本卷书画两段皆写于宋藏经纸上，按书画风格及纸张尺寸皆有差异，复考两段皆写于宋藏经纸上，按书画风格及纸张尺寸皆有差异，复考两段上钤收藏夹印记亦见分别，故可推知书法及画作乃文徵明不同年岁时所写。绘画一段先后为梁蕉林、陈长吉、狄学更号藏，从十七至十九世纪皆流传有绪，估计于上世纪四十年代流入粤人谭敬手中。书法部分乃三纸结成，骑缝处及合接后之首尾处具徵明钤印多方，又钤吴湖帆及湖帆及湖帆夫妇鉴藏印，另有谭敬藏印，但未见绘画一段之清人钤印。由此可知，书法一段约于上世纪三十年代或以前归梅景书屋，复再转入谭区斋处。
谭氏或先得其一，再搜求匹配者，最后书画兼具，按藏经纸幅作引首，故引首仅具谭氏藏印。目前所见应属区斋于四十年代重装之模样，绘画首尾梁蕉林骑缝印已去其半，原拖尾具蕉林两印小幅已改置于书法后。位置更易后，书画次序编排合理，而装裱讲究，手工精良，令原卷毫不失色，且具保存之功。而文氏书画于他逝世四百年后合置为以，兼有诗书画三绝之诣，诚为艺坛珍视尤物。
另按六心源<积梨馆云烟过眼录>卷十八，录文徵明<中秋玩月图轴>，上题中秋诗三首，即为本卷所录。该轴乃文氏为友朱朗写于嘉靖十四年（1535），他时年六十六岁，或可藉此推敲本卷书法写成之相近时期。文徵明（1470-1559），初名壁，后以字行，又改字征仲，祖籍衡山，故号衡山居士，世称“文衡山”，长州人（江苏苏州）。出身仕宦，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，其山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。
画法致力于赵孟頫、王蒙、吴镇，融会贯通，自成一路。早年以工细为主，晚年粗细兼能，笔墨愈加苍秀。与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
月近中秋夜有辉，幽人恋月卧迟迟。及时光景宁须满，明日阴晴不可期。清影一帘金琐碎，凉声何处玉参差。酒阑无线怀人意，都在庭前桂树挂。
银汉无声夜正中，十分秋色小楼东。空瞻朗月思玄度，谁有高怀似瘐公。把酒金波浮桂树，卷帘清露滴梧桐。碧云何处人如，惆怅东阑一笛风。顾影重徘徊。极知武力盈当缺，自惜留念去不来。蟋蟀早将寒气至，芙蓉都受露华开。殷勤不负花前意，依旧清光在酒杯。徵明。
尺寸 30.2×56.9cm；30.2×171.2cm估价 HKD 1,600,000-2,000,000成交价 RMB 2,382,750 HKD 2,647,500<中国名画集>第二十八集（上海，有正书局，一九二六年），图版7<墨缘集>（加拿大，皇家安大略考古博物馆，一九五六年），展品编号23钤印：「衡山」、「文徵明印」（两钤）、「停云」、「悟言室印」、「玉磐山房」、「徵仲」、「徵」、「明」、「惟庚寅吾以降」、「停云」、「玉兰堂印」。<梁清标>「河北」、「棠邨」、「蕉林」、「观其大略」。<陈长吉>「丹徒陈长吉字石逸印」、「石逸珍藏」、「逸庐」。
