细看唐三彩，专家实战讲解，句句是重点

　　为了给陶瓷器增加上美好匀润的釉色，一代代的匠人们煞费苦心。汉代时，匠人们成功地烧制出单色的铅釉陶器。这种铅釉在烧成温度上属于低温釉，它好在流动性比较大，釉色更加清澈，表面更加光滑。到了南北朝时，匠人们烧出了黄、绿等色彩并用的釉面色彩，可以视为唐三彩的先驱。但是这时器物的精美程度还不够，而且采用一次烧成的方法，比唐三彩有很大不同，只能说是唐三彩的雏形。

　　唐三彩的生产已有1300多年的历史，吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩的制作工艺十分复杂，烧制采用的是二次烧成法，从原材料和烧制上来看，它采用白色黏土制成胎体，在窑内经过1000-1100℃的素烧，将焙烧过的素胎经过冷却后，再用含铜、铁、钴、锰等元素的氧化金属矿物作釉料的着色剂，在釉里加入炼铅熔渣和铅灰作助溶剂，经过800℃左右的入窑釉烧后呈现出各种色彩。唐三彩，其实是一种多彩陶器。一种颜色的称单彩，两种颜色的称二彩，三种颜色以上的称三彩，大体经历了一个由单彩到二彩，再到三彩的演进过程。

　　高仿唐三彩的釉里开片虽也浅淡细密，状若鱼子，甚至少量高仿品的开片亦似乎有一种微微上翘的感觉，但比起真品唐三彩，仿品唐三彩的开片密密麻麻，极为细小，细碎爆裂，而且不同的釉色开片也有差异：黄 色釉开片最为细小;深黄 色釉开片最为细密，更像民间所说的“芝麻釉”、“翘皮纹”;褐色釉类似烧焦状的釉面开片则多呈爆裂状，与胎体分离似乎更明显;绿色釉开片则没有黄 色釉开片细;白色釉开片与红色釉开片大致相同;蓝色釉和墨绿釉则多数开冰裂纹，走纹虽也细密，但纹片很少有上翘现象;真品唐三彩器的开片往往是比较复杂的，就是同一器物釉面的开片也是不尽相同的，有的地方开片均匀极细碎，而釉薄之处开片细而不碎纹路稍长。总之，真品唐三彩与高仿唐三彩釉里的不同，那就是高仿品开片细小，真品开片极为细小，差别就在一个“极”字，其中奥妙不是比较着看很难说明谁细、谁更细。

　　彩塑形象和写实手法经隋朝之后在唐朝继续发展，开创了彩塑形象以现实人物为蓝本的先河。于是君可见，唐三彩的造型几乎囊括了社会生活的方方面面，几乎囊括了唐朝各个阶 层，各个民族和国家的人物和动物形象，贵妇丰圆，文官有礼，胡人高深目，天王怒威武。

　　唐三彩不仅贵在釉色浓艳瑰丽，而且骆驼、马和人物等的造型生动传神，富有生活气息，当时的国际场上，唐三彩就已负有盛名，成为中外经济文化交流的重要物品之一。1928年，陇海铁路修筑到洛阳邙山时，出土了大量唐三彩，古董商们将其运至北京，受到了国内外古器物研究者的重视和古玩商竞相收藏。之后，洛阳地区不断有唐三彩出土，数量之多、质量之美，令人惊叹。

　　唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成时光亮刺目，光泽灿烂，百年之后光泽渐退，温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，精光内蕴，宝光四溢。唐三彩的釉光根据目前所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔和温润的，除了釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。

　　唐三彩是唐代陶器的巅 峰之作，被认为是盛唐气象的代表，一直以来，人们都知道它与洛阳有着不解之缘，却很少有人注意到，在它被重新认识、重新欣赏的过程中，老北京发挥了关键作用。