《曹全碑》隶书技法讲座(九)
柔情似水 赵聪 - 琵琶新语
曹全碑隶书技法讲座(九)
《曹全碑》书体工稳匀净,如文人雅士,正襟危坐,而灵秀之气溢于眉宇,其笔画丰润饱满,如珠玉而朗润浑圆。全碑布白空灵生动,神采自然,具有一种奇俏的冷逸之美。汉碑之秀,当以曹全为最。
《曹全碑》的结体特点。
1.字体横向取势。波磔笔画的出现,是隶书成熟的标志。早期隶书没有波磔笔画,此碑的结字充分发挥了波磔笔画的作用,使字势向左右舒展,字形形体呈扁方形。只有少数字是呈纵势的。如:“童”、“学”、“麋”、“粟”等。《曹全碑》还是“雁不双飞”的典范,亦即在一个字的结字上,只用一个波磔笔画。如果用捺画或长撇画,即不用波磔笔画,这就是所谓:“蚕不双设,雁不双飞。”
2. 内紧外放。《曹全碑》字体中宫紧敛,体现“向心”作用。如字中凡有带围框类型的部件(“口”),其左右竖笔均不垂直,而是上开下敛,向中心收缩,以达到内紧的效果。同时,尽量缩短除主笔横与撇捺笔画之外的其它笔画,以突出波磔画和长撇、捺画的尽情舒展,达到内紧外放的效果,这也是使《曹全碑》形成清秀飘逸风格的一个重要因素。(如:“景”、“慕”、“夷”、“史”)
3. 稳中求变。《曹全碑》字体大都保持中和之美,撇捺左右舒展,不偏不倚,字体平稳。但为了稳中求变,在字中注意上下左右两部分的错落变化。如:“人”、“完”两字,均缩短左撇,拉长右捺,这既考虑了笔画上的主次,又加大了变化效果。“不”、“谚”两字夸张了左半边,收紧了右半边。“史”、“夷”则收紧了上部而舒展了下部。“载”字的“戈“笔及“欢”字的“欠”旁都极有特色。
4. 结字多篆意。如“曹”字上部为两个东字,这直接源于篆书,尚未简化,保留着古意。“致”字的右旁,“慕”字的心底,“乡”字尚未简化,保留着古意。“致”字的右旁,“慕”字的心底,“乡”字的左旁,“万”字的草字头,都有一定的篆意。由此可见,隶书通篆,隶书就显得高古。要学好隶书,必须学篆,才能更加深味隶书笔法及结体的来源。
5. 布白匀称。此碑大部分结体上的笔画安排保持了空间分布的匀称,如多个横画或多个竖画的排列,均把空间等份分割,保持空白匀称。从整体布局来看,字距大于行距,字体排列疏朗,使每个字都能尽情舒展笔画,笔画多、字形长的字不显拥挤;笔画少、字形扁的字不显孤单。在整体布局匀称的基础上,出现个别字的不匀称,正可谓稳中求变、正中有险。
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