▲张大千 《仕女图》局部
仕女是国画里十分常见的描绘对象，亭亭玉立、婀娜多姿的形象十分入画。作为喜闻乐见、雅俗共赏的题材，仕女画在清末民初时期蓬勃发展，无论是题材还是技法，皆有推陈出新。今天选录了齐白石、张大千、胡也佛、傅抱石、李可染、林风眠等大师的部分仕女作品，大家看看这些画坛巨匠笔下的美人，谁最美？
一、张大千
张大千绝对算得上是中国画史上最爱画美女图的画家之一，而且所画的美女图都超凡脱俗，就连著名画家于非闇都说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏。”
▲张大千 《仕女图》局部
张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，他能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙之处。在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
▲张大千 《纨扇仕女》
他曾说：“我在欣赏女人的美的同时，更是在观察这些美丽的女人，以搜求画稿时，比别人更仔细、更留心罢了。”
▲张大千 《仕女图》
▲张大千 《扑蝶图》
▲张大千 《弄玉吹箫图》 1934年
▲张大千 《仿钱选仕女图》 1939年
▲张大千 《蕉荫仕女》 1945年
二、胡也佛
如果说，张大千笔下的仕女“白胖高”（肤白体胖身材高）、面部多“三白”（额头、鼻尖、下巴颏敷粉），色调明艳，带有敦煌壁画彩绘画风。那么，胡也佛笔下的仕女形象，多瓜子脸、鹅蛋脸，尖楚楚的鼻子，樱桃小嘴，眉清目秀，手形举止动作各个不一，“吴带当风”飘逸动人，未施粉黛清纯漂亮，气息清雅扑面而来，似远若近，雅俗共赏。胡也佛一生所画的仕女图最出名，人称“仇十洲（仇英）第二”，张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。
▲胡也佛 《芭蕉仕女》 镜心 设色纸本
▲胡也佛 《仕女》 立轴 设色纸本
▲胡也佛 《柳荫仕女》
▲胡也佛 《采莲女》
▲胡也佛 《红花插鬓》
▲《纨扇仕女》立轴丁亥（1947）年作
▲《执扇仕女》立轴
▲ 《麻姑献寿》立轴庚辰（1940）年作
三、齐白石
众所周知，齐白石最擅长的题材是花、鸟、草、虫。其实，他画美女图更独具匠心，而且在年轻的时候还有个外号叫做“齐美人”，因为常画美人图而得名。当时画画纯粹是为了生计，别人叫他画什么，他就画什么，其中最常画的就是仕女图。像西施、洛神之类，也有文姬归汉、木兰从军等景物人像画。但凡是找他画过的人都说他画得很美，所以也就开玩笑似的称他为“齐美人”。齐白石擅长将记忆中的人物形象入画，而且他笔下的仕女，每一个造型都融入了自己的感受，像这幅黛玉葬花图，他通过画出眉目之间的微表情来表现整个人的悲伤难过，让人看一眼就会有一种伤心的感觉。虽然用笔减省，但是却笔笔到位。
▲齐白石 1930年作 《郑家诗婢》
▲齐白石 1953年作 《红衣仕女》
▲齐白石 《仕女》 立轴
▲齐白石 《天女散花图》 立轴 绢本
四、傅抱石
傅抱石笔下的女神非常有辨识度，她们通常都拥有纤细、清晰的眉眼、清秀浅淡的鼻子和红润精致的嘴，而这些组合到一起之后，就形成了傅抱石作品中所独有的雍容媚态。这些女性往往美艳惊人身伴芳华，似有媚态娇艳可爱，但同时又端庄高贵令人难生亵渎之心，只能仰望慨叹其魅力。
傅抱石笔下的人物最具特色的是均长有一双“勾魂眼”，即单皮眼，眼角修长上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神妩媚，眼波如水。“勾魂眼”夺人眼球，引人入胜，摄人心魄，让人很是难忘。可以说，“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识，品味其中，妙不可言。
▲傅抱石 《细擘桃花掷流水》
▲傅抱石 《春光图》
▲傅抱石 《湖畔赏柳图》
▲傅抱石 《陶谷赠词》
▲傅抱石 《侧耳含情披月影》
▲傅抱石 《游春》
▲傅抱石 《柳荫仕女》
▲傅抱石 《柳堤仕女》
▲傅抱石 《二湘图》
五、李可染
李可染不仅擅长画山水，在人物画方面也颇有造诣，他以传统笔墨绘就的仕女图，栩栩如生、高度概括、形神兼备，叫人看了不禁惊讶于他超群的表现力。
六、林风眠
林风眠笔下的女性，无论容貌还是气质，完全不同于中国古代仕女画或近代“月份牌年画”。从古装仕女到现代佳丽，从戏曲舞台的女性形象到现实生活中的美人，都是那么纯洁、优雅，充满生命的律动。既有东方女性的古典美，又蕴涵现代女性的韵味美，展示出迷人的风采，成为中国绘画艺术独特的阴柔之美的形象符号。
林风眠笔下多为独美人，她们或坐或立，或倚或卧，或衣或裸，或晨妆，或抚花，或静思，或奏乐。没有高贵、矜持，没有装腔作势，都是那么单纯、宁静、幽美，宁静中蕴涵着动态之美，单纯中传递着丰富的情思。
▲林风眠 《紫衣仕女图》
圆孤线和蛇曲线造型，是林风眠笔下的女性有别于其他人物画家的一个显著特点。连双眼也是形如柳叶的两条弧线，虽然有时省略了点睛，却依然“眉目传情”。林风眠还用蛇形线描绘美人的衣衫，婀娜多姿，质感特强，含蓄而又十分得体。
▲林风眠 《仕女弹阮图》
▲林风眠 《琵琶仕女》
▲林风眠 《对镜仕女》
▲林风眠 《蓝衣仕女》
