诗的锻句与炼字

本文作者：刘中天

编     辑：李英松

是的锻几与炼字

写诗有了好的内容，还必须用文字来表达。由于格律诗用字有限，所以必须以最精炼、最准确的语言。文字来表达丰富的思想感情和意境。《诗人玉屑》：惠州有潭，潭有潜蛟，人未之信也。虎饮水其上，蛟尾而食之，俄而浮骨水上，人方知之。东坡以十字道尽云：'潜鳞有饥蛟，掉尾取渴虎’。言'渴’，则知虎以饮水而招灾；言'饥’则蛟食其肉。用两句诗把一段文字所叙述的内容概括起来。可见写诗要善于概括内容，要求文字精炼、准确。例如：李商隐的'春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干’，即形象又深寓哲理；白居易的'千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。’即生动而又传神；文天祥的'人生自古谁无死，留取丹心照汗青’。即悲壮而又大义凛然；鲁迅的'横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛’。即有力而又富有感情，类似敬语佳句，不胜列举。

锻句离不开炼字，字在诗句中起到画龙点睛的作用。例如：'吹绉一池春水’的'绉’字；'云破月来花弄影’的'弄’字；'僧敲月下门’的'敲’字；'春风又绿江南岸’的'绿’字，都是点睛之字，神来之笔。袁枚《随园诗话-卷十二》：“诗改一字，界判天人，非个中人不解。齐己《早梅》云：“前村深雪里，昨夜几枝开”。郑谷曰：“改'几’字为'一’字，方是早梅”齐乃下拜。所以诗中炼字很重要。

是的构思与写作要领

面对一物、一事。一人，你对其外在的和本质的特征有什麽认识，有什麽感受，有什麽联想，有什麽感慨；你打算从什么角度，用什么形势、以什么语言把它表达出来？对上述问题的思考便是构思。当然，有时构思也可贯穿到写作的全过程，因为写作的过程中碰到许多新的情况，如因内容需要或受平仄、押韵等问题的牵制，要改变原来计划，須再作调整等等。­

莫各伯在其《诗词写作》一书中，提出了'写作要领五题’，对写诗颇有见解，摘要如下：­

1、观察、体味、感受-----要注意'独特’二字。凡欲写一景、咏一物、记一事，首先要进行认真、细致的观察和体味，注意此景、此物、此事有何独特之处，自己有那些不同以往的特殊感受。如：“横看成领侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”前两句写庐山的独特之处；后两句写诗人的独特感受。­

2、分析、认识、表达------要注意'深刻’两字。对事物的分析。认识不要停于表象，要能触及其深层意义。如“一泓清可沁诗脾，冷暖年来只自知。流出西湖载歌舞，回头不似在山时。”诗写山泉清澈可沁诗脾，但想到它流到西湖载着歌舞之船，则浊而不清，无复昔日在山之洁了。含有“在山之水清，出山之水浊”的警戒。­

3、选题、立意、遣词-------要注意'新鲜’二字。古典诗词，前人写了几千年，好诗不计其数，在写同一类题材时容易落入旧套。所以在立意、遣词上一定要新鲜，要从新的角度构思，要有新的语言，要有新的观念。毛泽东的《沁园春、雪》和《卜算子、咏梅》不论立意、遣词都是新的，出破了前人同类题材的作品。

4、铺陈、表情、记事------要注意'曲折­’二字，如《伊州歌》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”写边关人之妻思念丈夫，而不是直接写如何思念，而是从打起黄莺二说起，因为黄莺儿吵醒了她赴辽西与丈夫欢聚的好梦。这种曲折写法，含蓄、生动，妙趣横生。

5、咏物、写景、议论------要注意'诗外’二字。苏东坡说过“作诗即此诗，定知非诗人”，强调'诗外’二字有诗外之诗，余味隽永，才经得住咀嚼。清人陈延焯说：“古人意有所寓，发之于诗，非徒吟风赏月以自蔽惑也。”如袁枚《咏箸》：“笑君攫取忙，送入他人口。一世酸咸中，能知味也否？”其实他写的并非筷子，而是帮凶一类人物。

上述这些，在写作时非常重要。只有这样才能写出好诗。