《唐诗鉴赏辞典》第四百五十二首《云阳馆与韩绅宿别》（司空曙）
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【赏析一~~赏析五】
【中唐·司空曙·五言律诗】
拼音版：
gù rén jiāng hǎi bié ， jī dù gé shān chuān 。
故人江海别，几度隔山川。
zhà jiàn fān yí mèng ， xiāng bēi gè wèn nián 。
乍见翻疑梦，相悲各问年。
gū dēng hán zhào yǔ ， shī zhú àn fú yān 。
孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。
gēng yǒu míng zhāo hèn ， lí bēi xī gòng chuán 。
更有明朝恨，离杯惜共传。
[作品介绍]
[注释]
[译文]
[作者介绍]
壹／
文学赏析
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
结处表面上是劝饮离杯，实际上却是总写伤别。用一“更”字，就点明了即将再次离别的伤痛。“离杯惜共传”，在惨淡的灯光下，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。诗人此处用一“惜”字，自有不尽的情意。综观全诗，中四句语极工整，写悲喜感伤，笼罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。这说明诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力。
名家点评
《对床夜语》：“故人江海别，几度隔山川……”“暮蝉不可听，落叶岂堪闻……”，前一首司空曙，后一首郎士元，皆前虚后实之格，今之言唐诗者多尚此。
《瀛奎律髓》：三、四一联，乃久别忽逢之绝唱也。
《四溟诗话》：诗有简而妙者……戴叔伦“还作江南会，翻疑梦里逢”，不如司空曙“乍见翻疑梦”。
《诗镜总论》：司空曙“相悲各问年”，更自应手犀快。风尘阅历，有此苦语。
《全唐风雅》：黄云：叙别后再会之情，且悲且喜，宛然在目。
《唐诗解》：此诗本中唐绝唱，然江海、山川未免重叠。
《唐诗成法》：情景兼写，不失古法。
《唐诗别裁》：三、四写别久忽遇之情，五、六夜中共宿之景，通体一气，无饾饤习，尔时已为高格矣。
《大历诗略》：真情实语，故自动人。
《网师园唐诗笺》：真景真情（“乍见”一联下）。
《瀛奎律髓汇评》：纪昀：四句更胜。
《唐宋诗举要》：吴北江曰：三、四千古名句，能传久别初见之神。
《诗式》：发句先叙别况，曰“几度”，见相见之难矣。颔联叙相见：曰“乍见”，言别久忽见也；曰“翻疑梦”，言未信为真，反疑是梦也；曰“相悲”，言相叙别情，不觉悲感也；曰“各问年”，言别久人亦老大，不能记其年岁，故各须相问也。颈联写云阳馆之景况。夜本凄清，况是孤灯，又相照附中乎？故曰“寒”。夜本迷茫，况是深竹，何能见烟浮乎？故曰“暗”。落句想到又别日，更有系缴上意，言此情此景，相对本是寡欢，况来朝又欲别乎？故更添恨事，今夜传杯相劝，即是离杯，只共惜离情而已。落到题后，尤妙在托空也。（品）悲慨。
贰／
本诗题作《云阳馆与韩绅宿别》,显然是一首惜别诗.云阳是县名,县治在今陕西泾阳县西北.馆是客舍,即今之旅馆.韩绅,《全唐诗》注:'一作韩升卿'.韩愈四叔韩绅卿与司空曙同时,曾任泾阳县令.诗中韩绅可能即为其人.
在唐人惜别诗中,这一首颇具特色.
首联二句,诗人不说此次重逢,却先回忆过去的别离.'故人江海别',是说相距之远;'几度隔山川',是说离别之频繁.江海山川,怅望无极,几度分袂,情何以堪!
有了昔年的远别,才推出今日的'乍见'.不期然而然谓之'乍'.诗人于云阳旅邸偶然见到韩绅,'他乡遇故知',不禁喜出望外.'乍见翻疑梦',因为相见实在不易,今日晤面,反而疑心是在梦中.当双方都证实这并非梦境时,却又忍不住悲从中来.相互询问对方的岁数,同时感叹似水的年华.'相悲各问年'一语,重心在一'悲'字.久别重逢,本当欣喜,而此刻竟然只有悲怆,正说明双方的.情谊非同寻常.无论是喜极而悲、为坎坷的命运而悲、为双方的皤然老态相视而悲,都能证明他们之间感情的深厚,了解的透彻.假若写成'欢欣各问年',反倒觉得浅俗无味.
第三联'孤灯寒照雨,湿竹暗浮烟'是情景交融的典型笔法.客舍话别,夜静更阑,离人心情未免孤寂、沉重.诗中未正面写人,而从侧面渲染环境:孤灯、寒雨、湿竹、暗烟.'孤'、'寒'、'湿'、'暗',字字凄冷,'灯'、'雨'、'竹'、'烟',字字凝重.明写景而暗喻情,情景交融,天衣无缝.
第四联轻轻收束.由今日的短暂相聚又想到明天.昔年的几度分别已足令人心碎了,然而'更有明朝恨'.一个'更'字,蕴含着多少无奈,多少惋惜,多少深情!诗人当然也知道:世上没有不散的筵席.为此,怎能不格外地珍惜这别宴上的杯酒呢?且让我们频频举杯,相互劝慰,也相互祝福吧!
这首诗的特色,在于感情的浓郁,心理刻画笔触的精细.情与景的高度和谐;也在于结尾处诗人轻灵的收束.沉郁中见稳重,深刻中露精巧,使得这首诗的第二联成为传诵千秋的名句.直到今天,我们仍能深深地体味到它强大的艺术生命力。
叁／
这是一篇慨叹友人之间“相见时难别亦难”(李商隐《无题》 )的名作。诗题中的云阳,唐县名,治所在今陕西泾阳县北的云阳镇。馆,招待宾客的房舍。韩绅,疑为韩愈的四叔韩绅卿,他曾任泾阳县令,抑制豪强,灌溉民田,颇有政绩。从诗题和诗中内容看,司空曙与韩绅是老朋友。二人偶然于云阳相遇,使他们喜出望外。但聚散匆匆,明朝又将分别。于是二人共宿客舍之中,把酒畅谈,聊慰暮云春树之思,暂叙剪烛夜话之情。
“故人江海别,几度隔山川。”首二句总叙几年前两人的离别及别后相思之情。两位老友自从在江海一别,天各一方,人各东西,高山相隔,大川相阻,已经几年时间了。“几度”二字,不仅点明二人睽违时间之久,为下文“乍见翻疑梦”伏笔; 同时也表达了别友之后,寂寞难耐,一日三秋,无时不在思念的心情。
正因为别后苦苦思念而又数年不见,才出现了“乍见翻疑梦,相悲各问年”的情景。试想: “自别后,忆相逢,几回魂梦与君同” (晏几道《鹧鸪天》 ) ,然而,几回梦醒,总成一空。以致这次真地相逢了,反而让人怀疑仍旧是在做梦。“乍见”一句,上承杜甫 《羌村三首》中的“夜阑更秉烛,相对如梦寐”, 下启晏几道《鹧鸪天》词中的“今宵剩把银釭照, 犹恐相逢是梦中”,把友人别后的梦寐相思,突然相见后的惊喜疑虑等微妙复杂的心理生动逼真地表现出来了,可谓传神之笔。“相悲”句笔锋一转,写两位友人对望良久,见对方都已经容颜衰老,华发满鬓,不禁悲从中生,感叹唏歔,互相询问起对方的年龄来。这二句,一喜一悲,悲喜交集,但都再现了友情的真挚,感人至深。
题中有“宿别”二字,后四句就是写的这种情景。它乡遇故知,本是人生一大乐事,然而明朝又要分别,聚期惟有今宵,可以说是一刻千金了。但酒逢知己千杯少,话遇故人格外多,在短短几句诗中,该怎样表达这一切呢?作者毕竟是很聪明的,他巧妙地采用了以景衬情、避实就虚的手法,言简意赅地表达了与友人彻夜长谈,依依惜别的情景。寒夜之中,秋雨淅沥,一盏孤灯,光色黯淡;窗外的竹林,在夜雨之中,更显得碧绿深幽,似乎有片片烟云在竹林上空飘浮。灯是孤灯,雨是寒雨,竹为湿竹,烟为浮烟,于此凄清衰飒的情景中话别,此情又该多么孤寂悲凉?此心又会多么暗淡忧伤?虽是写景,而人的情感已宛然如见,这种借景抒情,情景交融的写法,实在比直接抒情的手法高明得多!
颔联二句,似乎让人感到太忧伤了。“更有明朝恨”,就点明了如此忧伤的原因。是啊,“多情自古伤离别”,更何况今日方会,明日即别呢?既然明朝有“恨”,那么,“劝君今夜须沉醉,樽前莫话明朝事” (韦庄 《菩萨蛮》),且尽眼前一杯酒吧! “离杯惜共传”,就是形象地表现两位友人举杯劝酒,互道珍重情形的。“惜”,表面是指珍惜此酒,实际是珍惜此情。因为酒中含情,“酒深情亦深” (同上韦庄词)啊!绵绵不尽之情,依依难舍之意,全于此字现出。
此诗由别写到见,由见又写到将别; 由别后之悲写到相见之喜,又由相见之喜写到将别之悲,曲折顿挫,总由情生。加之遣词用字,妙到毫巅; 渲染氛围,极尽能事,所以脍炙人口,广为传唱。
肆／
安史乱后，杜甫诗中屡写乍逢倏别情景。如 《赠卫八处士》 “今夕复何夕，共此灯烛光。……明日隔山岳，世事两茫茫”，《羌村三首》“世乱遭飘荡，生还偶然遂。……夜阑更秉烛，相对如梦寐”，《送路六侍御入朝》 “童稚相亲四十年，中间消息两茫然。更为后会知何地?忽漫相逢是别筵”等，都情真意切，蕴含深广，感人至深。大历诗人受此影响，其反映行旅聚散之诗，虽不如杜诗兼写社会乱离，然亦曲尽情理，真挚动人。
司空曙的这首五律，便是其中的代表作。
首联写与故人在飘零江海的过程中 “几度” 重逢，才逢又别，为山川阻隔，不通音讯。在章法上，反跌次联的 “乍见”，遥呼尾联的“更有”。在“几度隔山川” 与“更有明朝恨” 的夹缝中，偶然而又短暂的相逢，形成了似梦似幻的感觉。“乍见” 之后的谈话只写了一句：“相悲各问年。” 老朋友的年龄，应该是彼此清楚的，明知故问，由“相悲” 引起。彼此形容俱变，各显老态，与前度相逢时判若两人，故 “相悲” 而各问年龄，其阔别之长久、经历之辛酸，俱蕴含其中。这一联，与郎士元《长安逢故人》 “马上相逢久，人中欲认难”、李端《喜见外弟又言别》“问姓惊初见，称名忆旧容” 同为大历名句。后两联写驿馆黯然相对、共传离怀的情景。“孤灯寒照雨”，由室内写到窗外。坐对孤灯，暗示彻夜未眠。
灯光通过窗口照见绵绵夜雨，暗示主人公的目光不时投向窗外，因为明朝都要赶路。“深竹暗浮烟”是主人公隔窗所见的雨中景。灯光微弱，约略可见摇曳于寒雨里的竹林浮起蒙蒙雾气，“孤”字、“寒”字、“深”字、“暗”字，写“灯”、写“雨”、写 “竹”、写“烟”，同时也烘托出主人公低沉凄惋的心绪。坐对孤灯，当然要共话衷曲，这一点没有明说; 但共传离杯，则由尾联补出。尾联的 “更有”遥应首联的“几度”。由于明朝“更有”和已往“几度”一样的别离之恨，别后又将飘零江海，远隔山川，因而珍惜短暂的相聚，相互劝酒。“离杯惜共传”的那个“惜”字，含无限深情。“大历十才子” 多擅长五律，其佳作的共同优点是脉理深细，声律精严。司空曙的这一首亦然，不仅有“乍见”一联警句而已。
伍／
云阳，唐县名，在今陕西省三原县境内。馆，即驿馆，旅客中 途休息的地方。宿别，同住一夜后分手。这首诗写诗人与一位多年不见 的老友在旅途邂逅，又匆匆分手的人生片段，感情真挚动人。
一、二句写阔别多年的故人久别重逢。首先点明两人的关系，即是故 人。次写别离时间之久，距离之遥远。江海别，隔山川，是极写相隔之远， 说明别离之难会。几度，是写故人久未相逢，聚少离多，说明相聚之弥足 珍贵。
三、四句写重逢有如梦境，感慨万端。翻，同反字。猛一相见，还以为 是在梦中。因为相隔既远且久，没有想到会在客途中偶然相遇，喜出望外 之际，竟有点难以置信。这一句把似真似幻的喜极而泣之情描写得生动 真切。诗词中写意外重逢有如梦境的，还有杜甫《羌村》“夜阑更秉烛，相 对如梦寐”，戴叔伦《江乡故人偶集客舍》“还作江南会，翻疑梦里逢”，晏几 道《鹧鸪天》“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”等。这种忽忽未稳的心 态实为人生的真实感受。乍见，是喜。喜极，竟不敢相信眼前是真。终于 相逢，相互各问年来情事，不禁悲从中来。杜甫《赠卫八处士》的开篇正可 与之对读，其诗云：“人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光。少壮能几时，鬓发各已苍。”这种悲正是人生沉浮如梦，世事难料，生命无 常等种种复杂的感情纠合而成，感慨深沉。
前四句写相遇，五、六句宕开一笔，描写是夜的景物，更衬托出感情的 凄凉。孤灯，寒雨，湿竹，浮烟，诗人所写意象，皆足令人感伤，何况这种种 意象交叠一处，惜别之人真是无以为怀，惜别之情又如何排遣呢? 于是顺 理成章逼出七、八句。
七、八句写别情难耐，唯有借酒浇愁。夜半寒雨，故人无眠，不堪明日 离别，唯有珍惜今夜短暂的重逢。愈珍惜现在之聚合，愈不舍明日之离 别。出一“更”字，把现在、明日的无奈不忍之情表达得细致入微。言至 此，诗人不再多言，更多感慨意在言外。再次对读《赠卫八处士》结尾：“主 称会面难，一举累十觞。十觞亦不醉，感子故意长。明日隔山岳，世事两 茫茫。”或能一解诗人会心。
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