袁江、袁耀丨清代界画代表人物

他们笔下的殿宇楼阁，或以坚实的山岩为依托，或以浩淼的江湖为背景，画山石用斧劈皴、鬼面皴、卷云皴，给仙境般的楼阁构筑出真实可信的空间。

袁江、袁耀不是单纯的界画家，他们对于建筑画的贡献在于开创了将山水与楼阁有机地结合而形成浑然一体的新风格。

袁江 梁园飞雪图（局部）

而工致细腻、富丽堂皇的建筑也为冷漠的山石增添了色彩与生趣，从而赋予楼阁界画深远的意境和宏大的气势，创造出一种华丽精致的画风，在清前期扬州画家中别具一格。

正是由于他们的努力，把工艺性甚强的“界画”，推到了一个新高度。

袁江 阿房宫赋十二通条屏

因为是界画家，有关袁江生平和艺术轨迹的文字资料，画史上记载很少，只在《国朝画征录》《画人补遗》《扬州画舫录》等文献中略有记载，而且内容大同小异，他本人也不擅诗文，绘画作品中，多数题款极简。

不过从他现存绘画作品中了解，袁江最早的作品出现在康熙二十七年（1688），最晚画于乾隆十一年（1746），创作时间前后约五十多年。

袁江（1662年—1735年），字文涛，号岫泉，清代著名画家。雍正时，召入宫廷为祗侯。袁江是我国绘画史上有影响的画家之一，原为宫廷画家，转工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。

袁江 拟郭忠恕笔意

袁江长时间在扬州和江浙一带活动。据《扬州画舫录》记载：他擅画山水楼阁，早年 近师清前期的李寅、萧晨、颜峄和颜岳，远溯明代仇英及宋代诸多名家，传派有李庆、倪灿等。

中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘。绘画技艺大增。其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致。中年“得无名氏所临古人画稿，技遂大进”。

他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一。

袁江 法李营丘雪栈图意

据说袁江有一段时间生活在山西，但是这种说法也没有任何文献记载。曾有山西商人聘请袁江到山西太原作画多年。他一生创作的大量作品都流传于山西一省，而并非家乡扬州。在山西生活时袁江被当地富室聘请长期为其主人房屋的布置而作画。

在北洋军阀统治时期，有古画商人从山西运走了不少袁江的真迹。由于山西大量地出现了袁江的作品，所以关于他曾在山西盐商家作画的说法是有依据的，且有较大的可信度。

《东园图》局部

从袁江的画迹上看，我们还可以得知，他还有很长一段时间是活动于江、浙一带。

袁江一幅名为《东园图》的作品（现藏于上海博物馆），“东园，乔国帧辟，在城外东南六里，亭馆竹树，皆极位置之工……

今废，有袁江、方士庶所作两图。”根据考证，此图为实景，描绘的是扬州府江都县东郊角里村国桢所建之东园，并非虚构。此画作于康熙四十九年（1710年），也就是说袁江这一年在家乡扬州。

袁江 《瞻园图》卷

袁江曾到过南京，在南京时作得《瞻园图》卷，且不止一幅。现有一幅《瞻园图》卷藏于天津市文物管理处，另一幅同名作品藏于美国纽约大都会艺术博物馆内。

从《瞻园图》的风格上判断，为袁江早期作品，作品的描绘细致入微，一定是对景写生而画出来的。

袁江 法李营丘雪栈图意

袁江到过浙江也是有据可依的。画家高其佩在浙江做官时，袁江1706年（康熙四十五年）时，曾为高其佩的大幅绘画作品进行过色彩烘染。

1719年（康熙四十八年）袁江画有山水四条屏一组，四条屏的每幅画上均有题诗一首，分别是王秉和、孟士楷、鲁曾煜和朱培谨四人所题，四人都是浙江会稽人。

他们为袁江的作品题诗时，都在家乡会稽。也就是说1719年，袁江在浙江会稽一带作画。

“二袁”的山水界画

说到袁江，自然要介绍袁耀。袁耀，字昭道。袁耀的生卒年也没有确切记载，只能根据作品推定。袁耀最早的作品画于乾隆四年（1739），所见最迟的作品完成于乾隆四十三年（1778）。

推测其生于康熙后期，卒于乾隆四十三年（1778）或之后几年。

袁耀 《山水楼阁图》

关于袁江与袁耀的关系，有父子说、叔侄说、弟兄说三种，时人称之为“二袁”。乾隆时成书的《画人》有关于袁耀最早的记载，附于袁江条目之中：“有子名耀，山水楼阁，尚守家法”。

袁江 骊山避暑图

在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江、袁耀最有名。他们两人曾受在扬州经营盐业的山西富商蔚家的聘请，到山西作画多年，因而作品在北方流传较多。画幅的大小方圆都与主人房屋的格式相配合。在北洋军阀统治时期，北京古画商人，由山西运至北京的袁氏真迹，大小不下百幅。

袁耀 春台明月

袁耀 万松叠翠

袁耀 平流涌瀑

袁耀 平冈艳雪

袁耀也有一幅《扬州名胜图屏》，是他晚年从山西重返故乡扬州所画，四条屏分别题名“春台明月”、“万松叠翠”、“平流涌瀑”、“平冈艳雪”，画的都是蜀冈、瘦西湖一带风光，以工笔留下了宝贵的资料，这幅画现藏于故宫博物院。

袁耀《骊山避暑图》屏

“二袁”的个人山水界画创作分为两大类：一类描绘自然风光，对景写生。如《春山图》《山庄客至图》《邗江揽胜图》《瞻园图》《扬州名胜图》《青山红树图》等；另一类多依据古代著名建筑、文学作品、神话传说进行创作。

如根据古代著名建筑所创作的《骊山避暑图》《巫峡秋涛图》；采用文学作品绘制的《茅店鸡声图》；表现神话传说的《海上三山图》，等等。

袁耀 《山雨欲来图》

以袁江为代表的“袁氏画派”以迥异于诸派笔墨形式的青绿山水界画独树一帜，继承了唐宋绝学，把元明以来一直呈衰颓之势的古老画种重新振兴，而且赋予这个古老画种新的创造力和想象力。

袁江、袁耀以前的楼阁界画，主要描绘建筑物，体现了一丝不苟的功力，精细入微，但缺少意境和生活情趣，类似今天设计的效果图，不大耐看。

而袁江、袁耀的作品一面世，就带来一股清新之风，他们在继承前人楼阁技法的基础上，把山水画的技法融入界画，于是作品富于变化，不再失之于刻板，也确定了这两位扬州人在中国画坛极高的地位。

作品欣赏

袁江 盘车图

袁江 春雷起蜇龙

袁江 观潮图

袁耀 九成宫图

袁耀 蓬莱仙境图

袁耀 邗江胜览图