金 石 竹 刻 , 文 房 清 供

清乾嘉之际,金石学兴起,许多官僚文人纷纷参与,大量搜购钟鼎彝器和碑刻拓本,整理与编纂历代遗文。时学者钱大昕有云:「竹帛之文,久而易坏,手抄板刻,辗转失真;独金石铭勒,出于千百载以前,犹见古人真面目,其文其事,信而有征,故可宝也」。

道光以来,出土器物益多,种类齐全,金石研究不再局限于证经补史。部分文人学者开始对文字的铭刻产生浓厚的兴趣,治印成为研究经史之余的雅事。金石家不必尽能治印,而以治印名家者,莫不从事金石之探讨。金石家朱建新言:「书体之美,变化之多,尤为特色。自汉、魏以来,文臣学士,研习岁滋,摹拓日广,亦早成专门之学。虽古人临摹,惟重真迹。然世代绵邈,缣素莫传,惟有留于金石,得永其存。故自昔研究斯学,无不垂意于兹」。

由印章引伸至书法篆刻之法,载体也不仅限于印章,推及竹木、砚石、紫砂等各类。铭刻汲取各种字体,多种风格,或直接依形翻摹,或变更章法推陈出新。清代中叶以后涌现出许多 金石铭刻大家,如丁敬、黄易、邓石如、吴让之、赵之谦、黄士陵、吴昌硕等,流派纷呈,争奇斗艳。他们师古善化,融汇古玺汉印、封泥诏版、石鼓钱币、汉隶魏碑诸体文字,镌刻入器,凡文房雅物皆可为之。

/

/

清 张廷济铭刻隋塔盘铭香盒

张廷济(1768-1848),清代金石学家、书法家。原名汝林,字顺安,号叔未,一字说舟,又字作田,又号海岳庵门下弟子,晚号眉寿老人,浙江嘉兴新篁人。嘉庆三年解元。工诗词,风格朴质,善用典故,精金石考据之学,尤擅长文物鉴赏,一碑一器都能辨其真伪,别其源流。喜收藏各类古器文物,收藏鼎彝、碑版及书、画甚多。

/

/

清 六舟上人手拓 剔灯图

僧六舟(1791-1858),俗姓姚,名达受,又字秋楫,别号万峰退叟、慧日峰主、南屏退叟、西子湖头摆渡僧、寒泉、同 寿、小绿天盦僧等,曾以磨砖作镜轩、宝素室、玉佛庵、墨王楼、小绿天盦、万峰山房等作斋名。浙江海昌(今海宁)人。先后住持湖州演教寺、苏州沧浪亭、杭州净慈寺,晚年退隐白马庙。

清 六舟上人刻 万竿烟雨图鸂鶒木笔筒

六舟于诗、书、画、印、传拓古器、刻竹、凿砚,靡不精通,嗜金石,富收藏,精鉴别,名重一时。翦淞阁所藏的五件六舟故物涵盖了书法、辞章、纸笺、绘画、全形拓、竹木雕刻、藏砖制砚等各个文化层面,同时又反映了六舟在乾嘉余韵下广泛而高质量的交游活动,可谓艺术水平与学术价值并重,有情、有趣、有味。

/

/

清 陈曼生铭刻 杨彭年制 高井栏壶

陈曼生(1768∼1822),乾嘉时人,字子贡,号曼生、曼公,恭寿,又号阿曼陀室主人,钱塘(今浙江杭州)人。「西泠八家」之一,师事丁敬(1695∼1765)、黄易(1744∼1802),以古学受知于阮元,后入其浙江巡抚之幕。工古文诗词,精篆刻,善书法,以隶、行书闻名。知宜兴(溧阳)任内,辨别砂质,只用赵庄山泥料,倩杨彭年等人制壶,选人选料,无一不精,注重细节;创制新样,为「曼生十八式」,其 壶融合文学、书法与篆刻艺术,汲古创新,典雅隽永,称「曼生壶」,为文人壶之经典,影响后世深远。

/

/

清 黄小松刻 秬香得碑图竹秘阁

黄易,字大易、大业,小松、号秋盦、秋影庵主、莲宗弟子、 散花滩人等,浙江仁和(今浙江杭州)人,父黄树谷。监生, 官济宁同知,有声于幕府,以诗筒画笔,与簿书迭进,不废风雅。工书,娴熟隶法。隶书摹校官碑额,小隶有似武梁祠题字。精于博古,故隶法结体参有钟鼎法,愈见古雅。所至辄搜访残碑断碣于荒烟宿莽间,孜孜惟恐不及。尝自写访碑图十六帧,颇有逸致,翁方纲为之书碑文于上,最为精妙。山水仿董 巨,冷逸幽隽,以澹墨简笔写取神韵,而有金石味。兼工花卉,宗恽寿平。官济宁时,一花片叶皆能于质库易钱,间作墨梅亦饶逸致。着有《小蓬莱阁诗钞》、《小蓬莱阁金石文字》以及《秋影盦主印谱》等。

/

/

清 高凤翰自制 赠子澄泥缾砚

高凤翰(1683∼1749),字西园,号南村,晚号南阜山人,别号甚多。山东胶州南三里河村人。「扬州八怪」之一(清凌霞《扬州八怪歌》),清初著名书画家、诗人、印人,制砚大家。晚年集刻砚拓片成《砚史》四巨册,传美艺坛。其平生蓄砚逾千方,日常摩弄把玩,赋诗铭辞,手自镌刻,甚至手自拓 片、装册,有时装册后,又在拓片旁边再赋诗拟辞,再题跋题识,诗文书画印,内容包罗万象,《砚史》就是这些拓片经高凤翰自己挑选后分次辑成的。

清 高凤翰铭刻 木化石压尺

「翦淞阁」隆重推出《翦翦风——翦淞阁精选文房名品》图录,以「喜好金石,嗜之成癖」的文人「金石癖」为发想,涵括清代至民初金石书画名家等,俱其流传有绪且珍罕难得的金石文房精品,予君赏阅。

2、1-2篇原创文稿(艺术家自己或评论人针对作品的评论或赏析解读);

4、在其他平台原创刊发的,请加“游观”为白名单后,再进行投稿。

主 编:朵庆彦(汲云轩)

/

本号所登载之文章,除部分原创外,版权属于原作者。若涉及版权问题,请联系我们处理。图片除平台拍摄及相关作者提供外,其它图片均源于网络,版权归原作者所有,本号不对其来源负责。

(0)

相关推荐

  • 清代文人的玩石风尚——从翁方纲说开去

    中国人有玩石的悠久历史和传统,唐代白居易就喜欢奇石,把太湖石"待之如宾主,视之如贤哲,重之如宝玉,爱之如儿孙."宋代,玩石出现了高峰,艺术家皇帝宋徽宗痴迷于太湖石.灵璧石,大兴土木 ...

  • 六舟《百岁图》释读

    六舟[1]到底是怎样的一个人物? 他的同乡钱镜塘[2]在其收藏的所有六舟作品上,都题有这样一段工整的小楷:"释达受,字六舟,号秋檝,别署慧日峰主.南屏退朽.天平玉佛庵弟子,海宁石井村姚氏子. ...

  • 乾嘉金石学研究的新创获 ——评朱琪新著《蓬莱松风:黄易与乾嘉金石学》

    乾嘉金石学研究的新创获  --评朱琪新著<蓬莱松风:黄易与乾嘉金石学> 文 /浙江图书馆副研究馆员.古籍部主任 陈谊 此书原应去年出版,孰料遭遇新冠疫情,影响所及迁延翻成今年新书.而疫情期 ...

  • ​【佳 作】—— 杨 剑(2019年第44期)

    [佳  作]  艺术家简介         杨 剑 1960年出生,江西广丰人.师从陈振濂.韩天衡先生.现为西泠印社社员.中国书协会员.中国计量大学客座教授.江西省书协副主席.江右印社社长.上饶市文联 ...

  • 画家杨林:全形拓、墨拓博古画的传承与发展

    画家杨林:全形拓.墨拓博古画的传承与发展 图文/杨林 内容摘要:本文主要讨论了全形拓与金石学.清代碑学的关系,全形拓.墨拓博古画的缘起与传承,以及自己探索全形拓.墨拓中国花鸟.山水画创作的体会和思考. ...

  • 文 房 清 供 | 相 石 如 識 人

    爱此一拳石,玲珑出自然. 世间有味之事,往往都无用,打着油纸伞,听春雨滴答,躺在院子里听夏虫声滋长,踏着露水,登高吟赏秋月,披上蓑衣泛舟,白雪茫茫,吟无用之诗,饮无用之茶,泛无用之舟,书无用之画,赏无 ...

  • 文 房 清 供

    文房清供是文人书斋中一切文化用具及陈设的总称. 按照<中国古代文房清供鉴赏>一书中的分类,包括笔用类.墨用类.纸用类.砚用类.辅助类.陈设玩赏类等. 具体细分,则包括: 笔筒.笔海.笔架. ...

  • 古 人 文 房 清 賞 , 玲 瓏 硯 滴

    砚滴又称水滴.书滴,是一种古老的汉族文房器物,贮存砚水供磨墨之用.砚滴的出现与笔墨的使用和书画的兴起有关.最迟在东晋时期,就出现了各种形状的水盂,人们在使用中发现,用水盂往砚里倒水时,往往水流过量,于 ...

  • 文 房 清 賞 | 精 品 磚 硯 欣 賞

    砚是我国传统的"文房四宝"之一,与笔.墨.纸为书法的辅助用品,相辅相成,密不可分.一般的砚为石质,像著名的端砚.歙砚.洮河砚等.而砖砚则是用古砖雕制,古砖质地细密结实,大朴古拙,砖 ...

  • 文 房 清 賞

    吾斋之中,不尚虚礼. 不迎客来,不送客去. 宾主无间,坐列无序. 真率为约,简素为具. 有酒且酌,无酒且止. 清琴一曲,好香一炷. 闲谈古今,静玩山水. 不言是非,不论官事. 行立坐卧,忘形适意. 冷 ...

  • 案 頭 清 供 : 把 石 頭 請 進 書 房

    供石之说与宋代文豪苏东坡有关.苏东坡谪居黄州期间,喜好当地长江边的黄州石(南宋杜绾<云林石谱>有载),一种类似雨花石的一种图纹卵石.苏东坡对这种表面丝纹缠绕.精致可爱的石头很是着迷,他赞叹 ...

  • 人文艺术 || 丹枫作品:《美石美刻•美妙人生》/轩诚清读(第618期A)

    小菲浅语: 篆刻艺术,是书法和镌刻结合,来制作印章的艺术,是汉字特有的艺术形式.篆刻兴起于先秦,盛于汉,衰于晋,败于唐.宋,复兴于明,中兴于清.迄今已有三千七百多年的历史. 一方印中,即有豪壮飘逸的书 ...

  • 《开通褒斜道刻石》原石图片高清有韵味!

    <开通褒斜道刻石>,汉永平九年(66)刻,16行,行5-11字不等.石在陕西褒城(今勉县)北石门溪谷道中,是现存最早的东汉摩崖刻石.此石书法气魂宏伟,布局饱满,笔划较细但遒劲有力,融入篆意 ...

  • “ 鬼才 ” 罗聘:竹石兰韵气自清

    竹枝词 赵维瑞 - 千古绝响 曾侯乙编钟 打开音乐 体验不一样的观赏感受! ... 清 罗聘 墨竹图 美国弗利尔美术馆藏 罗聘(1733-1799),清代画家,"扬州八怪"中最年轻 ...