引言：如果把印章的印面比作红花的话，那么边款就相当于是绿叶。一方印章如果没有边款，就像一朵红花没有绿叶相衬，自然是美中不足。我看一个人的印，喜欢先看他的边款，我会仔细看他的字刻得是否美观，章法安排得是否巧妙，边款语言组织得是否文雅，一圈看下来，对他的创作水平及综合能力就基本有数了！纵观文人篆刻史，那些真正的篆刻大家，无一不是边款的高手。让我们一起爱上边款！
“五磨五刻”的齐白石
由于受到电视剧和短视频的影响，很多人对齐白石的篆刻一直有一些误解，他们认为齐白石刻印一定是铁笔直写（不写稿），单刀直冲，一笔一刀，绝不复刀，不拘小节，想怎么来就怎么来，总之，就是很牛、很牛、很牛！像小心翼翼、苦思冥想、殚精竭虑这样的词肯定不会和他的创作有丝毫关系。那么实际情况是这样吗？据启功先生回忆，他年轻时曾拜访过齐白石，并观看过他治印的全过程。他发现齐白石刻印其实是很小心翼翼的，绝没有外界传得那样神秘和玄乎，不管是查字、写稿、奏刀，还是修饰、落款，每一个环节他都一丝不苟，小心谨慎，不急不躁，与大部分人的想象相去甚远。
电视剧截图
学印之初，我也曾把齐白石视若神人，但随着读印数量和质量的提升，我对他的了解也越来越具体，终于明白，他也是一个普通人，他和我们一样有七情六欲，有爱恨情仇，在创作时他也会经历失败和痛苦，他的作品成功率其实并没有我们想象中的那么高。齐白石对自己不满意的作品，处理的方式非常粗暴，那就是：磨了重刻！如果重刻了还不满意，那就：再来一次，总之是不如己意绝不罢休。
我在他的印谱中就发现有两方自用印是刻了好多遍的。第一方是自用印“老白”，这个内容他刻过好几方，大小不等，这是其中一方，也是他耗神最多的一方。此印“老”字重心上提，留出大块的红，“白”字篆法奇特，未见出处，绝对是齐氏独造，因为他刻得多了，就成了他的专利，别人是不敢随便用的。“白”字的留红在上部，刚好与“老”字的留红形成对角呼应，这种章法其实不算很特别，但我知道要经营好这两个字，着实是不易的，刻“满”容易，刻“空”则很难。“老白”的边款是这样写的：“老白二字五磨五刻方成，此道之不易可知矣，白石翁七十九时。”五磨五刻方成，前面四次刻成什么样，我们已经看不到了，但从这个边款就可以看出齐白石是一个很严谨的人，甚至说有一点固执，喜欢和自己较劲，这对于艺术家来说，其实是一种很可贵的品质。
木居士（齐白石刻）
另外一方印是“木居士”，也是一方白文，印章不大，但边款字数不少。边款说：“此三字五刻五画始得成章法，非绝世心手不能知此中艰苦，寻常人见之必以余言自夸也。庚申四月二十六日记，时家山兵乱，不能不忧，白石老人又及。”我个人认为，倘若没有这三面长款，这方印是很容易被忽略的，因为个头小，视觉冲击力又远不及他的那些代表作品。现在有了这个长款，这方印的形象立马就高大上起来了，我脑海中甚至浮现出了他反复推敲，苦思冥想，磨了再刻，刻了再磨的画面。还是那句话，边款真的太重要了！我不敢说没有好边款就一定不是好篆刻，但好篆刻往往有一个好边款。
如果哪一天，您在创作时也碰到非常难刻的内容，反复画稿却得不到佳构，或者刻了几遍总是不满意，正准备放弃的时候，可以想一想七十九岁还五磨五刻的齐白石，顺便再认真读一读这两方印及其边款，相信它们一定会给您注入新的力量和灵感。
文章结尾，我想说一点题目外话。每次给入门班学员上篆刻课时，我都会把历代篆刻名家的代表作混放在一起，请大家做连线题。我发现，即使是完全零基础的学员，都不会把齐白石的作品连到别的篆刻家上面，因为齐白石的印风实在是太特别了、太好认了。篆刻作品能达到如此之高的辨识度，不得不说齐白石是一个天才，一个为艺术而生的天才！对艺术家来说，在作品本身经得起历史考验的基础上，其辨识度越高，就越容易被人记住。要知道，很多篆刻家穷极一生也没有建立自己的风格，就更别谈辨识度了。《印人传》《续印人传》《广印人传》《广印人传补遗》这几本书中记载的印人加在一起大概有一千八百余人，这一千八百余人中，90%的人都被岁月冲刷进了历史的故纸堆中，慢慢被人忘却了。我们能记住的,只有那些对篆刻艺术探索及印学发展做出巨大贡献的篆刻家。同样的，现在活跃在印坛上，头衔等身、获奖无数的“著名”篆刻家们，有90%也会在50或100年后被人们所淡忘，后人也只能在以后的《印人传》中看到他们的名字。没有办法，历史从来都是这么冷酷和无情。
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——江豪旭（庵角山人）
