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕是一位开创了一代艺术风气的大师,他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。

本册写于1905年,在昌硕书画创作历程中,或可归入初踏成熟期的作品。较诸晚岁之老辣恣放,如铁笔刻凿之刚猛遒劲,则大异其趣。若论用笔之明快流畅,敷色之秀润鲜丽,隐然可见任伯年影响之痕迹,惟纵放豪迈之气度则过之。其表现重点非全然置于追求状物逼真,而更着眼于自然神韵的捕捉,从中流露了个性感情的抒发。

册中十二开,设色为主,水墨居辅,分取牡丹兰花、玉兰、枇杷蒲草、荷花苇草、桃实,茶壶幽兰、竹石、芍药、菊石、荔枝、白菜、杏花入画,未有连贯性或季节性顺序编排,全是信手拈来,可谓兴到笔随,毫无刻露的设计摆布。故构图布局简约清雅,无冗赘繁琐,纯率性而为,极得飘逸之韵致,恰好是画家文人本质的流露。题跋中多配诗咏物为之,偶有提及前人,如张镠,如陈鸿寿,无论是朱漕帅,又或张十三峰,毕竟全是缶老融汇前人技法下的自我面貌呈现。用笔灵活流转,色墨渲染光润剔透,堪称悦目耳!

(一)翠条多力引风长,点缀银花玉雪香。韵友自知人意好,隔帘轻解白霓裳。乙巳,俊卿。

(二)国色国香。聋缶。

(三)屋上春鸠鸣,村边杏花白。缶。

(四)千年桃实大如斗,仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿,朱颜长如十八九。缶道人。

(五)白荷花开解禅意,点缀不到红蜻蜓。缶。

(六)井南居士摹汤都督有此意境。昌硕挥汗拟之。

(七)昨夜东风巧,吹开金带围。折花欲有赠,香露沾罗衣。吴昌硕病臂。

(八)两三竿竹媚池影,一二朵云栖石头。寂寂赏音古谁是,苏东坡与文湖州。老苍。

(九)写案头即景,却似种榆仙馆主人得意之作。朱漕帅涉笔,亦时时有此隽想。苦铁。

(十)昌硕。

(十一)张十三峰用笔如此。胆敢效之。昌硕。

(十二)荒崖寂寞无情,老菊独得秋之清。登高一啸作重九,挹赤城霞餐落英。昌硕。

画家自题扉页:缶翁墨戏。是册十二叶,系予乙巳年不精意之作。子祥同社购得,属为题耑,益增颜汗。癸丑(1913年)十月,吴昌硕时年政七十。钤印:吴俊之印、吴昌石、苦铁近况。

观此本,气韵一脉贯通,无丝毫颓唐衰疲之态,笔墨畅顺无滞,笔随意转,状物传神,得诸天然,尽去熟惯所易生的雕饰是意。施彩绚丽,艳而不妖,清而不寡,浓淡轻重配搭得宜,掌握自如,叫人赞叹。虽曰写意,但题跋布局疏颏、字体多寡、大小,皆与画面自生呼应,无失宾主之序。又钤印变化多端,每开所用各异,朱白、大小以至印文内容俱讲究配搭,极得点睛之妙。每开花果或以自作诗词,或以数语言讲,诗、书、画、印聚于尺墨方寸之间相互生发,展册观阅,留恋银钩笔,赏叹好颜色,品味辞章句,一醉于花前。

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