兰亭雅集 | 全国女书家提名展—

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总编：王木样

常务副总编：杨龙培操应旺

兰亭雅集全国女书家提名展

序言

昔日王羲之与众人聚集兰亭，为一个民俗节日，更为的是一场把酒言欢借诗交友的旷世盛宴。他们均为玄学名家却各具风采，这使得其不仅局限于一场书会，更是在此享节日之喜悦，言诗酒之雅兴，品山水之无穷，奏流水之华章，并以《兰亭集序》记之。但就其对后世影响，书法文化却更胜一筹，成为今天三月三风情的主题，兰亭也成为举世公认的书法圣地，这恐怕是当年王羲之他们所始料未及的。由此衍生出的“兰亭雅集”成为当代书坛精英展示和交流的平台，凝聚了迁客骚人、文人志士的情怀，更是人们记录情感的重要途径。

自此，雅集的形式丰富多彩起来，融入书画诗集之中。在人类所有的文字中，只有汉字超越了工具性而成为独立的审美对象。而中国文人的情趣与对美的不懈追求，则让中国文人的书案变成了艺术的孵化器。有趣的是，汉字的艺术化分别向两个相反的方向发展：书法是用毛笔在坦然接纳任何涂抹渲染的白纸上书写；篆刻是用利刃在宁碎不屈的石头上书写。笔毫可以力透纸背，钢刀也可以婀娜多姿，这一对姊妹艺术有着大体一样的基因，却燕瘦环肥，各有其不可替代的美，无法形容的美。但，只有中国人将这种努力变成了两门已然独立但又相互关联的艺术——书法与篆刻。

转入当今信息爆炸的时代。雅集形式，从面对面到以网线相连，书法、篆刻作品从展厅搬上互联平台，顺应时代发展大势。此雅集，澄怀观道，德艺双修，已成今日之大气象，尤可贵者，此雅集全国二十八位女书家，均为历届全国书法展、兰亭展、西泠印社篆刻展入展或者获奖作者，个人风格明显，展示的是件件佳作，筛选的也是各路精英，体现的是一种兰亭雅集的境界和时代精神。初赏兰亭之雅集也，细品又非限于兰亭也。正所谓：道者，进乎技矣。今之论书画者，多言“法”，法者，技也，然道也。技无穷，则道亦无穷也，此为书法篆刻家所追寻者。

当今之世，复兴文化，崇尚文心，弘扬传统，此为时代之大担当也。

是为序！

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二O二一年十月三日

刘明明艺术简历

书家推介 / 精心打造 / 高清作品 / 创作有感

刘明明，现为中国书法家协会会员、任职于天津博物馆。

作品获奖入展：

第五届全国刻字展入展（中书协）

第六届全国刻字展获全国奖（中书协）

第七届全国刻字展入选（中书协）

第八届全国刻字展特邀参展（中书协）

第八届国际刻字艺术交流展入展（中书协）

全国第五届正书展入展（中书协）

第六届中国西安碑林书法大赛获优秀奖（最高奖）

首届“何绍基杯”全国书法篆刻展获优秀奖（最高奖）

第二届卫夫人全国书法展获优秀奖（最高奖）

首届正阳杯书法展获佳作奖（书法报）

第七届中青年百强榜入围前一百（书法杂志）

清风雅韵·中华竹都全国竹文化书法大展二等奖（书法报）

第三届“沈鹏诗书画奖”全国大赛二等奖（中华诗词学会）

第六届“四堂杯”书法大展入展（中国文字博物馆）等。

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文质彬彬，雅俗共赏

——我所追求的书法艺术

刘明明

作为中国文化核心的书法艺术，蕴含深刻的哲学思辨。中国古代精英无不以翰墨为能事，名家辈出。书法艺术体系之完备、内涵之丰富，包罗万象，多姿多彩，令人神往。我独钟情篆书。

书法与历史相伴而行，篆书既是书法的开端，也是中华文明的开端。虽如此，但篆书并不像一般人理解的那样简单，其体系本身就很庞大，从甲骨文、金文、石鼓文、小篆到春秋战国各地方文字，无不独具风格，自成一家。作为篆书的当代书写者，必须从庞杂的篆书系统中，吸取百家之长，以成自家风貌，取舍之间就不能不遵循一定的原则。

《论语·雍也》有言：质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。意思是：质朴超过文采就粗野，文采超过质朴就死板。文采和质朴结合匀称，才是君子。质何以野？文何以史？人从一出生就无时无刻不处在被“文化”的过程，被教育、被修养、被约束、被规范，以对抗基因赋予人的动物性，以至于“文胜质”，严肃有余而活泼不足，年经轻轻而暮气沉沉。文、质是人生历程的两端，互为表里，“文质彬彬”就是既脱离了“野”，也不滞于“史”，而将“质”、“文”结合地最恰当、转化得最适当，“质”在“文”中，“文”不掩“质”，从而最合乎“中庸之道”。

篆书作为书法和汉字的原点，同样有其“质”、“文”和“野”、“史”的方面。书法分开来就是书和法，正与质文对应。书为“质”，法为“文”。书写是书法的基因，书写的核心在用笔。赵孟頫之所以说“用笔千古不易”便在此理。而书一旦有法，就对书写有了规定性，有了审美要求，就不是什么样的书写都可以称为法了，这样书法才成为了艺术。书胜法，则有荒率之弊；法胜书，则有板滞之病。书不离法，法不掩书，主客契合，合乎人性，顺乎物理，法乎天道，如此堪称“文质彬彬”，入“雅俗共赏”之境，可称善矣。

这也正是我所追求的书法至高境界。

刘明明书法作品

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