《金秋小园》等五组文图（跨世纪左右）

吾文向循“有话即长，无话则短”原则。此阶段《画中游》文字，以画本身之故，尽皆短甚，略示其意象或因由而已。

二百二十一

向日南山古道尚于荒落之际，漫长石梯侧旁，农家小院个个幽寂恬淡，给游人的感觉是主人家尽皆生活得逍遥自得。一微阳和暖、金风萧瑟之仲秋日，闲步及此，正见两只斑鸠扑腾于路侧棘花丛内，屋舍间却有一老翁走出，似来查看此乃何样动静，并且口里喃喃地叨唠着，俏皮乡言甚是中听。感其情景与个中所蕴人间味，于是归写斯作而名之曰：“金秋小园”。

二百二十二

前文已言，重庆长江南岸与主城虽仅一水之隔，而其发展进程一度却差异极大。其后终渐次“开发”于斯，看看昔日之田园情调，也就一天天衰减以近泯灭了。身为画者，自当明白此事意义（或干脆莫如说明白其严重性），故尔时常有意为这残存之“农耕之美”写照留影。此所示《近郊》与《九秋家山自寂寥》两画，便为此属。前者于旷阔间展示城市近旁那份未知尚能保持多久的消闲与宁静，而后者竟然对所虑视而不见，兀自沉溺于向日情怀，唯隐约透露出一丝落寞与惆怅……不知旁观者对此作何感想了，吾观二画，怅然之情，每油然而生。

二百二十三

莲花山，前文已曾提及。实则彼却与禹迹涂山连为一体，唯形貌与内在精神有异耳。此《莲花山人家》更摒弃其山所有蓊郁阴秀之感，直接写其阳坡，以展示今日山中人家那份悠闲散淡甚至是堪称明丽清逸之生活风味。时一己绘画观念日渐形成，兼因撰写“画品录”故，已明确有了画之追求目标，是以画中浓淡详略虚实鲜灰诸因素尽皆显现。而此毕竟非是专言画理之文，提请诸君，还是关注微茫云天下那似乎隐含深意的相向之人连同亦似有知的鱼禽罢。

二百二十四

一段时间心血来潮，忽又作些古诗意画。此所示者，原诗作皆为百代传诵，休赘言了。唯画只能取其某一片段，且大有见仁见智之别，故尔此便算是达某“独特感受”罢。——《绿杨荫里白沙堤》择重春日和煦、桃柳拂风之欣然情味；《日暮乡关何处是？》取长河落日、孤城淡远而彷惶游子独立楼头之凄恻景象；《一夜征人尽望乡》则写关前月残风劲、士卒集结盘地向火且似尽作聆听状之场面，大约确是那风中正传来了悲凉的“芦管”声罢……原本还有一些，篇幅所限，打住。

二百二十五

无论是否用古人语，皆写本心闲趣，终是更加自在。此《落叶隔冬》也，意由闲步疏林得来，却写做沼泽之中，枯叶遍地而树出新芽，一人肩物以至，泊舟处水鸟轻飞，通幅画意简淡且似蕴含弦外之音。另示一幅《梅破知春近》，借古人佳句全然写现代常人平凡小趣，画意亦似有语所难到者。二画皆觅不出任何险奇之处，其味则由人自品。

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《画中游——蜕心堂品玩己画笔记》是本人着力甚盛的一个系列图文长帖，至今编写上了一千多篇，已发布者亦九百余篇了。其在网络各大论坛连载以来，颇受大众关注与支持。此为“追忆式”之连载帖，以1995年作为时间划段之起始，陆续涵盖此后二十余年之作，均归纳为“近年国画作品”，以与《画中游》补遗·（远岁拾英）相参照。

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