Robin
一个喜欢用绘画记录、感受和思考的建筑师，本科研究生均毕业于清华大学建筑系，现于耶鲁大学攻读MArchII建筑学硕士学位，师从Francis Kéré，Peter Eisenman. 学习期间获得过诸多奖项奖，最新studio作品提名耶鲁Feldman Prize. 致力于乡土建筑和建筑本体的设计研究，探寻人与建筑和自然最本质的存在关系。
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XIAO：你读的是清华建筑4+2项目，为什么在上本科之前就能如此确定地选择建筑专业？Robin：我从初中开始就喜欢建筑。小时候一直学画画，父母会给我买一些国内外艺术家的画册。对我影响最深的是米开朗琪罗，文艺复兴时期的艺术家们不只创作绘画艺术，也研究机械工程、建筑。临摹画册中的柱头、山花时，我逐渐发觉了自己对建筑的兴趣。虽然读建筑之后发现建筑不仅仅是艺术，但是对建筑的热爱一直没变。
XIAO：在清华读完master后，你又去耶鲁读了master，在你心里，清华和耶鲁各有什么样的气质，它们之间有什么不同吗？Robin：我个人觉得清华算是国内最好的建筑院校之一，好处是很扎实，自由度相对较高，但也有国内高校普遍的不足，即外国现代建筑理论涉及较浅。这也是我个人决定出国很重要的原因。我觉得在就业之前，还是要多吸收一些理论知识，趁热打铁地滋养自己的思想，拥有一段集中的时间去沉淀。耶鲁给我的感觉，不管在深度还是广度上，自由度比清华还高，它是美东提倡自由民主院校中的领军人物。耶鲁的建筑教育也非常扎实，会强调建筑本体，强调研究，和我的气质比较像。Robin：我读的是两年项目，有四个学期。前三个学期都以一个Advanced Studio为主，还有三门课，一门必修，两门选修。必修课叫DESIGNRESEARCH, 学习从交叉领域去研究建筑，其他两门选修课可以从全校范围内选。最后一个学期是Thesis研究为主。XIAO：分享读书期间最有意思的一次者项目经历吧。Robin：我们每个Advanced Studio都会有trip，到真实的场地中去调研。去年我参加的Advanced Studio的老师是非洲建筑师Francis Kéré，主题为“New Tool”，探讨非洲相对贫穷地区的建筑与生活。我们的studiotrip去了非洲加纳，让我看到很多不一样的东西，比如贫民窟、垃圾山和贫穷但热情的人民，让我感受到设计最原初的模样。在调研时我发现当地有很多烂尾楼，可能是资金问题，也可能是故意占地不盖，总之造成资源的浪费，也挤占了本就拥挤的城市空间。另一方面，城市本身存在一些问题，比如雨水利用率低，水污染严重，灌溉的时候直接使用未过滤的脏水，所以食品卫生堪忧。当地调研时，本地人就告诫我们千万不能买街边的水果蔬菜，很多会致病。Studio的设计自由度很高，完全由自己选择研究对象和问题。我的设计题目叫“城市绿洲（UrbanOasis）”，探讨将加纳街头遍布的烂尾楼改造利用，以此为载体，以一种更节约经济和更巧妙的方式去解决上述很多城市问题。新的结构是包围在废弃结构之外的一圈“生产边界”，新的屋顶可以收集雨水运输到一层的水箱供人使用，新的立面是使用当地竹子材料做成水培种植管，利用雨水灌溉，同时也在过滤水。建筑一层可以作为公共空间使用，可以售卖干净卫生的水果蔬菜。原本被废弃的建筑重新被激活成为“城市绿洲”，反哺社区。
Robin：我觉得设计是人和场地条件的negotiate. 建筑设计本身就是对重力、气候、经济等条件的一种协商。在有限的条件情况下，做最大化最巧妙的negotiate.用北京话讲叫做“交圈”，一环扣一环，所有的部分咬合地特别紧，缺一不可。这也是我心目中好设计的标准。Robin：Formal Analysis, 代课老师是PeterEisenman. 第一学期他会带你研究分析文艺复兴的建筑，第二学期你要学会自己研究和分析现代建筑，我觉得他教会或者训练了学生“看”的能力。他讲的一个小故事对我影响很深。1950年的时候他的老师柯林罗（Colin Rowe）和他站在一个教堂前面，让他盯着一个立面看了半小时，他并不知道老师想让他看什么。之后柯林罗问他看到了什么？他说不知道。老师便指给他看，说这里的比例如何如何，那里的立面门窗有对齐关系。那一刻他突然觉得看和看见是不一样的，建筑师只有经过训练，才能更好地读懂，更深层次地看到。XIAO：你觉得对学生来说，要做一些怎样的努力才能拥有看见的能力？Robin：只有多训练。一方面是多读书，学会分析方法。一方面可以动手画图，对比观察。这和画画的过程一样都是从看到看见，画画时会发现里面存在着一些节奏感的东西，大量细节等。Robin：我在清华的一个城中村改造激活项目，“garden ofruins”.这个村子是明朝时期建立的防御性村庄，保留至今仍然完好。现存的主要问题是公共空间特别少，我的设计思路是转换场地中消极的设计条件。很多房子几百年间自然坍塌，形成废墟，会长出各种植物，我“顺势而为”，把这些废墟利用起来，变成公园，负面的东西也变得积极起来。以景观为主，反推建筑，景观成为串联建筑内外的主线。
XIAO：你在学建筑的过程中一直保持去到哪儿画到哪儿的习惯，你在介绍中也说过画画是你直面自己内心的方式，在我看来，画画是看见万物的方式。Robin：我一直相信，经过手画过一遍的东西，在脑子里会更根深蒂固。你画的东西，是你当时整个状态的记录，比如情绪、想法、感受等。过段时间你再会看的时候，会以旁观者的角度观察到自己对场地最真实的回应，也就是真正看见的非常私人化的部分，你画的东西不是眼睛看的，是大脑有选择性地看见的。有的时候也会发现，哦，原来我是这样的。这个过程能更好地发掘自我，重新认识自己。
Robin：最近在重读JuhaniPallasmaa的《肌肤之目》（The eyes of the skin）.书中批判现代建筑过度强调视觉的统治地位，强调人的触觉、听觉、嗅觉等其他感觉在建筑中也同样重要。读书之后我最大的收获是觉得人的全部身体都是设计的部分。设计的时候要把人当成人类，不仅仅是一个标准的人、一个模度上的人，而更是一个有感觉的人。Robin：美国人最喜欢说Cool，会说你的模型很酷、设计很酷。但是我不喜欢用“酷”这个字来形容我的作品。我希望我的作品不只是一时吸引人，而是能够有更多层次。就像密斯说过的一句话，“I don’t want to be interesting, I want to be good”.
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