无人机摄影后期技巧汇总,收藏这一篇就够了

​飞侠近期写了一些关于无人机摄影后期的文章,很受大家的欢迎。

这里我来做一个汇总吧,让您一次看个够!

1、降噪问题:

现在的无人机摄影能力和画质有了大幅度的提升,但也有朋友抱怨在高ISO的弱光条件下拍摄,无人机的画质总是不满意。

其实不仅仅是无人机,在我们相机拍摄的时候,也会遇到这样的问题。

那如何实现弱光高ISO下的纯净画质呢?

这张图片,大疆Mavic 2 Pro拍摄,RAW格式。参数如下:

首先从整体来看,构图和曝光都是不错的,但如果放大到100%,还是可以看到不少噪点:

无论是相机还是无人机摄影,RAW格式很重要。它里面纪录了太多的内容,后期RAW处理的过程,就是展现其中颜色,细节,层次。我的思路是先调整体,再完善局部曝光和颜色,然后进行适当降噪,保证画面细节的同时,还原一个纯净画面。

在Photoshop ACR中打开这张DNG格式的图片,首先点击“自动”,可以让软件先帮你来一个“一键提升”,然后针对“高光”和“阴影”部分进行微调,保证整体曝光均衡,没有大面积的过曝和欠曝。

针对噪点多的片子,在清晰度,细节方面的调整一定要慎重。稍微给一点就OK,我这里分别增加了5。RAW格式记录,但不体现饱和度,整体太灰,颜色不好看。所以针对自然饱和度和饱和度,我先分别增加20。

现在做镜头校正,针对大疆御2专业版,我比较喜欢套用DJI的这个镜头配置,对画面的畸变改善比较明显:

整体上的调整OK了,现在开始进行局部处理。先进行局部曝光调整。我们可以看到画面中的圆形的酒店和道路有景观灯,是画面中的亮点。我们要进行强化。

首先用“径向滤镜”工具把圆形建筑主体选上。选取的羽化值要稍微大一些,我一般都设置在80,效果选择“内部”,画面中的红色,代表蒙版选区范围,并不是真正主体颜色。

然后稍微增加一些曝光,在利用白平衡增加一些暖色。

同样的道理,也把道路进行选取,这个时候用的是“画笔工具”,画笔大小要掌握好。我的选取范围如下,然后也是增加一些曝光和暖色。

针对画面中的最突出的黄色,我们在单独增加一些饱和度。单独调整黄色。

好了,我们刚才分别进行了整体曝光,整体颜色,局部曝光和局部颜色的调整,现在来进行非常关键的步骤,降噪。

画面中的噪点,主要是白色噪点和彩色噪点,我们在ACR中,先找到细节(就是2个三角那里)。

里面有“锐化”和:减少杂色“二个选项。锐化默认40,默认合理。我们主要看减少杂色,也就是降噪部分。

这里面有二个关键调整选项:明亮度和颜色,这是减少画面中白色和彩色噪点的有力工具。我们要根据画面噪点的具体情况来调整数值。针对这个案例,我们明亮度和颜色的数值,放在50。其它参数可以不动。

我们这个时候看一下噪点部分对比:

在曝光和颜色得到提升改善的前提下,画质也好了很多。噪点基本不可见了。50这个数值,对绝大多数的降噪,是可用的。

调整告一段落了,我们再来看看最终调整效果,是不是提升了不少?

2、我们说说接片问题,实现高像素和大场景,用RAW格式接片,生成高画质、高像素图片。

无人机有自动接片的功能,也可以保存RAW格式,但我更倾向于使用手动接RAW格式接片,更加灵活可控。我来通过意大利多洛米蒂山区的一个案例来说明:我的眼前是一座壮观的山峰,用单张照片不足以变现它的气势。等待傍晚时分,落日的光线把山峰照亮,光影层次丰富的时候,我把无人机升空到350米左右,在这个视角拍摄了12张图片。

上面一排4张;

中间的4张;

下面的4张;

用12张照片来覆盖了我所需要的画面。这个时候我们会发现,每张图片之间,我都保留了最少三分之一部分的重叠。无论是相机还是无人机接片,不少于三分之一的重叠是非常必要的。

拍摄完毕,今后后期接片和微调阶段。用Photoshop ACR打开12张图片,把图片全选,点击右键,选择“合并到全景图”。

电脑经过处理,会生成这样一张图片:

我们采用的是上中下三层接片,投影中的“球面”效果会更合适。我们不要让软件”自动裁剪“,这样会丧失很多像素。选择拉动“边界变形”的滑块,可以看到系统自动把空白的地方填满了,保持了像素不丢失。

拉动“边界变形”之后,天际线有些不平,不要紧,我们最后处理优化的。

经过RAW格式接片,用12张2000万像素的RAW格式,得到了一张将近7000万像素的DNG格式图片。用飞侠的“一分钟出大片”技法进行RAW阶段处理。主要处理思路是色温、对比、饱和度和色调分离。

一分钟后期出大片,效果对比还是很明显的:

针对天际线有些不平的问题,我们这样来处理:

首先复制一个图层:

用矩形选取工具,把天际线不平的位置选中,然后CTL+T, 苹果COM+T,变形工具。

点击工具栏上方的“多点变形”工具。对,就是这个扇面的工具。

然后点击右上方的点,向上提升,让天际线水平。

天际线位置调整好之后,在利用蒙版和画笔工具擦拭,让颜色和曝光过度更加均匀。

好了,看看现在什么样子了!

很棒了吧!最后,可以进入一下PS的NIK Collection 插件中的“天光镜”,给画面中的高光部分,增加一些暖色。力度我一般控制在15%左右。

大功告成,小巧无人机,轻松拍出7000万像素的大片!

看大图,细节完美,视觉震撼。

3、说说用无人机拍摄慢门效果:

用传统的方式来拍摄慢门,最方便的方法就是使用ND滤镜。在镜头前面加一片ND,可以有效的延长曝光时间,实现慢门效果。

那么在强光下,如何用无人机也拍出慢门效果?是否也一定要使用ND滤镜呢?我昨天朋友圈、微博和今日头条上发了一个图片,提出了问题:猜猜如何用无人机拍出慢门的效果?

现在我以在葡萄牙海边拍摄的一个案例来和大家具体说明,如何用大疆御2 Pro无人机,采用堆栈的方式来实现慢门效果。

我们要利用无人机悬停,进行一个机位的多张连拍。当然,拍摄的场景风不能太大,同时连拍的间隔要尽可能的短。在无人机的拍摄模式中,我们要利用“定时拍摄”功能。

在RAW格式下,最短的拍摄间隔是5秒;

在JPEG格式下,是2秒。我针对这个场景,选择的是后者。

当然,选择多张间隔拍摄,你最好有一张高速的存储卡。

间隔2秒,我连续拍摄了50张图片。由于是中午时间,光很强,即使我用了最小的ISO和小光圈,每张曝光时间还仍然有1/400秒。这个速度浪花是绝对不可能雾化的。我从中选出了20几张左右浪花姿态比较好的图片。

图片已经拍好和选好,现在我们进入后期处理。首先用Photoshop把这些图片载入堆栈:文件-脚本-将文件载入堆栈。

这个时候软件会弹出这个界面:

点击“浏览”,找到图片素材所在的文件夹,然后把图片全部选中,点击右下角的“打开”。

下面的这个环节很关键:即使风再小,无人机的云台再牛,这么多的图片连拍,也一定会有移动的,所以我们要在“尝试自己对齐源图像”前面打钩(这个也解决了刚才同学的提问),然后在“载入图层后创建智能对象”前面也打钩。点击确定。

看看现在的图片,四周是不是有“白边”,这就是克服位移的结果。经过这个操作,就保证了画面没有重影,不糊,让画面锐利。

这个时候大家也会发现,这海水也没有雾化啊!?

别着急,通过这个操作,海水马上雾化:图层-智能对象-堆栈模式-中间值。

来看一下最终的效果吧,水面雾化了,如丝绸般的缠绵!

无论是相机摄影、手机摄影还是无人机摄影,我都要做到对拍摄结果的可控。无人机摄影的特性,决定了在拍摄的过程中不可控因素很多,所以用堆栈的方式来实现慢门的效果更好!

最后,在和大家说说包围曝光+全景接片:

在我们摄影的时,会遇到这样场景,画面中的光比很大,地平线上有比较凸出的物体,不方便使用GND中灰渐变滤镜,单张RAW格式的宽容度也不够,所以只能采用包围曝光,后期曝光合并。但同时,眼前的场景整体比较宏大,而镜头的广角不够大,必须用接片的方式来实现。

又要包围曝光,又要全景接片,看起来有点繁琐。现在好了,我们来一键解决这个问题,其实很简单。

看下面的这二张图片,都是我在上个月在意大利利用无人机拍摄,就利用了包围曝光+接片。

我们现在通过一个具体的案例来说明。

这个场景,是意大利多洛米蒂山区的峡谷,我们运气很好,遇到了云海,但逆光情况下,光比极大,而且无人机RAW的宽容度还是很有限的。所以我在把眼前的场景分成了三部分,每个部分我利用无人机来进行包围曝光拍摄,每个场景拍摄五张RAW格式照片,曝光补偿覆盖-2,1,0,1,2。拍摄每个场景,都要最少有三分之一的叠加。

从这些素材我们可以看出,我做到了光比和场景的全覆盖。

现在用Photoshop ACR来打开:

点击右键,把15张素材全选:

然后到了关键一点:选择”合并为“HDR全景”

处理这个环节,需要有一个比较强大的电脑!经过计算,我们得到了这样一张图片:

拖动“边界变形”滑块,让画面更加完美,然后点击“合并”。

我们得到了一张很棒的全景图像,像素为3000万像素,DNG格式。

利用飞侠“一分钟出大片”后期技法,我们对整体曝光,整体颜色;局部曝光,局部颜色进行调整,得到了很完美的一张作品,曝光均衡,场景宏大!看看对比和最终的成片:

HDR全景接片,绝对是风光摄影中的大招啊,简单,好用!

下面的这张照片我上周拍摄于上海,上下接片,包围曝光。不错吧?

好了,今天的分享汇总就到这里吧,希望对您有所帮助。

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