杜甫一首五律《倦夜》，不知被何人修改，意境顿时提升一档次

昨天的文章中，我们提到了历代文人对李白杜甫的评价，以及他们二人对中国传统诗歌的影响。作为传统诗歌史上两颗璀璨辉煌的双子星，关于谁优谁劣尚无定论，但不可否认的是，传统诗歌的题材、体裁，至杜甫手中，都到达了顶峰。

古体诗李白杜甫各有千秋。绝句李白更胜一筹。但论及律诗，杜甫说第一，恐怕唐宋元明清没人敢说第二。

不过，后世学者在整理杜甫诗集的时候，发现杜甫有一首五律，不知被何人改动，意境顿时提升一档次。这首诗便是《倦夜》：

竹凉侵卧内，野月满庭隅。

重露成涓滴，稀星乍有无。

飞萤自照水，宿鸟竞相呼。

万事干戈里，空悲清夜徂。

我们先来梳理下这首诗。

此诗写在安史之乱结束后不久。安史之乱给百姓带来的苦难，令杜甫甚为忧虑，好不容易盼到收复长安，然而吐蕃又趁虚而入，率军进攻长安，唐代宗甚至逃亡陕州避难。干戈才止，兵灾又起，心怀悲悯的杜甫，心急如焚，写下此诗。

此时的杜甫，尚在成都的浣溪草堂。诗的首句，是环境描写。时值深秋，竹叶萧萧，凉风侵入卧室之内，野外的月光，洒落庭院之内。凉竹野月，渲染了秋意。

颔联承接首联，将秋意再深化。浓重的露水，滴落在叶上、阶上，竟连绵不绝，宛如雨滴，稀疏的星辰，似有似无。杜甫披衣仰望，望着外面出神，心中不知道在想什么。

前两联，塑造了一种清冷孤寂的环境氛围。

颈联由静态描写，转为动态描写。萤火虫紧贴着水面，照水而飞。夜宿的鸟儿，也竞相呼叫。对秋夜观察如此细微，可见杜甫长夜无眠的孤寂心理。

最后一联，道出心事，道出意格。这般秋夜，本是幽静的，然而因为国家尚处于干戈之中，杜甫无论怎么转移思绪，思绪都联想到百姓遭受的战火牵连。所以杜甫无心睡眠。然而杜甫报国无门，只能在着清夜徒自悲叹。

有熟悉这首诗的读者，肯定读到过另一个版本，即颈联为“暗飞萤自照，水宿鸟相呼”。上文的版本，是晚唐顾陶编录《唐诗类选》所记载的版本。“暗飞”这个版本，则是宋代的版本。

按理来说，顾陶是唐朝时期的人，离杜甫时代更近，应是初版。而宋代的，则是被改后的版本。

初版“飞萤自照水，宿鸟竞相呼”是十分平常的作诗手法，平铺直叙，句内并没有什么变化，也没有劲健的字词活用。

改版“暗飞萤自照，水宿鸟相呼”，其实就是改动了一个字，去掉了“竞”，增加了“暗”，然而重新排列了字词的顺序。如此一样，这联诗变得繁复、劲健起来。

萤飞，是暗飞。渲染了秋夜的环境，同时，萤不是照水了，而是自照。萤火虫本身有微弱的光芒，“自照”而不说水，则有孤影自伤之感。

后一句同样，先点出“水宿”，再说鸟相呼，让五个字的句子，变得有层次感。“暗飞”二字倒装在萤之前，“水宿”二字倒装在鸟之前，让这一联变得曲折繁复，耐人咀嚼。虽然这一联只是改动一字，但意境大有提升。

对于这一联版本不同，传抄过程的错漏，应该可以排除。毕竟传抄错误都是一些形近字的辨认不清，像这种前后格律对仗都无误，而且字序变化如此精妙，定然是修改过后的产物。

那么是谁修改的呢？

学者繆钺认为，这其实是杜甫自己改的。从唐人的笔记当中，我们能够看到不少对诗词推敲的典故。杜甫作诗，定然也是会修改的，力求更精。

“飞萤自照水”版本，是杜甫最初的版本。唐代没有雕版印刷刊印诗文的，编录诗人诗集时，多是手抄。所以当时很多人传抄的，是这个版本。后来杜甫修改成“暗飞萤自照”，于是出现了两个版本。

宋代刊印的时候，看到“暗飞萤自照”，觉得这样写更好，于是这个版本更多一些。

其实从字里行间，也能看出来、“暗飞萤自照”这种语言结构，在杜甫的诗中经常出现。多用实字，实物密集，语劲句健；分作数层，造成层波叠澜的效果；比如：

“露从今夜白，月是故乡明”、“日月笼中鸟，乾坤水上萍”。

从杜甫改诗来看，即便是诗圣，传统诗歌的集大成者，也在不断地自我否定中，然后在自我否定中达到更高的境界。另外，曲折繁复的句意，可以让诗更加耐读。