毛世来谈四功五法之打功—“武打的气口”

京剧旦角的“四功五法”

毛世来

我国传统戏曲表演艺术讲究“四功五法”。所谓“四功”是指“唱、念、做、打”；所谓“五法”是指“口、眼、手、身、步”。京剧的旦角演员尤其讲究“四功五法”。下面，我就结合着自己的演出实践，谈谈旦角的“四功五法”。

打    功

武打的气口

唱要有气口，打也要讲究气口。所谓“武打的气口”就是指演员在表演武打时换气的地方。如果演员在台上表演不会呼吸，只是一个劲儿地做动作，打来打去，就会脸红脖子粗，上气不接下气，影响刻画人物，失去了表演得艺术美。演员要想打得连贯，在表演时脸不变色心不跳，就要在打的过程中讲究气口的运用。

武打的气口的掌握，要根据演员自身的条件和剧情要求而定，这没有什么固定的格式。只不过是要在练功时，演员就应找准了气口，上台表演前，要把气口记住，这就全靠平时练就的功夫了。比如《棋盘山》这出戏，我在扮演窦仙童时，常常是这样安排打的气口。如在和薛金莲对打时因两个人物各有各的心理，所以，在对打时，我在表演砍头、转身、亮相等动作之间，都要换上一口气。可以说，这也就是我在进行这一套动作表演时所安排气口的地方。

总之，武打换气时，不要大吸大呼，要平稳地暗吸暗呼，或是在打完一个动作的一刹那，或是在转身的当口，或是在背向观众的一瞬间，换上一口气。演员要结合剧情，打出人物性格来，必须注意气口的安排，如果武打的气口安排得好，演员在舞台上打起来就会给观众以艺术美的享受。

——未完待续

毛世来便装照