富春江名画家赵云林的《牡丹秀石图》
上世纪九十年代初，杭州的蒋频师兄（予与渠同列先师洪丕谟先生门墙，非与渠转益多师又入韩天衡先生之同门）曾任浙江杭州富阳富春江书画院院长。1996年秋天，蒋师兄招集作东在富春江书画院举办过一次“洪丕谟书画文化研讨会”，我作为该会会长专程前往赴会。到富春江书画院，看到一个县城的书画院竟有专属的办公地点、有正式在编的工作人员和一部轿车，当时很是佩服蒋频师兄的运作能力。研讨会回来，有几年老想着富春江书画院。
没过几年，蒋频师兄放弃书画院院长一职，到杭州市区开拓发展，我听到消息还曾为师兄放弃这么好的画院而颇惋惜过一阵子呢！未久，蒋师兄神速成立皓翰国际拍卖有限公司，做得很好很大，一度成为杭州的艺术品拍卖行业的龙头老大。我去参加过几次蒋师兄公司的拍卖，场面火爆，蒋师兄春风得意，我发自内心替师兄高兴，也就渐渐把富春江书画院的兴衰给忘得一干二净了。
又让我想起富春江书画院，是今年8月在上海朵云轩第40届艺术品拍卖会上拍得了一轴浙江富阳画院赵云林的《牡丹秀石图》，有朋友云赵先生曾任过富春江书画院的院长。但若任过，也一定是蒋师兄之前，因为赵云林在1990年就驾鹤西去了。近来我懒于通问，也就没有打电话过去问蒋师兄赵云林具体是哪一年担任的富春江书画院院长一职，一切就让他去吧！
但赵云林的此轴《牡丹秀石图》为撰文需要，少不了要啰嗦一通。此图92×47cm的直幅，设色纸本。牡丹花水墨加稍少赭石没骨勾写枝干，花叶青绿夹杂着嫩黄和着淡墨点写，以重墨勾叶筋。两朵盛开的牡丹以粉加洋红多瓣点写，色彩越近花芯就越发浓妍。藤黄细碎点花蕊，花芯又点以翠绿，使娇妍无比的牡丹跃然纸上，的有“归霞帔拖、嫣红落粉”的诗意，也有“红艳袅烟疑欲语”的况味，看着让人如醉如痴。
吴昌硕大师画论有曰：画水仙和牡丹应配以石头，以治水仙之散和牡丹之俗。这里说的“俗”，是指牡丹花开得太过艳丽富贵，缺乏文人骚客理想中的清气。石头自然一身清气，所以正好配在牡丹花旁。这画上秀石淡墨勾写成型，随之敷润三青和赭石之色，最后以浓墨点苔，不拘石头有着清气，画家画笔亦有清嘉之致，与浓妍的牡丹形成了鲜明的对比。画中一妍一清表现得很和美谐调，可见画家笔致比较高超。画上题句：“浓香国色，淡称仙容；写成一幅，判断春风。”关于“判断春风”，唐朝殷为圭《看红白牡丹》七言律诗中有“雅称花中位首冠，年年长占断春光，”是否画上题句由此诗句来的灵感？此画创作时间是“丙寅年秋”，“丙寅”是1986年。落名“春江赵云林”，钤印“赵云林印”白文，款字引首“翰墨生涯”长条形朱文，右下角押“秋水芙蓉笔砚香”朱文。
赵云林生于1912年，卒于1990年。原名筠林，浙江富阳人。幼读私塾，打下诗词古文基础。26岁时拜施忠（雪汀）为师，专攻花鸟，善梅、兰、竹、菊，艺事丕进，有声江浙。
于建华简介：
于建华法名智凯，别署不器斋、染丕室、无住庵、种瓜得瓜庵、不歌楼、闻乐不乐斋。1962年9月生于河南郏县，祖籍山东省文登。工书法篆刻，富书画收藏，精书画鉴定；研究佛学，参修禅宗；善诗文，多著述。现为中国书法家协会会员，中国宗教学会会员，河南省作家协会会员，中原印社副社长，漯河观音阁书画院院长、漯河市作家协会副主席。已出版《洪丕谟年谱》、《洪记书坊》、《平常心是道》、《近代名家书画藻鉴》、《名家扇书扇画漫说》、《无住庵谈字论画》、《丹青遗痕弥足珍》、《闲敲棋子赏书画》、《中国佛门书画家图典》、《书情画趣》、《拍回书画细赏玩》、《小篆入门》等。
于建华书画作品
于建华扇面作品
于建华花鸟作品
智凯居士作品--无量寿佛
即阿弥陀佛，又名无量佛、无量光佛等。大乘经载，阿弥陀佛在过去久远劫时曾立大愿，建立西方净土，广度无边众生，成就无量庄严功德，为大乘佛教所广为崇敬和弘扬。此画中无量寿佛红衣端坐于蒲团之上，神态宁静安详，庄重肃穆，似在传经说法，又似在参透禅机。上题禅句，亦为玄妙法门。配上飘逸灵动的字体，使得扇面妙意横生.
于建华《行草》对联