磐石之坚连理之昌——赖少其与曾菲的丹青之约 / 四六文摘

赖少其，当代著名的版画家、国画家、书法家、篆刻家、作家、诗人。20 世纪 30 年代，与李桦等人成立“现代版画研究会”，进行抗日救亡宣传活动，并得到鲁迅先生的指导。1939 年在安徽参加新四军，与曾菲相识。“皖南事变”后，赖少其辗转至苏中解放区，进行军队文化宣传工作，期间，赖少其曾菲重逢并成婚。解放后，赖少其先后在南京和上海负责文化建设事业，曾菲相伴左右，与沪上书画名家相交甚广。1959 年后，赖少其在安徽开创地区文化事业，曾菲夫唱妇随，相夫教子。1986 年，赖少其回归故里广州，在曾菲的极力支持下，赖少其的艺术成就再攀高峰。

20 世纪 50 年代的赖少其与曾菲

在艺术创作上，从抗战时期的版画创作到上海时期的花鸟画创作，从安徽时期的黄山之作到广州时期的“丙寅变法”，再到生命最后五年的“衰年变法”，赖少其在不同的历史阶段均创作了大量的艺术作品，一生作品逾万件，其中一些作品是赠于夫人曾菲的。赖少其在给曾菲的作品上或镌革命宣言、或寄语深远、或朴素告白，无一不是表达自己对妻子的无限爱意。赖少其的临终绝笔也是给夫人曾菲的，感人至深。

赖少其寿而康 26×69 厘米 2000 年赖少其亲属藏

2000 年 11 月，曾菲因过度劳累而病倒，为陪伴丈夫，她与赖少其住在相邻的病房。27 日下午，仿佛预感到生命即将走到尽头的赖少其，坐着轮椅来敲妻子病房的门。曾菲当时患有重感冒，为防止传染给丈夫，劝他不要进来。赖少其回到自己的病房后，手书“寿而康”，并请助手送给曾菲，曾菲当即捧字而泣。次日凌晨，赖少其便安静地离开了人世，这幅书法竟成了赖少其对妻子的最后告白。

一、革命夫妻，患难与共

历史回到 1938 年秋，曾菲从老家广东梅县到达江西南昌，加入新四军，半年后赴泾县战地服务团工作。期间，赖少其也从桂林来到云岭，曾菲与同是广东同乡的赖少其第一次相遇。个人命运与时代相连，1941年初爆发“皖南事变”，赖少其被俘关押在上饶集中营，与曾菲失散，曾菲也以为赖少其已牺牲。1941 年底，赖少其从上饶集中营成功越狱后，调任一师战地服务团任团长，恰好曾菲也在此工作，两人重逢，不胜喜悦，朝夕相处，爱情顺理成章地萌芽、开花。1943 年秋，他们在战地服务团团部举行了婚礼。新婚之夜，赖少其将亲手镌刻的一枚名章“曾菲”送给妻子，边款刻记其自作的爱情宣言“月印深潭两度清，春水绿波相映人。分明无法分光影，要把人心当天心”。

赖少其曾菲 0.9×0.9×2.4 厘米 1943 年赖少其亲属藏

二、艺术伉俪，玉汝于成

新中国成立后，赖少其在南京和上海主持文艺界工作。1956 年，周总理在最高国务会议上提出在上海成立中国画院，并委任赖少其为筹委会主任。“因工作的需要不得不学点国画历史知识，以便做好工作”。

曾菲对赖少其的艺术创作给予了一贯的支持，赖少其对妻子亦关爱有加。1969 年，赖少其、曾菲被下放两地，不能团聚。赖少其惦记着在战争年代患上脊椎病的妻子，遂亲手打磨了一个小木槌，送给妻子敲腿捶背。赖少其在槌柄上镌刻颇具时代感的“挖私根”三个字，并刻“一九六九年夏于大蜀山”。从刀痕上不难看出赖少其深厚的木刻功底，字里行间也见证着伉俪情深。

赖少其银锄 31×1.5×1 厘米 1969 年赖少其亲属藏

三、天涯游踪，琴瑟在御

20 世纪 90 年代，赖少其先后赴美国、法国进行文化访问，曾菲更是时刻不离左右。尤其是在法国期间，赖少其突发疾病卧床治疗十多天，在曾菲的悉心照料下，赖少其逐渐康复，并坚持坐轮椅去各博物馆、美术馆和艺术中心观赏大量欧洲艺术大师们的作品。还与中国旅法画家吕霞光、浙江美院在巴黎的“艺术创作室”学生和美术界朋友座谈交流，在巴黎文化界产生一定影响。

1992 年，赖少其在曾菲的陪同下参观法国各大美术馆

四、磐石之坚，连理之昌

1986 年，赖少其离开生活了 27 年的安徽，回到广州故里，面对南方的自然和人文环境，赖少其萌生了艺术变法的思想。他在《丙寅变法》一文中写到“即在中国画基础上更多地吸收西画。为了使人耳目一新，多用‘方形’构图，既便利于发挥中国画的特长（南宋马远、夏圭），也便于吸收西画技法。融合中西，这是中国前人已经用之有效的” 。至此，赖少其走出了一条中西融合的创新道路，后世称为“丙寅变法”。这是对创新中国画的伟大实践，是对“笔墨当随时代”的进一步发展。可是，正值艺术创作的高峰期的赖少其却在1989年罹患帕金森综合症，时常全身肌肉酸痛、四肢抽搐，还伴有抑郁、焦虑等症状。曾菲便时常为赖少其翻看画册和相册，帮助丈夫稳定情绪。赖少其“丙寅变法”变法后的数百幅作品都是在这种状况下完成的。