行行好，别再给我看伪大女主戏了
第十放映室
就爱瞎说大实话
前不久，夏BB迎来了职业追剧生涯的一次危机。
之前向你们强势安利过的韩剧《迷雾》烂尾了，而且烂到无法挽回的地步……
一个反转的结局让评分从之前稳稳的9.2降至7.5，连续叫好14集，2集回到解放前（前情回顾戳这里）。
▲来自韩国观众的吐槽，图源@凤凰天使TSKS
因为它既失去了剧作本身的合理性，还严重伤害了观众们的感情。
编剧在前面不断挖坑设悬念、用心立人设，却在最后弃坑、推翻，写了一个观众所能想到的、最不合逻辑的结局。
凶手是正义凛然了大半部剧的男主▼
尽管她在采访中强调这是从一开始就设计好的剧情，但观众依然无法接受男主从国民老公沦为史上最自私、虚伪、没担当…..的渣男（心疼池珍熙呜呜呜）。
更可恶的是，其人设的崩坏直接“连累”了女主，让观众猛然醒悟：震惊！原来高惠兰也是玛丽苏！
被人欺负，青梅竹马不分青红皂白为她杀人；想爬上高位，老公不求回报为她铺路；昔日恋人咸鱼翻身后，还是对她念念不忘……
还有忠心耿耿的小跟班记者、不管怎样最终都会支持她的局长……就不提了吧。
要知道，观众最开始爱上这部剧时，女主高惠兰（金南珠 饰）是多么地让人眼前一亮啊。
因为她的出现，我们见识到了一个在职场上风生水起，情场上进退有度，坚强独立、气场大开的中年女性形象。
而结局一播出，金南珠魅力仍在，高惠兰却被打回了原形。
可惜吧？真的很可惜。
所以，尽管距离结局播出已经过去有些日子了，我仍然耿耿于怀，想要聊一聊它和它延伸出来的问题。
认真回想一下，这不是我们第一次因为类似情况而失望了。
你们发现了吗？凡是高举女性独立大旗的剧，99%都会以不同程度和速度走向烂尾……
而撇开结局不看，其实《迷雾》在某种程度上算有所突破的。
至少，它前半段的悬疑戏码和女主魅力不是虚的，也没有用出轨与反出轨这种老梗......
不信我们来回顾一下，那些年欺骗过观众感情的女主角们。（可能也是夏BB卖安利之打脸合集）
还是那个套路，又上当了！
▲日剧《环奈太太》、国剧《我的前半生》、英剧《福斯特医生》和美剧《了不起的麦瑟尔夫人》
以上拼图的海报，分别来自日剧《环奈太太》、国产剧《我的前半生》、英剧《福斯特医生》和美剧《了不起的麦瑟尔夫人》。
它们都是近几年主打女性角色的电视剧，梳理下就会发现，不管是哪个国家的编剧，创作步调都挺一致的......
首先，为了让女主达到独立的高度，得把她打入谷底、摧毁她已经拥有的幸福快乐生活。
所以，不管她是长得好看、事业有成、持家有道，还是真的平庸至极，她一定会被出轨。
环奈、罗子君、珍玛和米琪的老公们，就各自勾搭上了前女友、年轻妹子、办公室的秘书和同事…...
紧接着，为了彰显女主独立的品格，他们还要和老公离婚，而且主动占多数。
罗子君虽然叽叽歪歪地拖了后腿，但也离了▼
而有些狠角色手动报复才算完▼
观众的爽点正在于此，解气。
然后，为了发挥女主独立的本色，她的事业得提上日程。本就是职业女性的，工作不能耽误，之前是家庭主妇的，丢进职场、回炉重造。
有时候看多了，观众甚至会恍惚以为，这样不同情况排列组合的相似剧情自己也能写上100个。
别天真了，即使才开头，套路变现已经能分出好坏等级。
同样是家庭主妇，转行脱口秀不比去闺蜜男朋友的公司当白领有意思多了？
大部分剧的故事讲到这里，观众还能截图拼台词为女主叫好。为了卖安利，这种图我手里一抓一大把。
而真正的重头戏在后面，很快观众就犹如坐在急转直下的过山车上，体验极其刺激。
激动半天，你就给我看这个？
以反出轨为女主定调后，最需要刻画也是难拿捏的，就是即将加重的职场戏和后续的感情戏（随时可能上线的新感情或理不清的旧情）......
一开始，我们为《迷雾》叫好就是因为它先是摒弃了反出轨的套路，又在这两个部分做到了各自戏足、却相安无事。
从籍籍无名的小记者到成为连续5年拿奖的主播，高惠兰从来不掩饰自己的野心。
对待新闻，只追求真相▼
面对处心积虑的新人，则毫不留情地接招、反击▼
而那三个男人，分别属于她生命的不同阶段的三段感情，或单纯美好、或充满情欲、或合适妥帖，刚刚好。
随便哪一段拿出来，都让人觉得她是个有故事的女子。
可是，随着这些元素往一起靠拢，我们开始走进烂尾的迷宫。
往早一点说，高惠兰解除的重大职业危机之一靠独家新闻，而新闻的主角正是前任李凯文。
而其它剧集里，这样的问题则更明显。
所谓职场，其实是永远有贵人相助的假职场。
《环奈太太》中的环奈是服装设计师，离婚之后不仅没有颓废，还迎来了事业小高峰。
因为行业大佬凭一张照片，就相中了她的设计和她......
《我的前半生》还用我吐槽吗？贺涵为养成系男主代言，唐晶亲身示范保姆式闺蜜。
而职场戏所涉及到的具体职业也都只是一个符号而已，职业本身和职业女性的魅力，你也见不到......
大佬要求环奈在三天之内交出50张设计图，但她为了赶工发挥失常，她恳请他再给自己一个机会。
然后她干嘛了呢？和家人朋友玩了一整天来找灵感，因为“我不快乐，我就画不出让人快乐的设计”。
这就好像夏BB的推送没写好请求老板重来，结果把键盘一摔跑去刷剧，第二天还能把推送奉上......更多的可能是你们以后只能看到小十君和王老实了......
信了她的邪，观众都是成年人了，真的有必要灌这种迷魂陈年鸡汤吗？
更别提她动不动就强出头，替同事顶锅、顶撞上司，把任性当个性。
而那部让我看得很过瘾的《了不起的麦瑟尔夫人》，也不得不承认其中的伯乐女二是脸谱化的，脱口秀的专业性刻画也相对少了一些。
所以，剧里的职场戏都是软绵绵的。与此同时，感情线也很让人憋屈。
在《迷雾》烂尾之后，编剧对观众的反应感到很稀奇。
她解释说自己确实是塑造了一个所能想到的最顶点的女性形象，但真正要写的是成年人的爱情。
有意思。
她真的指望观众相信，那个在暖黄的灯光下笑问高惠兰想要爬多高、在落满叶子的树林里向她求婚、冷战好几年也没勇气离婚的人，会出于嫉妒失手杀掉她的前任再眼睁睁看着她头顶嫌疑饱受折磨吗？
他爱得是卑微，但不应该是最后结果呈现出的卑鄙。
而更多时候，编剧似乎对成年人爱情的大团圆结局有一种执念，实现的方式是和解。
但凡渣男回头，女主迟早失智，随之而来的就是人设的崩塌。
环奈遇见的可能是我见过的最善解人意的小三，很快她就点醒礼（环奈前夫）：你其实还爱她。
然后礼就拼死拼活给前妻买了房（这样的前夫请给我来一打）▼
在《了不起的麦瑟尔夫人》里，虽然男主乔伊第一次求复合失败了，米琪干脆的拒绝也一度被人称赞，但第一季没结束俩人还是滚了床单。
而一向被人视作反出轨教材的《福斯特医生》，也在第二季因为类似原因遭遇滑铁卢。
男主西蒙和小三结婚后东山再起，小人得志一般回到小镇找前妻报复，但最终还是自己被抓住了把柄。
把柄是什么呢？被前妻睡了，以及被发现他心底深处还爱她，小三不过是替代品（？？？）。
最后的最后，俩人还来了个走心的世纪大和解。
行吧，你们该和好的和好、该释怀的释怀，我离家出走忍痛弃剧还不行吗？
总结一下就是，这些剧里的职场戏不专业、感情戏让人膈应，它们不合时宜的碰撞还会成为剧集毁灭性的打击......
正面教材，不打脸！
说了这么多，你们是不是濒临绝望，准备看到这类剧就绕着走了？
急什么，我前面说了只有99%会烂。
在《迷雾》完结之前，同样在更新中的还有日剧《Unnatural》（戳这里回顾）和美剧《傲骨之战》第二季。
它们齐刷刷地以9+占据在豆瓣热门剧榜单，一度是我追得最欢的组合。
事到如今，《迷雾》凉了。
令人欣慰的是，以9.2完结的《Unnatural》和保持9.6继续更新的《傲骨之战》第二季都成了那1%的正面教材（顺便表白，母剧《傲骨贤妻》也是！）。
在我看来，它们成功的共性就是前面那些烂尾剧所欠缺的。
一方面，它们都有出色的职场戏。
《Unnatural》对法医的描摹真实而细腻，时刻向传达着“法医学是面向未来的学问”的主题。
剧中人物一本正经地念着铺满了专业词汇的台词毫不做作，反而让观众觉得get了不得了的知识。
通过切实的业务表现职业，而非单纯聚焦于职场人之间无趣的套路和日常。
至于《傲骨之战》就更不用说了，每当律师们在法庭上的针锋相对，稍一分心就跟不上节奏。
相比之下，《迷雾》里姜太昱的那场辩护都显得虚......
而这两部剧在展现专业的同时，还糅进了各种热点。
前者里有网络暴力、医院腐败等社会现象，后者里每集都“被客串”的川普、律师被杀、好莱坞性侵等案件都是现实的投射。
另一方面，这两部剧里的女性角色都是立体的。
感情，一定只是她们生活中极其微小的一个部分。
石原里美扮演的女主三澄美琴，第一集就因为工作和准备见家长的男朋友分了手。
后来和同事中堂、久部之间的小小火花，也是靠观众脑补居多，如迷雾般隐晦（笑）。
而衍生自《傲骨贤妻》的《傲骨之战》，从一个大女主的独角戏发展成了三个女人一台戏，也丝毫不见在情节上滥竽充数。
我们戴安女王在高龄嫁人又分居，工作起来可能自己都不记得娶过一个老公。
卢卡和男朋友，再有好感也能不拖泥带水的分手。
玛雅和女朋友，你跪下来求编剧都看不到几次同框。
你问这是故意凹人设吗？想多了，她们只是和生活中的各位一样有更重要的事情要忙。
她们有的人在准备迈入美好退休生活前迎来了破产，有的人因为父亲锒铛入狱从白富美变得几乎找不到立足之地，有的人则由于肤色生来就要比别人更努力。
再加上剧中的其它角色，它通过不同层次和境遇的女性，给观众展现的是成年女性的世界，而非成年人之间的爱情。
说白了，女性题材烂尾剧的编剧们其实是不相信自己笔下人物的魅力。
他们不相信女性完全脱离了妻子、母亲这样的身份，不去对付孩子、婆婆、小三这些人，就没有发挥作用的余地。
而且，越是上年纪的女性，他们就越不相信。
没办法了，送他们一句话▼
互动话题
说说你追过的烂尾剧？