凡有井水处，即能歌柳词 ——从《雨霖铃》中解读柳永的晦暗光阴

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

《雨霖铃》这首感伤离别的词是柳永最负盛名之作，历来词家纷纷评论赞誉不绝，想必大家并不陌生，但对于词人柳永我们可能对他不甚了解。其实柳永的一些词常为历代文人雅士所诟病，认为这些词用语粗鄙，格调低俗。但我却是异常喜欢他的词风，也很欣赏柳永的处事风格。所以我想通过这首经典词作，让大家对柳永有更深的认识与了解，共同去感受柳永在晦暗中的凄楚与悲凉。

写这首词时，柳永正值第四次落第，愤而离开京师，并要与情人告别。要知道，柳永出身官宦世家，少时便学习诗词，有功名用世之志，但却次次落第，他怎能不气愤，怎能不哀怨，再加上要和情人分别，如此一来，那酒怕是喝不下去了，心绪已乱极。在这里我们要提一下柳永和众多红楼女子的关系，有人评价说终日流连于花街柳巷，定是浪荡子。实则不然，柳永对这些女子却是十分尊重的，相会时也多是填词作曲儿，这些女子都把他当作知音。柳永去世后，青楼女子凑钱来安葬，“众名姬春风吊柳七”，全城妓女缟素，哀声震地。那些女子哭泣的哪里只是柳永啊！更是为自己惨淡愁苦的一生而哭。

“留恋处”时间转瞬即逝，有多少话到嘴边却还未说出口，船工已在声声地催促乘客出发了。离别的时刻终究是到了：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”彼此紧紧握住对方的手，两目相视，双眼含泪，除了不断的抽泣外，竟连半句话也说不上来。

柳永一生仕途坎坷，连知心人也不能久伴在旁，所以在他的很多词里都有提到对这些女子的无限思念，如《戚氏》中的“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延” 《夜半乐》里的“到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻”等等。在他失意之时，只想找那人倾诉满腔的苦怨，可最终也只是“空恨岁晚归期阻。”虽未曾经历，却也不禁为之侧然。

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”为了减轻痛苦，柳永只能用酒来麻痹自己，待到酒醒人觉，早已身在野外荒郊，舱外残夜将尽，岸上晓风衰柳，天边落月西斜。那时的情况实在是不敢再想了。

俞文豹《吹剑录》记载过一个有名的故事：“东坡在玉堂曰，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”；学士词，须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”。’东坡为之绝倒”。一提到有特色的词句，便举“杨柳岸”，可见它足以成为柳词婉约风格的代表。我开头提到柳永的一些词曾受到过历代名家的轻视，但是，正是这些俚词以其语言之通俗、情感之率真，为宋元时代的平民所喜爱，并被广泛传诵，以至“凡有井水处，即能歌柳词”，实非偶然。

虽说“不读戚氏，不知柳永”，但我觉得《雨霖铃》中所展露的那些哀痛情愁，也称得上一个“至”字了。

最后，仍是用柳永的词来结尾吧，“况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连”，愿我们都能以诗会友，执笔写情。

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