从构图的角度来看，书法的构成要素只有三个

心理学家韦特海默尔说：“有许多我们想当然地认为是显而易见的东西，却需要科学的澄清与加工。”科学思维的一种重要模式就是“现象——本质”式的思考，也就是要从事物的“特殊性”中去寻找“普遍性”，毕竟“普遍性存在于特殊性之中，共性存在于个性之中”（《实践论》）。

蒋骥《论书杂记》说：“于彼所异，参透所同”，对于书法结构规律的探索也需要从复杂多变的字体中去寻找写得好看的字体的普遍性。那么，书法结构的本质是什么？其实，从构图的角度来看，书法的构成要素只有三个！

汉字是由不同的笔画组成的，这些笔画的属性有很多，如“粗细、长短、浓淡、斜正、藏露、曲直”等。但是哪些才是其构成此字而非彼字的本质属性呢？

经过比较排除，我们就可以大体确定这些要素中最重要的三个分别是——数量、方向、长度。这是因为：第一，汉字可以视作数量不同的若干线段组成；第二，一个线条横向写则为“横画”，纵向写则为“竖画”，方向是构成一条线条为此笔画而非彼笔画的首要因素；第三，即使线段的数量与方向一致，但长短的不同也能形成不同的汉字，如“红曰”与“子曰”两个词中的后一个字即是如此。

当然，笔画“粗细”、“浓淡”等因素对于书法来说也很重要，但是它们不是最重要的因素。也就是说，要想处理好字的结构，从构图的角度来看，就得处理好点画“数量、方向、长度”之间的关系！

三者之中，“方向”尤其重要。史春珊《现代形式的构图原理》强调：“方向是线的灵魂，线是方向的外化。”三者之外，“空白”非常重要。书法常常讲究“黑白互补”，一个字中数量、方向、长度等要素构成的笔画为“黑”，字间的空白为“白”。“白”叫做“间”，“黑”叫做“架”。计白当黑，处理好间架结构之间的关系，很多字的写法也就迎刃而解了。

例一：为什么“如”字中，“女”大“口”小？与方向有关！“女”的方向向外辐射，“口”的方向向内封闭的，没有向外的方向。所以如字写起来，就女大口小。

例二：为什么“日本”两个字中，为什么“日”小“本”大好看？因为日的笔画是封闭的，方向都往内收。本的方向都向外放，开张，所以要日小本大。

例三：为什么“旦”字中，下横要长？因为“口”的方向是内收的，“一”的方向是向外延展的。所以“旦”字书写时上小下大，下横要长。

例四：为什么“仁”字中，两横之间的空白缩小好看？因为两个横画只有向右延伸的方向，而无上下伸展的方向，所以两横中间的空白要向里压缩，左窄右宽。同理，“恒”字左边的竖画在纵向上具有延展性，所以在纵向上要写长；右边的笔画只有横向而无纵向的延展性，所以上下压缩，要写扁一些。

例五：为什么“章”字的中横要比下横要长？这是因为重心偏上，中横比上下横长则产生节奏变化，且顺应整个字“瘦长”的字势。

例六：为什么“离”字的上框要小于下框?这是因为这种内收型部件写成上小下大，整个字才避免头重脚轻站得稳。

例七：为什么“分”字上大下小？因为上面的“八”字有延展性，“合”与“含”字同样要将撇捺写长，将口压缩。

姜夔《续书谱》中说：“字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？谓如“东”字之长，“西”字之短，“口”字之小，“体”字之大，“朋”字之斜，“当”字之正，“千”字之疏，“万”字之密，画多者宜瘦，少者宜肥。魏、晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。”

我们字理弄懂字的本质特征，明晓其“真态”后，很多字的写法就能迎刃而解，不用一个一个去肌肉记忆苦练了。