甘肃润玉洮砚艺术研究院：李江平
洮砚，中国四大名砚之一，石料产自甘肃省甘南藏族自治州卓尼县洮砚镇以西5公里的喇嘛崖洮河深水之底和水泉湾一带。自唐宋时期开始雕刻制作以来，距今已有1300多年的历史。2008年，洮砚制作技艺被国家文化部列入第二批国家级非物质文化遗产名录。洮砚制作技艺看起来比较复杂，概括起来，主要分为3个过程、12个步骤，每个过程又可分为4个步骤，有的步骤又可分为若干个小步骤。
选料是洮砚制作过程中的第一个步骤，正所谓“巧妇难为无米之炊”，料子是制砚艺人展示自己能力和水平的舞台，没有质地优良的好料子，即便有再高的技艺也是无地施展出来的。选料，也是根据每位艺人的雕刻水平和风格及所需雕刻的内容为参照，选择适合自己所需的砚石材料。不同的艺人，选料的出发点和方法不尽相同。制作洮砚的艺人大致也分为三大类：第一类是只会雕刻传统龙砚的；第二类是可以雕刻龙凤花鸟砚的；第三类是什么样式的砚都可以雕刻制作的，这类艺人不管遇到怎样的砚石都可以展示自己的才能，能与砚石对话，天人合一、巧妙利用砚石自身具备的特点，扬长避短，化腐朽为神奇，独具匠心，雕刻制作，也能在砚上巧妙地添加各类文化元素，从而使得砚台更加具有一种文化气息。
设计，是根据所选出来的料子确定自己所需要制作砚台的题材和图案。在正常情况下，设计雕刻的画面内容和砚池的比例都是以0.618的黄金分割线为主要依据，参照这一比例雕刻制作的砚台，造型优美，典雅厚重，独具美感。因为大多数民间艺人不懂得什么叫黄金分割线，仅凭老祖宗口口相传的“三分之二为砚池，三分之一为画面”的口诀来设计制砚；也有不讲究这些规则的，仅凭着自己制砚多年的经验和感觉去设计，让他说一下里面的道理，他也说不出来。总之，设计和砚材是决定砚台价值的重要参考元素，学识渊博、知识面广的雕刻艺人设计出来的砚台就有很深厚的文化内涵和深层的思想灵魂，具有很高的艺术价值，该砚台的市场价格就比普通砚台的价格高出很多倍；文化基础差，只为了生计而雕刻砚台和农闲时雕刻制砚的普通艺人也就只能设计制作常规的普通砚台了。不管怎样，都是先在所选的砚料上大概地设计出砚台的造型和砚池的位置。
制坯也叫“出坯子”（注:“坯”在洮砚行内读pei），是根据设计好的砚形，去整理砚台的造型。制坯的过程主要有三个小步骤：第一，先要整平砚的底子，因为砚的底子平稳了才可以开展下一步的操作；第二，整理外形或砚边，自然形状的砚，先要整理一下外形，要把砚料边缘的石头茬子处理的不割手，有的随形砚，还要把边缘棱角处理圆润；圆形或方形的砚台，需要遵循设计好的线条，把多余的部分全部切割、铲掉；第三，开凿砚池，根据不同砚台的需求，要开大小深浅不同的砚池，开凿砚池不是一次定位的，先是大概开一个池子，取掉砚池部位多余的部分，留下需要的部分，细画之后，进一步开凿出设计好的砚池。
（四）细画
细画，是把之前构思好的图案直接画在整理好的砚坯上，这个过程也是分多个小步骤完成的，为了精确标准，可以先用铅笔在制好的砚坯上把要雕刻的位置打个底稿，画出需要雕刻内容的大体形状，然后再用毛笔、铅笔或记号笔将图案线条仔细地描画在砚坯上。
二、雕刻过程（分为4个步骤）
（一）勾线
勾线，是将画在砚坯上的图案用刻刀勾出来。勾线的方法有三种：第一种，使用尖圆刀勾。尖圆刀勾出来的线条就像书法里用中锋写出来的线条一样，显得圆润饱满；第二种，使用小平刀（注：小平刀在洮砚行内话又叫“开刀子”或“刊刀子”，大概2—3毫米的刀刃），开刀子勾出来的线，层次分明，立体感强；第三种，使用斜尖刀勾，因使用的是刀刃的侧尖头，勾出来的线条如写出来的一样，差不多和篆刻上刻边款的刀法类同，用的是刀尖。勾不同的图案，要用不同的刀，不然勾出的图案会走样、变形。
下体也叫“下大体”或“清垃圾”（注：“下”在洮砚行话内有“取、除”的意思），“下大体”的意思是把砚坯上画的图案以外的多余部分取除掉，也叫铲掉、凿掉、切掉。因为很多砚台不是一次性雕刻出图案的，大多数都是先把大概模样雕刻出来，也就是把要雕刻图案的部分较高的留起来，把图案以外不需要的部分铲掉。针对不同题材的砚台，下体也有不同的下法。如随形砚、镂空悬雕砚、浮雕砚、素砚、正规形砚的下体方法都不一样，有一次性下到位的，也有多次复刀对比、一遍一遍雕琢的，制作每方不同的砚台的每个部位需要下的高低程度都不一样，总之是先除去图案外围的部分，再进行下一步的雕刻。
大体下出来以后，就要进行粗雕刻，包括开砚池、合砚盖（行话叫“投盖子”）、粗打磨等。砚台的坯体，要预先留的稍微厚点。粗刻，多用錾子凿、铲、敲出大致的形状，也就是大概的模样，先从最表层的部位一层一层刻出轮廓。现在有了电动雕刻工具，用錾子凿、铲、敲的工序多半都用电动工具替代，大大提高了工作效率，也缩短了雕刻时间。能用电动工具磨、切的地方，就用电动工具磨、切出大概的形状，再用刻刀进行手工雕刻。坯体留的稍微薄一点的，可以直接进行粗雕刻。有些砚台的砚池是在粗刻以后再开的，因为有些随形砚要在粗加工以后才能确定砚池的深浅。有些传统砚台是在出坯子的时候就已经把砚池开好了。合盖（又叫“投盖子”），有的是在出坯以后合，有的是在粗刻以后合，不同类型的砚台有不同的步骤。圆形砚台，先开砚池，后投盖子，方砚也可以先投盖子，后开砚池，投好砚盖以后要进行粗打磨。单砚是没有盖子的砚，在粗刻以后直接进行粗打磨。粗打磨也不是说随意打磨，而是用粗一点的油石、油条、砂布在砚台的边缘、砚池及雕花的周边每个空隙进行打磨，有些不需要雕刻的地方，也可以从粗到细，一次性直接打磨好。
粗雕刻完成以后，就开始准备细雕刻。这时还得把要雕刻的图案认认真真地细画一遍，将每个部位的细节一丝不苟地画上，有的部位还得做第二次勾线，然后每一条线、每一个部位要认真细心地精雕细刻。为了精益求精，在细雕的过程中还是要不断地琢磨，不断的勾画，这样才能使图案更加逼真、作品更加完美。当然，在细雕时，雕刻师个人情绪的好坏，也是影响做工优劣的关键，有好的心情，才能雕出好的作品。情绪不佳、或者压力太大的时候，最好不要强迫自己雕刻。砚台全部雕刻完成以后，要进行各个角落的细致打磨。常用最细的油石和砂布是从50目到2000目，用细油石和砂布打磨以后，还要用2000目的败砂布或粗布（注：败砂布就是用旧了、没有砂粒的砂布）再进行一次更细致地打磨，才能最终打磨好一方砚台。
雕刻完成的每一方砚台都需要进行保养。有的薄意雕、浅浮雕砚台在雕刻、制作过程中，雕刻师的手汗就能把砚台保养得油光发亮。有的砚台雕刻时间过短或体积过大的，就达不到手汗保养的效果，这就需要长时间地把玩。还有一种简单的保养方法，就是用橄榄油或核桃油、植物油，用毛刷轻轻刷在砚台上，再用干净的不起球的毛巾擦干。也有一种叫打蜡保养法。打蜡时，小的砚台一般放在锅里蒸一下，蒸到砚台烫手时再捞出来，在砚台表面涂抹蜡，用毛巾擦匀就可以了。大砚台则用电吹风把砚台吹热以后，涂抹上蜡，用毛巾或毛刷擦均匀，就可以了。
在洮砚的制作过程中，带落款的砚台比较少，因为很多制作洮砚的艺人受文化程度和自身书法水平的限制，刻上去的字缺乏艺术性，因此就很少落款。需要落款时，有的人是把文字用电脑打印出来，复写在砚台上，再雕刻出来；也有书法基础较好的雕刻者，直接用刻刀在砚台上预留落款的位置上雕刻落款文字内容。一般来说，有落款比没落款好，因为在适当的部位雕刻铭文题跋，也是对砚台价值的一种提升。一般来讲，有落款、铭文、多人题跋的砚台，要比普通的无款的砚台的价值高出好多倍。
洮砚所配的盒子，大多数都是用成形的、统一尺寸的长方形盒子，专门有厂家制做，比如有长15cm、20cm、25cm、35cm、50cm等的包装盒。也有把砚台的造型在纸上画出来，寄到南方木雕公司，专门订做一个实木盒子，还有直接把砚台发到南方，配好盒子以后，包装好再返寄回来的。由于南方气候湿润，空气湿度大，西北地区气候炎热，空气干燥，来自南方的包装盒子在西北地区存放的时间长了就容易干裂，也容易变形，所以给洮砚配实木盒子的比较少。结束语：在从事洮砚雕刻制作20余年的时间里，也看过不少专家学者写过洮砚雕刻制作技艺的著作和总结，有些总感觉跟我们制砚人的步骤和方法叙述不太一致。我在这里详细解析了我雕刻制作砚台过程中的部分经验，分享给广大读者，感谢大家对洮砚文化的关注。
李江平
李江平，男，艺名洮河水，1985年生于中国洮砚之乡甘肃省卓尼县洮砚镇制砚世家（第六代传人）。现为国家艺术基金青年资助艺术家，正高级洮砚雕刻师，中国工艺美术协会会员，中国民协砚委会理事，甘肃润玉洮砚艺术研究院院长（原甘肃卓尼李氏洮砚研究会会长），甘肃省工艺美术大师，甘肃省工艺美术协会常务理事，甘肃省书法家协会会员，甘肃省文化产权交易中心专家组成员，甘肃省属社会组织评估专家组成员，国家级非物质文化洮砚制作技艺州级代表性传承人等。砚雕师承祖父国家级非物质文化遗产传承人李茂棣及甘肃省工艺美术大师刘爱军先生，书法和绘画师承李恒滨和史忠平教授，篆刻博采众长，自成一体。多次参加了国内外组织的工艺美术博览会、文化论坛、非遗成果展以及非遗洮砚研修班人员的招生和非遗进校的活动等；其作品参加国展、省展，获奖50多次。在国家级、省级刊物上发表洮砚研究论文多篇。完成国家文化部和教育部人文社科洮砚制作、研究课题两项。代表作品《众志成城 抗震救灾——纪念5·12汶川地震砚》被中央档案馆永久馆藏，《井冈山会师砚》被中华炎黄文化研究会砚文化联合会永久收藏，《万众一心 重建家园——纪念5･12汶川地震两周年姊妹砚》被四川省博物院永久收藏，《庆祝中华人民共和国成立60华诞——祖国繁荣砚》被甘肃省兰州市委市政府永久收藏，部分作品作为国礼由政府和有关部门赠予外国领导人和友人珍藏。联系地址：甘肃省兰州市城关区北滨河中路450号甘肃润玉洮砚艺术研究院（中山桥北向西100米、金城古建一条街）
