公路摄影在中国(1)
第二次世界大战后，美国的公路旅行开始在文学、音乐、电影和摄影中崭露头角。虽然美国边境的神话长期以来就吸引着众多艺术家，而沃克·埃文斯和爱德华·韦斯顿等主要摄影师则在20世纪30年代和40年代对美国进行了开创性的旅行，在二战后的时代，更多的摄影师有目的地踏上了旅程，以创作关于美国的作品或更好地了解他们在其中的地位。
在“美国公路旅行摄影漫谈”系列中，我们梳理了从1930年到现在，包括沃克·埃文斯Walker Evans 1932年；亨利·卡蒂埃·布列松（Henri Cartier-Bresson）1935年；威拉德·凡·戴克的视角1937年8月至1939年；爱德华·韦斯顿（Edward Weston）1940年；李·弗里德兰德（Lee Friedlander）1948年；罗伯特·弗兰克1955年的《美国之旅》（1958）；乔尔·梅耶罗维兹（Joel Meyerowitz）1960年；英格·莫拉特（Inge Morath）1960年；埃德·鲁沙（Ed Ruscha）1963年；斯蒂芬·肖尔（Stephen Shore）1972年；乔尔·斯特恩菲尔德(Joel Sternfeld) 1978年；维多利亚·桑布纳里斯（Victoria Sambunaris）2000年；贾斯汀·库兰(Justine Kurland) 2001年；亚历克·索斯（Alec Soth）2004年；泰阳·昂洛拉托和尼科·克雷布斯组合(Taiyo Onorato and Nico Krebs) 2005年—2008年；马克·鲍尔(Mark Power) 2012等摄影师的美国公路旅行摄影。
公路摄影使视觉形式作为一种艺术陈述,摄影之旅本身就是一种类型，视为一种流派。这是探讨美国摄影公路旅行故事最独特的，重要的，和最具吸引力的主题之一。公路旅行仍然是美国文化中一个经久不衰的象征，暗示着可能性、发现和逃避——一个迷路的地方，在这个过程中找到自己。
接下来，让我们把目光转向国内，考察从2000年至今的一系列 “公路摄影在中国”。
按拍摄时间顺序排列：骆丹——《318国道》2006年；纳达夫·坎德（Nadav Kander）——《长江》2006-2009；张晓——《海岸线》2009年-2013；张克纯——《北流活活》2010年至2013年；王岩——《母亲河》2010-2014；范石三——《长城的尽头》2014；塞巴斯蒂安·蒂克西尔Sebastien Tixier和拉斐尔·布雷利Raphaël Bourelly——《山水》2016；徐晓晓—《饮马长城窟行》2017。
骆丹——《318国道》
骆丹
传记
1968年生于重庆，1992年毕业于四川美术学院，
1997年至2005年 在报社从事新闻摄影工作。
2006年拍摄作品《318国道》，
2008年拍摄作品《北方，南方》，
2010至2012年拍摄作品《素歌》。
现生活于四川成都。
318国道
一直迷恋在路上，边走边拍照片，我不是去表现现实世界如何真实，只是想在现实当中去发现找寻，印证属于自己内心的种种迹象。318国道，中国最长的国道，从上海到西藏 ，2006年，我选择以这条横跨中国东西的国道为线索，来拍摄我的第一个作品。拍摄计划是沿着318国道，从成都出发，经过四川，重庆，湖北，安徽，浙江，江苏到达上海，这里是318国道的起点。然后原路返回，由成都经川藏南线到达拉萨，从拉萨经日喀则，江孜，定日，聂拉木到达318国道的终点——中国和尼泊尔交界的边陲小镇樟木，最后原路返回成都。2006年2月到8月，我用了半年的时间，在这条国道上来回走了1万八千多公里。
这些照片完全来自于旅途中的偶遇，游走的过程中，我随时会拿起我的玛米亚7相机，飞快地按下快门，画面当中的人物与人物之间，人物与环境之间，我与拍摄对象之间存在着微妙的关系。
我尽量多的考虑到照片当中的各个元素之间的关系，我想把我看到的东西在二维的空间里延伸出更多的可能性。观看这个凝固的瞬间，会联想到在它之前或是在它之后发生了些什么，就如同一张电影的剧照。这些关系如果说稍微变动一些，那将会有完全不同的效果出来，所以在拍摄的时候要经过仔细推敲和取舍。拍摄了八千多张底片，最后选出88张照片，就是这个《318国道》。
END