这些漆器，颠覆你的漆器概念！

　　漆器工艺极其复杂，耗工繁巨，技艺亦高难。一件真正的雕漆艺术品，一般刷上厚度15毫米左右的漆才能进行雕刻，往往1毫米厚的漆要刷17遍。一遍阴干后才能上第 二遍，每天一般只能上两遍。全部阴干后，才能施以款彩、剔漆、雕漆、犀皮漆、脱胎漆等工艺。

　　

　　漆器在我国经历了两个发展高峰，一个是战国至汉代时期，第 二个是明清时期。汉代能够发展成一个高峰，是当时的生产工艺、生产力水平决定的。彼时漆工艺比青铜器制作成本更低，更轻巧和实用，并且那时候就已经有了镶嵌工艺，漆器替代了青铜器在生活日用器中的地位。但是随着陶瓷工艺的日渐成熟，漆器工艺逐渐被陶瓷替代。如今的生活中，彻底被陶瓷、塑料等替代，漆器处于绝技状态，只有少数的地方能用到。

　　战国两汉时期是漆器近乎于传奇的繁盛时代。它的身影几乎占据了从杯盘茶盏的小型生活用具、到几案屏风的大型家具，从弓箭甲胄等军需用品、到棺椁等丧葬用具，无一落下。

　　

　　漆器是中国民族艺术的瑰宝，而春秋时期的漆器，在我国工艺史上处于由渐进向发展的过渡阶段。其器皿的造型和装饰纹样，颇具特色!

　　在塑造中国汉文化的重要起源的楚汉文化中，留下了大量的珍贵漆器，如果说玉石雕、青铜陶器代表了楚汉文化的图形符号元素，漆器则塑造了楚汉文化的色彩符号元素。从长沙战国楚墓中出土的数以千计的漆器中，基本色彩都是朱、白、绛、金黄、青等色。楚人尚火，朱红色为主要色彩，所以，刘邦本楚人，自称“赤帝子”建立汉朝后以红色为主要色彩。从徐州汉墓出土漆器多为朱、绛、青三色。尤其是朱、青两色又代表“南”和“东”两个方位，再到“龙”“凤”两图形都体现了楚汉文化，也是漆器文化图形化的表现，这绝不是巧合。

　　

　　宋元时期是中国漆器发展史上第 二个鼎盛期。漆器主要产区转到了以温州，杭州等为主的制作中 心。宋代社会经济繁荣，商品经济发达，漆器工艺得到相应的普及与发展，不仅官府设有专门机构制造御用漆器，而且民用漆器工业也普遍发展起来。

　　漆器的艺术，从本质上来讲是一种髹饰的艺术。髹饰是古代在艺术品上采用的一种传统工艺，用漆漆物，谓“髹”，“饰”则寓纹饰之意。所以说，漆艺是一种装饰的艺术，说明古人对生活有了更高的追求，他们把这种美好的追求通过漆艺表现出来。