博物精品:故宫博物院藏王翚山水画赏析

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王翚的山水画,笔墨纯熟,功力相当深厚,他早年画风笔墨繁缛、工整秀丽,学之者众,受其影响者统称为“虞山派”。晚年则开始重视观察自然,风格转向苍劲浑厚。其画风影响画坛数百年之久,更被尊为清代集传统笔墨之大成者。

王翚 虞山枫林图

《虞山枫林图》轴,清,王翚绘,纸本,设色,纵146.4、横61.7厘米。

本幅上有小楷自题:“戊申小春既望,伊人道长见过虞山看枫叶,枉驾荒斋,述胜游之乐,临行並嘱余图其景,因成此幅奉寄,时长至后三日也。虞山弟王翚。”下钤“王翚之印”。其右为吴伟业行书题七绝一首:“初冬景物未萧条,红叶青山色尚娇。一幅天然图画里,维摩僧寺破山樵。戊申嘉平为伊人社长题画。吴伟业。”下钤“吴伟业”印一及引首印“梅花庵”。另有鉴赏印三方:“致远堂珍赏”、“鹤舟所藏”、“紫雪山房鉴藏书画印”。

《虞山枫林图》是王翚早期以临仿为主时的代表作,也是他描绘家乡美景的写生精品,山水法取黄公望笔意,略作变化,有平淡天真之趣。以古人笔法,写眼前胜景,格调明快生动,形神必备,独具自然天趣。

王翚 岩栖高士图

《岩栖高士图》轴,清,王翚绘,纸本,墨笔,纵122.7、横31.5厘米。

该图以高远式构图,画高岩幽壑,长松平湖,岩崖间古木盘虬,杂草丛生,山径盘陀,叠叠山泉涌出峡谷,流入湖中。峡谷间山馆水榭或半隐于崖畔,或横架于流泉之上。近岸平坡松荫下一人仰坐,似在欣赏幽雅的湖光山色。此画结构严谨,意境清幽。据记载明代唐寅曾有之,画家虽未言仿唐寅画法,然所画山石用元人干笔皴擦,参用宋人斧劈皴法,苍劲秀润,用墨干湿相济,变化多端,极富逸趣与韵味,似应是画家早期精研唐寅画法后的变化所得,体现了画家这一时期山水画的典型风貌。

本幅另有鉴藏印七方:“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等。 《石渠宝笈·初编》著录。

王翚 秋山万重图

《秋山万重图》轴,清,王翚绘,绢本,设色,纵117.5、横53.3厘米。

本幅左上方画家自题七言绝句一首,“远近秋山千万重,醉来吾欲采芙蓉。峰头何处歌招隐,如此丹丘不易逢。”款识:“仿黄子久秋山笔意,庚辰八月,海虞王翚。中秋日重加点染,寄赠帝锡道翁。翚又识。”钤“王翚之印”、“时年六十有九”、“耕烟外史”、“清晖老人”、“澄怀”印五方。

王翚 九华秀色图

《九华秀色图》轴,王翚绘,纸本,设色,纵133.5、横57.9厘米。

图绘崇山峻岭,林木葱郁。从款题得知,画中山石的皴法和树木用笔系仿“元四家”之一王蒙的遗韵,然笔法更加灵活多变,有自家的面貌。此图表现了作者晚年山水画的特色及其追求古意的笔墨情趣。

本幅款署:“癸未长至后三日,仿黄鹤山樵笔,呈眉翁老父台先生清玩,海虞耕烟散人王翚。”次日又书一段,钤“海虞”朱文印、“沧江白发”白文印、“王翚之印” 白文印、“石谷子”朱文印、“石谷”白文印。“癸未”是康熙四十二年(1703年),王翚时年72岁。

王翚 秋树昏鸦图

《秋树昏鸦图》轴,清,王翚绘,纸本,设色,纵118、横74厘米。

此图系根据明代唐寅诗意绘制的秋林小景。构图虚实互映,扩展了画面的空间层次,得平稳淡远之势。笔法娴熟劲健,画风清丽典雅,深得江南山水浑润沉郁之趣。画中振翅盘飞的寒鸦,表现了群鸦归巢时的喧闹景象,成为秋林万籁归于沉寂的前奏,具有“鸟鸣山更幽”的艺术效果。此图作为王翚晚年的代表作,不仅显示了画家深厚的笔墨功底,还展现出其深厚的文化素养和清淡质朴的文人画风。

本幅自题七言诗一首并款署:“小阁临溪晚更嘉,绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻,相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日,耕烟学人王翚。”钤“王翚之印”、“澄怀”、“不二法”、“来青阁”朱文印,“清晖老人时年八十有一” 白文印。


《收藏家》杂志作者:崔 婷 2015年6月刊《集古之长 乃为大成——故宫博物院藏王翚山水画赏析》(因篇幅限制,原文有删减)

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