书坛最后一位书法宗师，书法功力超越了元明清，可媲美米芾

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在古代时候，很少有人将一生的精力都灌注到书法之上，相反，在很多知识分子、文人雅客眼中，书法是微末的雕虫小技，是研究学问时捎带着的附属品，也可以称之为“文人余事”。

所以我们看到的那些古代书法宗师们，他们个个都是出类拔萃的奇才，不仅书法写得好，其他方面也都十分优秀。

就拿元朝赵孟来说，他是楷书四大家之一，可他也是诗词、绘画、经济、军事、治国方略样样精通的顶尖人才。

可到了民国年间，有这样一位大师改变了这一现状，他将一生的心血都灌注到了书法当中。

沈尹默先生在民国时期的书名很盛，在民国初年，就与当代草圣于右任先生，并称“南沈北于”，40年代又与吴玉如先生并称“南沈北吴”，还与北大教授李志敏先生并称“北大书法史两巨匠”。

这一句“超越元明清”无疑将沈尹默捧到了一个很高的位置，这同时也让不少人心生疑惑，沈尹默的书法水平真有这么高吗？

沈尹默先生的书法追寻古人脚步，以“二王”体系为本体，结体方方正正，结构非常严谨，取文雅清趣，端正之间相当悦目。

他写行楷书的时候，行笔速度比一般人都要快，稍有连笔倾向，散锋飞笔也会出现在楷书书法里，可以说是灵动飘逸，超凡入圣。

此作浑然天成，精气弥漫，筋和骨都内擫在他流畅的用笔当中，有些字看上去粗放潦草，实则是行笔的风神爽朗，这一点深谙，中国文化的“绵中藏针”书卷气审美精神，让人惊叹连连。

这幅《澹静庐诗剩》在近代书法史上，有不少人都为之痴迷，亦有不少人将其奉为学书法的宝典。