广东省博物馆3-广彩1
广东省博物馆第3期。
本期开始新系列，我们会分几期为你介绍极富广东特色的瓷器品种—广彩。
广彩即广州织金彩瓷的简称，是清代专为外销而生产的釉上彩绘瓷器品种。它始于清代康雍之间，盛于乾隆。嘉庆。终清一代不绝，流传至今。
清康熙二十三年(1684年)解除海禁，次年下令于广东广州、江苏松江、淅江宁波、福建厦门设置粤海关、江海关、淅海关、闽海关等四个海关，此四处为对外贸易港口。此为中国历史上正式建立海关的开始。
至此，中国海禁结束，海外贸易进入海关管理时期。此时外国来华贸易的商船随之增多。西洋重华瓷，在广州订货或来样加工，因而促进了广彩瓷器的生产和发展。
当时为适应外销的需要，将景德镇所烧的素瓷坯运到广州后，再根据外商的需求，加以彩绘，再经700℃-750℃烘烤而成。其工艺特点充分吸收了当时我国独步天下的五彩和粉彩技艺，并融合了欧洲的审美情趣，展现出独特风貌。
17-18世纪，是广彩逐步形成鲜明个性之时，同时也正值欧洲洛可可风尚和中国热风靡之至，因而作为外销瓷品种之一，广彩瓷器的器形有部分模仿自西方的银器，而纹饰亦大量地模仿西方的艺术形式，以浓烈的色彩和弯曲曼妙的线条，迎合当时西方人的审美情趣，不少作品体现出浓厚的洛可可艺术风格。
19纪以后，广彩因市场的变化导致了风格突变，构图趋向丰满，色彩绚丽、金碧辉煌的风格成为广彩的典型特色而流传至今。
本期是广彩系列的第一期，请你欣赏几件康雍时期的广彩作品。
由于处于广彩的初创阶段，国内流传下来的实物很少，尤为珍贵。
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广彩山水人物盘
清雍正
广东省博物馆藏
盘板沿，浅平底，卧足。
口沿饰麻色卷草纹，板沿为玻璃白堆绘缠枝花卉，盘内心主题纹饰为广州珠江风景。
处于初创期的广彩瓷器还保持着浓烈的中国瓷器特征，除了绘画主题是迎合外商的珠江风景外，装饰技法多数沿用了当时自己的特色，比如纹饰还都是中国瓷器上常见的传统纹饰，彩釉的颜色也还是雍正粉彩那种清新淡雅的风格。
广彩花卉纹瓣口盘
清雍正
广东省博物馆藏
盘板沿，浅平底，花瓣口。口沿绘红彩连续如意纹边饰，盘心绘散落的折枝花卉几组，清新淡雅。
这还是非常经典的雍正粉彩风格，除了细看花卉的绘画技法引进了西洋绘画的立体感外，远看还是一件雍正粉彩瓷器。
广彩人物纹盘
清雍正
广东省博物馆藏
盘板沿，浅腹，圈足。彩绘为红、绿、黄、蓝、茄紫、金彩等。盘板沿处绘粉彩折枝牡丹花卉纹一周。盘内心主题纹饰绘麻姑献寿图。
这件瓷器开始出现了后期广彩的特点—色彩艳丽，绘画布局比较满，观感很热闹。这就与当时雍正瓷器的审美情趣产生了区别。沿着这样的风格一路发展，广彩瓷器逐渐形成了自己的独特风格。
不过仔细观察彩釉，当时使用的仍然是景德镇常用的秞料，比如牡丹上的胭脂红，还是经典的雍正风。
广彩折枝花蝶纹盘
清雍正
广东省博物馆藏
这是件精品！关键画工特别好！整体感觉中正大气。
盘板沿，浅平底，卧足。画面以干大红和金彩为主，衬以少量绿彩。板沿处绘花蝶纹一周。盘心主题纹饰绘折枝牡丹花和菊花。中国元素还是占据主导，后期广彩的特色还不明显。
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广彩人物纹茶杯及托碟
清雍正
广东省博物馆藏
杯敞口，深腹，圈足。碟敞口，弧腹，圈足。边饰简洁。这套茶具远观仍然保留了浓郁的中国风。不过主题纹饰上人物图案的绘画技法开始转变。
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广彩人物纹茶杯及托碟（人物细节）
清雍正
广东省博物馆藏
这里使用了一种被称为”折色“的技法。就是先用线条大致定位和勾勒出边界，之后用大面积的色块直接涂抹出衣服和衣纹，这样的效果更富有立体感，应是吸收了西方的油画技法，西风东渐，细细无声。
广彩纹章纹盘
清雍正
广东省博物馆藏
这件是应外商要求的定烧。外圈仍然是中国的传统纹饰，盘心一个家族纹章，简单粗暴地昭示了它广彩的身份。
盘敞口，浅平底。盘心绘大面积的纹章。纹章的羽饰部分采用当时西方人常用的卷叶纹样。内边纹饰中有四个开光，和织锦纹相结合。外边沿绘四组折枝花卉。
广彩“Rose”家族纹章纹盘
清雍正
广东省博物馆藏
这件和之前那件都是定烧。风格类似。
盘板沿，浅平底。内边饰带是锦地四开光，内绘杂宝绶带纹，外面是四组精美的折枝花卉。盘心绘纹章。
据推测，这盘子有可能是为胡志-罗斯（Hugh Rose）订制的，他结过两次婚。1732年，他的儿子胡治（Hugh）继承了父亲的头衔，胡治的同父异母兄弟亚历山大在卡罗莱纳州经商。
也有可能是为理查德-罗斯（Richard Rose）定制的，他是一位东印度公司的主管。
今天我们开始了广彩新系列，首先为你介绍了几件广彩初创期（康熙晚期-雍正）的产品。当时的广彩还保留了大量中国瓷器的特征，尚未形成自己的风格，不过西风东渐，在细节处我们仍能发现形成未来广彩风格的萌芽。通过这些细节的比较，可以让我们对不同时代瓷器有更深入的了解，显然对提升瓷器鉴别的能力也很有帮助，希望你喜欢。
今天先欣赏到这，祝周末愉快！
广东省博物馆系列