极品魏碑：张黑女墓志（上）

魏碑是我国南北朝时期北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。

此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代书家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。

今天，给大家奉上魏碑史上最为经典的作品之一，《张黑女墓志》。

看了这个名字大家可别误会，所谓的“张黑女”是北魏南阳太守张玄，而不是哪家闺女的小名。这个名字的正确读音应该是“张（zhāng）黑（hè）女（rǔ）”，音（张贺汝）。这件墓志铭的全称是《魏故南阳太守张玄墓志》，也被简称为《张玄墓志》，后来此墓志流传到清代时，因避康熙“玄烨”这个名讳，书法家将它称为《张黑女墓志》。这个《张黑女墓志》不简单，它不仅是魏碑中的佼佼者，就连我国第五套人民币上的“中国人民银行”几个字都属于“张黑女体”，可见其影响力之广了。

“张黑女体”的“中国人民银行”

既是碑刻作品中的佼佼者，那么我们就说一下当时的立碑风气。立碑要从汉代说起——汉代立碑风气非常流行，但立碑的身份要求却很严格，只有在地方或中央有一定地位的人才能得到立碑的殊荣。到三国时的曹魏时期，曹操主张薄葬，并组织了一直专门盗墓的小分队，用掘墓所得来填补军费的缺口，自然有碑的墓葬首当其冲。发展到晋代时，国家又曾严禁立碑。所以从这时起又出现了一种埋入地下的“碑”——墓志，这样既可以避开盗墓者的注意，又可以留名于千古。所以我们今天看到的“魏碑”主要有造像记、碑碣、摩崖和墓志铭四大类。本文所说的《张黑女墓志》当然就属于最后一类，墓志铭。那么，这个张玄张黑女到底是何许人也？竟有人为他立碑作传，下面我们就来了解一下：

张君留给青史的资料特别少，目前只有《张黑女墓志》中了解到一些。张君名玄，字黑女，是南阳白水人。张氏一族的祖先，才干突出，不需要名士推荐就广为人知。他们做官的时候，廉洁自律，为百姓所拥戴。

商朝、周朝时期，先祖曾做过地方官。到了汉朝时期及后来的三国并立，也曾有先祖任职司徒、司空等重要职位。张君的远祖张和，曾任职吏部尚书，并州刺史；祖父张具，任职中坚将军，官至新平太守；父亲任职荡寇将军，作过蒲圾县令。张氏一族可谓是高官辈出，荣耀非凡。到了张君这一代，张君更是汲取日月精华、五行灵气，性情高洁素雅，气质淡泊坦然，见识高远豁达。

张君入仕之初任职官中书侍郎，后来又任职南阳太守，人称张太守。治理南阳时，张君恩威并施、励精图治，他的德行如春风拂过，百姓心悦诚服，安居乐业。正当张君准备大刀阔斧干翻大事业，报效祖国之时，命运无常，天妒英才。太和十七年（约公元495年），张君三十二岁在蒲坂城建中乡孝义里突然离世。

张君的夫人是河北陈进寿的女儿，温文尔雅，陈进寿是钜鹿太守。他们夫妻二人可谓郎才女貌，珠连璧合。在当时可以说是一段佳话。二人相继离世后，普泰元年十月一日（公元531年），后世子孙将二人合葬于蒲坂城东边的高地上。二人死后，当地百姓回想张君临终之际，神志清醒，言谈举止温润儒雅，不料他竟突然去世，不免令人唏嘘。百姓为了纪念这位英明有为的父母官，有人为他做诗歌颂他，故把他的事迹刻成碑文，以传后世，这正是本文主角《张黑女墓志》的来源。

《张黑女墓志》为楷书，共12行，每行20字，共计367字。其志文分三部分，第一部分追记了张君祖先及曾任职位，这也是志文的通常惯例；第二部分叙述了张君的任职情况，并赞美了其高阶的品行，并详细记叙了张君的去世及与妻子合葬的时间和地点；第三部分则为颂词。

《张黑女墓志》局部

由于资料有限，《张黑女墓志》的编辑和刻工没有相关的史料可考证。志文中提到的蒲坂位于北魏特殊的地理位置，先贤众多，人杰地灵，想来文辞书法俱佳的《张黑女墓志》出现在当时的蒲坂（今山西永济境内）并非偶然。观其书法可知，墓志的刻工十分了得，线条的变化刻画的纤细无差，很好的呈现了南朝墨迹的气韵，这在魏碑中也是十分罕见的。道光五年（1825年）春，何绍基于山东济南历下书市得此旧拓本，故传世只此一孤本。此本有清初王屿、鲁珍跋，后归无锡秦網孙氏，今藏上海博物馆。

观其书法，典雅隽秀，意态纵横，刚柔相济。运笔中侧互用，藏露兼备；点画丰富多彩，轻重并举；断连时显时隐，极富韵味；结构扁方疏朗，多参隶意，颇带质拙，且行笔不拘一格，风骨敦厚而高雅，堪称北魏书法之精品。沈曾植评其：“笔意风气，略与《刘玉》、《皇甫鳞》相近，溯其渊源，盖中岳北岳二《灵庙碑》之苗裔。”康有为对此碑也十分推崇，在《广艺舟双楫·备魏》中说：“峻宕则有《张黑女》《马鸣寺》。”

《张玄墓志》代表了北魏晚期墓志书法艺术的最高水平，因此被清代学习魏碑最出名的人，晚清书坛第一人——何绍基评说：“余既性嗜北碑，故摹仿甚勤，而购藏亦富。化篆、分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻。然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”意思是说：《张黑女墓志》是任何碑刻都无法比拟的。他把此碑推到无可超越的高度，由此可见《张黑女墓志》在碑刻中的地位之高。

一、点

“永字八法”中称“点为侧，如鸟之翻然侧下”。侧是倾斜之意，因此写“点”应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。卫夫人《笔阵图》称“、（点）如高峰坠石，硫磕然实如崩也。”这说明点的笔法之峻，笔势之险。点之形态千変万化，下面我们略作归类来解析点的书写规则和具体书写方法。

1. 侧点

侧点可称为点中之标准型，无论是“永字八法”，还是卫夫人《笔阵图》，或是欧阳询《八诀》中所谈之点皆为侧点。

侧点笔法，如图：

侧点的书写笔法要领：

① 顺锋入笔，向右下逐渐加力铺毫；

② 笔毫铺至适当位置时，略驻锋，同时提、按，转折向下；

③ 顿挫，提笔向左上回锋，边提边收。

注意：回笔藏锋，侧点的腹部多数较平直。

参考字样：

2. 竖点

竖点近似短竖，然而它却是一个点的形态。

竖点笔法，如图：

竖点的书写笔法要领：

① 写竖点如写竖画，空逆入笔，笔锋入纸，自上向下逐渐加力下行，左（右）倾斜角度按字势要求而定；

② 轻提笔，折、顿、挫；

③ 折锋上提回。

参考字样：

3. 撇点

撇点近似短撇，它在字的点部位，用撇的笔法完成。如“光”字右上撇点。

撇点笔法，如图：

撇点的书写笔法要领：

① 顺势斜切入笔，自左上向右下，下按铺毫，下按的角度、大小幅度要按字的笔势要求而定；

② 略向右上推笔根，略驻锋，笔尖暂不动，笔根以笔尖为圆心向左下撇出，至适当位置，笔尖随动；

③ 在撇出之同时顺提笔收锋到笔尖，或按写下一笔。

注意：重按轻提，收笔锐劲。

参考字样：

4. 提点

提点也称挑点。

4.1提点笔法，如图：

提点的书写笔法要领：

① 顺势入笔；

② 自上向下略偏下按，铺毫，下按的角度、大小幅度要按照此字的笔势要求而定；

③ 略折笔，顿挫，驻锋，随即折锋向右上提笔；

④ 上提的同时收锋到笔尖，顺势写下一笔。

4.2提点笔法，如图：

提点的书写笔法要领：

① 顺势斜切入笔；

② 自左上向右下按铺毫；

③ 略顿挫，折锋向右上提笔，同时收锋到笔尖，顺势写下一笔。

注意：下笔重按，向右上轻快挑出。

参考字样：

5. 横点

横点近似短横，然而它却是一个点的形态。

横点笔法，如图：

横点的书写笔法要领：

① 顺势斜切入笔；

② 笔锋入纸，自左向右铺毫；

③ 提、按、顿、挫，折锋收笔。

参考字样：

6. 长点

长点代替捺笔，又称反捺。

长点笔法，如图：

长点的书写笔法要领：

① 顺势笔锋入纸，自左向右下按铺毫，渐行渐按，下按的角度、大小幅度要按照字的笔势要求而定；

② 略驻锋，稍作停顿；

③ 回锋收笔。

参考字样：

二、横

“永字八法”称：“横为勒，如勒马之用组。”也就是说，横面在书写时，起笔和收笔需要勒住笔峰，取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量向内直贯于弩（竖）。卫夫人《笔阵图）称“一（横）若千里阵云，隐隐然其实有形”，恰人以横空出世之神态。横的形态多种多样，归纳起来有长横、细腰横、短横、仰横、小横等多种，下面我们来逐一解析。

1. 长横

我们解析横画一般以长横的基本形态为标准。

长横笔法，如图：

长横的书写笔法要领：

① 逆锋入纸；

② 按（或称切锋）；

③ 略锋，捻管中锋行笔，先渐行渐提，然后再渐行渐按；

④ 轻提；

⑤ 轻按略顿挫，折锋；

⑥ 回笔平收。

注意：长横之中有“重一轻一重”的变化，练习时要体会起笔和收笔时动作的细微之处，笔画要有弹性和张力，忌平滑。

参考字样：

2. 细腰横

细腰横是《张黑女墓志》中颇具特征的笔法形态。其写法上与长横大同小异。大同是指写横时的所有笔法规则都相同，小异是指写至横画的中部时提笔更加明显，这样的写法更强调提按和粗细的变化。写细腰横时，要注意中部提笔细而不弱，虽细尤健。

细腰横笔法，如图：

细腰横的书写笔法要领：

① 逆锋入纸；

② 按（或称切锋）；

③ 略锋，捻管中锋行笔，先渐行新提，至横画中间（较细处）再渐行渐按；

④ 轻提；

⑤ 略重按，稍顿挫，折锋；

⑥ 回笔平收。

注意：细腰横似挑夫肩上的扁担，富有弹性和张力，行笔时“重一轻一重”的变化较大，忌平滑。

参考字样：

3. 短横

短横与长横是相对而言的，在笔法上没有很大的区别。不同之处是短横起笔入纸略轻，行笔时起伏没有长横大，收笔也略轻。写短横时，按照“欲右先左”“逆入平出，无往不复”之法则进行。

短横笔法，如图：

短横的书写笔法要领：

① 空逆入纸；

② 按（或称切锋）；

③ 略驻锋，捻管行笔；

④ 中锋行笔，渐行渐按；

⑤ 行笔至适当位置，轻提；

⑥ 折锋，轻按，略顿挫；

⑦ 回锋平收。

注意：短横形态较饱满，没有明显的“重一轻一重”的变化。

参考字样：

4. 仰横

仰横，顾名思义，是自起笔到收笔，自左向右上仰起的横画。这是写字取势的需要。仰横的笔法变化十分丰富，幅度也较大。不管怎样变化，只要是仰势明确的横画，我们都可以称其为仰横。

仰横笔法，如图：

仰横的书写笔法要领：

① 顺势入纸；

② 中锋行笔，渐行渐按；

③ 轻提略顿，回锋。

注意：行笔时较为轻快。

参考字样：

5. 小横

小横主要是指全包围结构、半包围结构中的横画，一横写过去，可空一边，也可空两边。如“曰”字的小横空两边；“日”字的小横空一边。

小横笔法，如图：

小横的书写笔法要领：

① 顺势入纸；

② 轻按，渐行渐提；

③ 略顿回锋收笔。

注意：小横在书写时笔法要轻松自然，顺势轻写。笔法的变化，给楷书增添了自然而丰富、质朴而灵动的美感。

参考字样：

6. 化横为点

在《张黑女墓志》中有很多字的短横、小横写成了点。

化横为点笔法，如图：

化横为点的书写笔法要领：

① 顺势入笔，向右下逐渐加力铺毫；

② 笔毫铺至适当位置时，略驻锋同时提、按、转折向下；

③ 顿挫，提笔向左上回锋，边提边收。

参考字样：

三、竖

竖，“水字八法”称为弩（也作努）。努为力，意指书写时笔锋如拉弓射箭之力。竖画取内直外曲之势，写时不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，显挺劲之势。卫夫人《笔阵图》称“丨（竖）万岁枯藤”，苍劲有力。

在字中起主干支撑作用的竖画有两大类：一类是收笔处似有露珠欲滴还留状，称为垂露竖；一类如针尖向下垂直，称悬针竖。当然，除了这两大类之外，还有名目繁多、各种各样的竖，我们将其也归纳为两类：一是短竖，二是小竖。下面逐一解析它们书写的笔法过程。

1. 垂露竖

《张黑女墓志》中许多字的竖使用垂露竖。

垂露竖笔法，如图：

垂露竖的书写笔法要领：

① 楷书竖画一般以横落笔入纸，注意入纸下按切入的角度，头部基本上是平势；

② 略驻笔，侧锋稍向下拖拉，同时顺时针捻管调至中锋努势下行；

③ 行笔注意提按变化，至适当长度，略加力下按；

④ 轻提，略顿挫，驻锋；

⑤ 折锋向上，或顺势写下一笔。

注意：欲下先上，无垂不缩。《张黑女墓志》的垂露竖有两头略粗、中间略细的内弓形态特征，一竖的两边都有内弓的边沿曲线之美。不能写成上下粗细一样的直线，否则就失去了《张黑女墓志》的书写特征，显得呆板乏味。

参考字样：

2. 悬针竖

《张黑女墓志》中的我悬针竖与唐楷中的悬针竖相比较有其自身特点。

悬针竖写法要领的前四步与垂露竖基本相同。

悬针竖笔法，如图：

悬针竖的书写笔法要领：

① 欲下先上，承上笔笔势，空逆；

② 竖画横落笔入纸，注意入纸下按切入的角度，头部基本上是平势；

③ 略驻笔，侧锋稍向下拖拉，同时顺时针捻管调至中锋努势下行；

④ 注意下行过程中提按变化，下行至该字所需要的长度；

⑤ 边下行边轻提起笔；

⑥ 笔锋送至笔画末端；

⑦ 向上空回锋，或顺势写下一笔。

参考字样：

3. 短竖

《张黑女墓志》中的短竖，粗壮有力，稳健刚果，提按较少。

短竖笔法，如图：

短竖的书写笔法要领：

① 承上笔顺势空逆，笔锋横切入纸，驻锋；

② 捻管，调锋下行；

③ 中锋努势下行，渐行渐提，提的幅度要根据所写字的笔画需要；

④ 收笔前略驻笔，轻顿挫；

⑤ 折锋，提起，回锋顺势写下一笔。

参考字样：

四、撇

撇在“永字八法”中有两种：“长撇如掠，状似燕掠檐下；短撇为啄，如鸟之啄物。”卫夫人《笔阵图》称：“丿（撇）陆断犀象。”无论长撇、短撇，书写法则是：起笔皆取逆势，行笔加速，出锋轻捷爽利，有潇酒利落之姿，笔力须送至撇之锋端，轻快掠出，以免飘浮乏力，以轻捷健劲为胜。尤其是平撇（短撇），似鸟啄食般发力。用笔必须准而快，笔锋峻利，出锋干净利落。

《张黑女墓志》中撇的形态归纳起来主要有斜弧撇（长撇）、斜直撇、竖撇、平撇（短撇）等。

1. 斜弧撇

斜弧撇也称长撇。

斜弧撇笔法，如图：

斜弧撇的书写笔法要领：

① 欲下先上，或承上笔笔势，空逆；

② 自左向右横逆锋下按入纸；

③ 略驻锋，顺势轻提转腕，或捻管拉动笔锋向左下行笔；

④ 行笔时渐行渐加速，并适度提笔；

⑤ 行至适当长度，加速，略产生孤度，渐提渐撇；

⑥ 力送至笔锋端，顺势书写下一笔。

参考字样：

2. 斜直撇

斜直撇是《张黑女墓志》长撇的典型风格。

斜直撇笔法，如图：

斜直撇的书写笔法要领：

① 自左向右横逆锋下按入纸；

② 略驻锋，顺势轻提转腕，或捻管拉动笔锋向左下行笔；

③ 行笔时渐行渐加速撇出，并适度提笔；

④ 力送至笔锋端，顺势书写下一笔。

参考字样：

3. 竖撇

竖撇，顾名思义，就是竖与撇的结合。

竖撇笔法，如图：

竖撇的书写笔法要领：

① 以横切落笔入纸，注意入纸下按切入的角度；

② 略驻笔，微提锋侧锋稍向下拉，同时顺时针略捻管，转腕，调正笔锋至中锋努势下行；

③ 注意下行过程中的提按变化；

④ 下行至该字所需的长度时，顺势向左渐行渐起弧度，顺势渐提渐撇出；

⑤ 力送至笔锋端，顺势书写下一笔。

参考字样：

4. 平撇

平撇也称短撇。平撇的笔法关键在于准、稳、狠。准是切入的角度要准确；稳是用笔要稳，有定力，下笔后定得住；狠是下笔要发力，折笔处要干脆，撇出时又要发力，笔力送到笔锋。

平撇笔法，如图：

平撇的书写笔法要领：

① 承上顺势入纸；

② 自左上向右下按，切锋，指腕用锋发力要稳、准、很，注意切入的角度要正确；

③ 驻锋，不移动笔，要有定力；

④ 自右向左撇出，速度要快，注意笔力在笔锋中要留得住；

⑤ 撇出后，笔锋顺势在空中要有定力留得住，顺势写下一笔。

参考字样：

五、捺

“永字八法”中称捺为“磔”（zhé）。《说文解字》段玉裁注：“凡言磔者，开也，张也，刳其胸腹而张之，令其干枯不收。”由此可知，首先，磔本义为分裂肢体，有开张之意。从书法发展的角度来认识，楷书中的捺画从隶书之波磔发展而来，而隶书是从小篆发展而来。小篆笔法全用中锋，裹束而内敛，隶书用一波磔笔法使其解散而开放，所以隶书也称分书。楷书中的捺正是承隶而来。楷书捺画在笔法上，力内聚而形外张，使字势开张舒展。第二，俗语称“捺如刀”，是说这一笔画要写得刚劲、有气势。磔本义是肢解，肢解要以刀劈，磔画即取刀劈之意。

捺，也就是“磔”。在书写时好像曲折的水波。

写捺画时要逆锋轻落，自左向右缓行渐重，徐徐而有劲，收尾时下压再向右横向而慢慢收起。至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。

欧阳询《八诀》称：“一波常三过。”这是指捺的笔法要领。捺画的形态随字势而变，有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等称谓。归纳起来主要有长斜捺、短斜捺、平捺等。

1. 长斜捺

长斜捺也称斜捺，以45度左右的角度自左上向右捺去，其形酷似大刀，与撇组合在一起，使字势开张、潇酒。

长斜捺笔法，如图：

长斜捺的书写笔法要领：

① 承上笔，顺势入纸；

② 略向右上方轻提，按笔向右下行；

③ 渐行渐按渐铺毫；

④ 捺至适当位置，提笔、顿笔，向右上方提笔出锋，提笔出锋时可逆时针捻管调锋；

⑤ 捺出后，空中回锋。

注意：行笔时要体会一波三折的动态美感。

参考字样：

2. 短斜捺

短斜是与长斜捺相对而言的，也称短捺。短斜捺一般顺锋直笔，顺势铺毫，以45度左右的角度自左上向右捺去，其形也似大刀，与撇组合在一起，使此字开张、潇酒。

短斜捺笔法，如图：

短斜捺的书写笔法要领：

① 承上笔，顺势入纸；

② 略驻锋下行铺毫，将“一波常三过”的第一过浓缩在略驻锋的笔法之中；

③ 渐行渐按渐铺毫；

④ 捺至适当长度，提笔、顿笔，同时折笔，即用腕力逆时针方向略转笔锋或者逆时针方向略捻管调锋，完成“一波常三过”的第二过；

⑤ 平行，略向上提中行捺出，力送至笔尖，完成“一波常三过”的第三过，捺出后，空中回锋。

参考字样：

3. 平捺

平捺也称卧捺，写法上与长斜捺相似。

平捺笔法，如图：

平捺的书写笔法要领：

① 竖切入笔，下按；

② 略向上轻提即下按向右略偏下行笔，完成“一波常三过”的第一过；

③ 渐行渐按渐铺毫，行笔要有笔耕的感觉；

④ 行笔至适当长度提笔、顿笔，同时折笔，即用腕力逆时针方向略转笔锋或者逆时针方向略捻管调整笔锋，完成“一波常三过”的第二过；

⑤ 平行略向上，提中行捺出，力送至笔尖，完成“一波常三过”的第三过；

⑥ 捺出后，空中回锋。

参考字样：

六、钩

钩在“水字八法”中称“趯（tì）”，意为跳跃。欧阳询《八诀》中有钩三处：是卧钩，“似长空之初月”；二是戈钩，“劲松倒折，落挂石崖”；三是横折竖钩，“如万钧的之弩发”。其实，钩画往往与其他笔画结合在一起，如与横结合在一起为“横钩”，与竖结合在一起为“竖钩”等等，是一个比较复杂的笔画。如果我们将其分解，大部分笔画前面已经讲解过，单纯钩部分的笔法，不管在什么部位，也不管叫什么名称的钩，皆有规律可循。下面我们列举数种钩，逐一解析。

1. 横钩

横钩多用于宝盖头或禿宝盖。

横钩笔法，如图：

横钩的书写笔法要领：

① 承上笔竖切入纸；

② 略按、驻锋；

③ 转腕调锋行笔，注意行笔中的提按；

④ 轻提；

⑤ 下按、顿、挫，驻锋，注意顿挫的角度、幅度略提；

⑥ 略提、顺势出钩，注意钩的角度，力含于内。

参考字样：

2. 竖钩

一般竖钩呈厚重、挺拔、蕴含力量之态。

竖钩笔法，如图：

竖钩的书写t笔法要领：

① 承上笔笔势，空逆；

② 竖画横入笔，注意入纸按下的角度；

③ 略驻笔，微提锋捻管向下拉，调正笔锋；

④ 努势下行，注意下行过程中的提按变化；

⑤ 下行至该字所需长度时，轻提，下按顿挫；

⑥ 向左平向出钩。

参考字样：

3. 竖提钩

竖提钩的书写动作要领与竖钩相仿，只是钩出方向相反，是向右提出钩。

竖提钩笔法，如图：

竖提钩的书写笔法要领：

① 承上笔笔势，空逆；

② 横切入笔，注意入纸按下切入角度；

③ 略驻笔，提锋捻管稍向下拉，调正笔锋；

④ 努势下行，注意下行过程中的提按变化；

⑤ 下行至该字所需长度时，轻提，下按，顿挫；

⑥ 向右上挑出，渐行渐提收笔，力送至笔端。

参考字样：

4. 竖弯钩

竖弯钩也称“鹅钩”。《张黑女墓志》中的竖弯钩灵动潇洒。

竖弯钩笔法，如图：

竖弯钩的书写笔法要领：

① 顺势入纸；

② 横按，略驻锋；

③ 微提锋，侧锋稍向下拉，同时顺时针略捻管，调正笔锋努势下行；

④ 行至适当位置，渐行渐提笔，渐捻管右转；

⑤ 转入横画后，渐行渐按；

⑥ 至适当位置驻锋，轻提，顿挫，向上出锋。

注意：竖画部分略向左偏，转处圆润自然，轻盈灵动出钩，整个笔画有节奏，有起伏，且笔法劲健、流畅、舒展。

参考字样：

5. 戈钩

戈钩一般是字中的主笔，要写得挺拔有力，写出气势。戈钩是《张黑女墓志》中一个个性特征非常突出的笔画，曲头，一波三折，婀娜飘逸，富有动感。

戈钩笔法，如图：

戈钩的书写笔法要领：

① 承上笔笔势，空逆入笔，欲下先上；

② 切锋下按，注意角度

③ 略驻笔，捻管向下拉笔，将侧锋调整为中锋；

④ 轻提行笔，与横画相交时，向右下偏横向行笔，形成波折；

⑤ 努势下行，注意下行过程中的提按变化；

⑥ 行笔至适当位置时，轻提笔，复按下，向右平推，顿挫调整笔锋，并又形成一个波折；

⑦ 向上轻提出钩。

参考字样：

6. 卧钩

卧钩也称横戈钩。欧阳询称：“卧钩，似长空之初月。”可见，此笔画在一字之中不在于气势，而在于托起点之呼应的雅意。

卧钩笔法，如图：

卧钩的书写笔法要领：

① 承上笔顺势落笔；

② 向右下行笔，渐行渐按渐铺毫，随即顺势用转腕或略捻管起弧度到右上角微微翘起；

③ 轻提，顿挫，调整笔锋为下一步钩起做好准备；

④ 向左上角钩出。

参考字样：

七、 挑

挑画又称提画，是由左下向右上斜提起的笔画。“水字八法”中称“策”。“策”本义是马鞭，此处引申为策应之意。挑画多用于字之左，其势向右上斜出、与右之笔画相策应，形成呼应之势。“永”字中之策略平出，主要是与右边的啄（短撇）相呼应。欧阳询《八诀》与卫夫人《笔阵图》中均没有谈到这个笔画。

挑画从形态上有短挑、长挑、平挑、底平挑、正挑、上仰挑、竖挑、小挑等等之分。其实，笔法原理上是一样的，书写方法也大同小异。如果以笔法角度来分，有夹角小于45度的平挑和夹角大于45度的竖挑之分，下面分别解析之。

1. 平挑

平挑中有短挑、长挑等形态，起笔上近似写横画，只是行笔时略向右上提起。

平挑笔法，如图：

平挑的书写笔法要领：

① 承上笔，顺势切入；

② 向右下按，在适当位置驻锋；

③ 压着笔锋，行笔方向转向右上；

④ 挑起，渐提渐收笔锋，力送至笔端。

注意：一是切入的角度，每字都有变化；而是挑起的角度也是每字都有变化。

参考字样：

2. 竖挑

竖挑中有短挑、长挑等形态。

竖挑笔法，如图：

竖挑的书写笔法要领：

① 承上顺势切锋入笔，注意角度；

② 略顿，驻锋

③ 向右上提起，笔尖先不动，侧锋提起行笔至中锋状；

④ 顺势提笔收锋。

参考字样：

八、 折

“永”字中有折笔，但“永字八法”中却没有提到这一笔法。这是什么原因呢？欧阳询《八诀》中有一处横折钩，曰：“如万钩之弩发。”卫夫人《笔阵图》中有二处，一处同上，曰：劲等筋节。”道出了折画之根本。第二处是横折斜钩，曰：“崩浪雷奔。”从其解释看，并非针对折笔处所言，而是对整个笔画的意象性描述，要求这个笔画要写出这等意境。我们从“永字八法”中的笔法解析来看，古人在解读笔法时，是把一个笔画分解成若干个笔法来认识的。如“永”字中的“横折竖钩”我们今天将其作为“横折竖钩”的整体来解读，而古人却将其分解成“横”“竖”“钩”三个笔画来解读的。明白了这个道理对我们正确理解笔画很有益处，同时也有利于我们正确书写笔画。

折画的形态较多，归纳起来有横折、竖折、撇折、横折撇和横折折撇等。

1. 横折

横折笔法是由横画与竖画两个笔法组成，在两个笔画的结合处用折法来完成。

横折笔法，如图：

横折的书写笔法要领：

① 承上笔顺势逆锋入纸；

② 略驻锋，稍按；

③ 轻按行笔，行笔中有适度提按，至适当位置；

④ 切锋下按，既是横画的收笔，也是竖画的起笔；

⑤ 驻锋，转指腕或捻管，调成中锋；

⑥ 努势下行，注意行笔中的提按；

⑦ 回锋，顺势写下一笔。

参考字样：

2. 竖折

竖折是竖画与横画的结合，在两个笔画的结合处用折法来完成。

竖折笔法，如图：

竖折的书写笔法要领：

① 空逆横切下按；

② 驻锋，捻管下拉调锋至中锋，下行至适当位置；

③ 驻锋，下按，折笔向右拉，笔管调整为横向行笔方向；

④ 轻提中锋行笔，注意提按；

⑤ 行笔至适当位置，轻提收锋。

参考字样：

3. 撇折

撇折也称撇提，是撇画与提画（也称挑画）的结合。

撇折笔法，如图：

撇折的书写笔法要领：

① 略驻锋，捻管下拉调至中锋；

② 向左下渐行渐提，缓缓将撇画送至笔端；

③ 将笔管稍向右倾，顿笔下切；

④ 驻锋，以笔尖为轴，逆时针捻管至中锋；

⑤ 渐行渐提，顺势写下一笔。

注意：撇折的整个笔法过程是“按一提一按一提”的内在节奏变化过程，显示的笔法形态是“重一轻一重一轻”的外形节奏变化。

参考字样：

4. 横折撇

横折撇这个笔画在书写时要有所变化，或大或小，或轻或重，或长或短需因字而变。

横折撇笔法，如图：

① 承上笔顺势下笔；

② 略按，略驻锋；

③ 逆时针捻管向右拉，调至中锋，行笔至适当位置；

④ 略提笔；

⑤ 切锋下按；

⑥ 向左下行笔撇出，注意行笔中的提按，力送到笔尖；

⑦ 顺势写下一笔。

参考字样：

5. 横折折撇

横折折撇这个笔画有两个折笔同时出现，书写时要有所变化，或大或小，或轻或重，或长或短需因字而变。

横折折撇笔法，如图：

横折折撇的书写笔法要领：

① 写横画竖入笔；

② 驻锋，逆时针埝管向右拉，调至中锋；

③ 行笔，略上提；

④ 下按；

⑤ 驻锋，捻管调整为中锋；

⑥ 行笔，渐行渐提；

⑦ 略驻锋，顺势完成第二个转折用笔；

⑧ 调整笔锋顺势下行，渐行渐提，笔力送至笔尖。

注意：第一个折略重并折笔明确；第二个折，似折似转，行笔圆劲有力。这个笔法有一定难度，初学者在临摹时要放慢速度，细心体会笔法之变化。

参考字样：

在书法中，结构是指点画在字中的布置和处理，它又称“结体”“间架”等。“结构”和“运笔”是书法的两大法宝。讲究结构，是为了掌握造型美；训练运笔，是为了求得线条美，因此，古往今来的书法家对这两个问题都极为重视。

单就结构，古代书法家也作了大量研究，如隋代智果《心成颂》、唐代欧阳询《三十六法》、元代赵孟频、清代傅山、黄自元的理论，都对今人学习传统书法以很大程度的引导。尽管各有主张，但综观古人所留下的优秀作品，之所以美，是因为它们在结构上无不具备平正、匀称、连贯、变化、自然等共性规律。熟练掌握这些规律，是练好结构的理论保证。

下面就楷书结构在安排方面的一些规律给予总结。

一、横平竖直

字贵平正。唐代书论家孙过庭说：“初学分布，但求平正。”“平正”是结构的最起码要求，是点画组合的基本原则。

“横平竖直”是楷书“平正”的方法之一。主要用于以横、竖为主要笔画的字。但是需要一提的是，此处的“平”和“直”并非绝对的“水平状态”和“垂直状态”，而是都有一定的斜度，横画要左低右高，竖画或偏左偏右，或相对垂直。

二、重心平稳

每个汉字都有其主笔和重心，找准竖中线和支撑点，写好主笔是保证重心平稳的关键。通常说来，在一个字中，撇、捺、钩画是主笔；字中最长一个笔画是主笔；有底盘者，底盘是主笔。

三、疏密得当

由于汉字本身特点，笔画有多有少，只有把点画按“疏可走马，密不透风”的原则去安排，オ能写成均衡匀称、美观大方的字来。即笔画少的字，要求疏开架势、稀排点画、用笔粗壮，力求线条饱满；笔画多的字要密布间架、紧排点画、用笔偏瘦，力求线条清晰可辨，字势安详。

四、 比例适宜

在合体字中，各个部分所占比例要分配得当，整个字才协调匀称，方正美观。有时是几部分相等，有时是几分之几，要看具体情况。

五、向背分明

这是单对左右结构而言，要讲究“向不犯碍，背不脱离”。所谓“向不犯碍”，即是指左右笔画要相互避让，相向不犯；“背不脱离”即是指把握左右两部分间距离，要宽度适中，做到笔势连贯，相背不离。

六、参差有致

楷书既要写得庄严端重，又要参差错落。相同笔画和部位要讲究变化，通过“一收一放”“一短一长”“一大一小”“一高一矮”“一轻一重”“一正一斜”等方法，使之错落有致，富有变化。一般来说，上小下大，左收右放。

七、点画呼应

书法的点画是按照一定规律组合成字的，它们之间联系密切。这种联系，在行草书里显而易见，而在楷书里，点画的联系不像行草明显，但是它们的用笔却大致相同，运笔路线上要持续不断，所以楷书也要讲究笔势的连贯。如此运笔，不但能写出活泼的楷书点画，也能为日后的行草书的学习，打下坚实的基础。

八、偏旁迎让

所谓迎让，是指有的缩小，有的增大，一迎一让，协调一致。在独体字中是指点画的迎让，在合体字中是指部首的迎让。

合体字中常见的部首迎让有以下几种情况：小让大、短让长、窄让宽、简让繁等。

九、内外相称

这种情况主要针对包围式结构而言。由内外两部分组成的字，在安排结构时，内外两部分的大小、斜度、宽窄等都要匀称妥帖，方才美观。

十、形象自然

字形长的，不要压扁，但要写得俊挺，避免瘦长；字形扁的，不要拔高，但要写得秀劲，避免矮肥；字形正的，不要写重，要写得左右对称，但要避免呆板僵化；字形大的，略加缩小，使其疏密得当，亦有自然本色；字形小的，略加放大，使其宽绰丰满，亦有自然本色。

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