【江东璞玉聊小小说】小小说需要正能量
【江东璞玉聊小小说】
小小说需要正能量
今天和大家聊聊《小小说需要正能量》这个话题。小小说需要正能量其实是个怎样对待小小说创作的态度问题。自从2004年开始正式介入小小说创作，至今十余年来，我在创作小小说，阅读小小说，编辑小小说的过程中，越来越关注全国小小说创作动态以及作者、作品的优劣问题，故此也写了不少对小小说创作的思考文章。
对于写小小说、想写小小说，更进一步说，想把小小说写得上个层次的作者，必须要面对小小说创作态度这个问题。如果把这个问题搞不清楚，糊里糊涂地写小小说，这条路肯定走不远，也写不出像样的作品，更不要说出经典作品了。
小小说创作的态度问题，我想从以下几点来阐明我的主张。
第一， 必须明白小小说是什么？或者新时期的小小说是什么？
我们现在谈到小小说，为了满足中国人普遍的历史悠久心理，把古代的《》、《聊斋志异》、《山海经》等归于小小说。其实，真正定义小小说这个小说命题是从上世纪八十年代正式开始，小小说从那时才名正言顺的发展起来的。小小说倡导者杨晓敏先生的《小小说是平民艺术》理论体系的建立，拉开了新时期小小说创作的帷幕，小小说从此蓬勃发展，涌现出了一拨后来颇有成就的小小说作家和经典作品。
关于小小说，杨晓敏先生是这样定义的“小小说是平民艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读(单纯通脱)、大多数人都能参与创作(贴近生活)、大多数人都能从中直接受益(微言大义)的艺术形式。”他接着说“同时具备这三种艺术功能的文学品种并不多见。长中短篇小说和散文不可能让大多数人都能参与创作，诗歌也并不适宜于大多数人阅读，既然如此，这种无形中的距离感又如何使普通民众直接从中受益呢？而故事、小品文虽然具有上述三种功效，同样充满平民意味，但总体上属于通俗文化或泛文化之列，而极少能被称为“艺术”的。”
杨晓敏先生在这里把小小说区别于长中篇短篇小说、散文、诗歌、故事、小品文说的很清楚。而大多数初学者还在纠结小小说和故事的区别等。
关于小小说的字数界定，杨晓敏先生是这样阐述的“小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定(1500字左右)、审美态势(质量精度)和结构特征(小说要素)等艺术规律上的界定。”杨晓敏先生进一步阐明“小小说是平民艺术，除了上述的三种功效和三个基本标准外，着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力；二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。”
综上所述：小小说是大多数人都可以创作，字数在1500字左右，有文学意味，文学造诣的小说之一种。
第二， 不要被所谓的“大家”忽悠
小小说作家刘建超老师是敢于对小小说圈酸腐之气亮剑第一人。多年前他在小小说论坛发帖《别拿精品吓唬人》，对小小说圈的所谓“精品”炮轰，建立小小说作者的自信，给小小说界注入一股清新的南来春风，小小说涌现出如夏阳、安石榴、袁省梅等新生力量，凭借作品质量进入小小说巅峰作家之列。
看一个人的作品优劣，不要先看他的作者简介，也不要被他的某作协会员、某社会头衔圈住，作者的创作地位（虚的）是看他的作品，而不是看他是某个级别的作协会员资格。更不是看他头上有多少光环。创作界有一句老话“作者是拿作品说话的”，而那些所闻“大碗”或者“半碗”更多的是拿头衔来吓唬初写者和读者的。作为一个写作者，我们需要的是鉴别作品优劣的能力。多看有定论的（经过时间磨砺积淀下来的）作品，吸收营养，充实自己，完成自己的创作。而不是因为作者的名气大，就毫无选择的去崇拜去盲目的跟随。名家也有烂作品。勇敢的做自己，做一个独一无二的自己才是走向成功的正确之路。
第三， 多读经典作品。
上面说的不盲目崇拜名家大腕，不是说就不要阅读经典作品。阅读经典作品和盲目崇拜是两回事。新时期小小说到今天已经走过三十年历程，其自有经过三十年时间磨砺沉淀下来的精品之作。汪曾琪的《陈小手》、冯骥才的《》、许行的《立正》等，近年安石榴的《大鱼》、夏阳的《与刘若英相遇》等。欣赏经典小说，让我们知道好的小小说究竟好在哪里？知道我们自己创作的缺陷和差距。读三流作者的作品，你的作品永远不会超过他，读二流作家的作品，你的作品充其量只能达到他的高度。而读一流作家的经典作品，你的作品出手也不会差到哪里去，如果你坚持，你不断的追求高层次，机缘来临，你也会出经典作品。为什么说机缘？因为小小说精品也不是说你（包括名家）说想写就能写出来的。很多精品作品都是在一种机缘下，作者灵光一现，抓住了那个点，又有驾驭的能力，经典作品就问世了。但如果我们不读经典，没有驾驭作品的能力，机缘到了你面前也会麻木错过。
阅读经典小小说，其实就是给自己的一个定位。是做一般作者还是向更搞个层次迈进？
第四， 小小说需要正能量
当我们明白了小小说是什么？小小说和其他文学体式的区别，小小说的字数界定等，我们就尝试着搞小小说创作。诚如我们前面说的，我们看的作品多是报刊发表的小小说作品，以为发表的作品就是小小说。于是就模仿着写。写着写着投出去就发表了。嘿，我的小小说发表了。正规出版的报刊啊。其实，有人写了一辈子，就是在重复自己的作者大有人在。有人写了N年，没有多大长进就是听不进别人（也没有人给他说）的提出批评的意见（大多数人都喜欢别人说好话，表扬的话，出书写序就是最明显的例子）。自己没有悟性（读经典的悟性，有人还根本不读），也不听局外人的不同意见，一味的按着自己的路子走，沾沾自喜，以发表为乐事。以为我的作品就是能发表，每天都有作品发表，我是某省（中）作协会员，我的作品不需要外人指手画脚。这样的作者很悲哀。
小小说字数在1500左右，最长不能超过2000字。螺蛳壳里做道场，不需要开头铺排太大，也不需要结尾枝枝蔓蔓。进入主题要快，结尾需要干净利索。又需要在不到2000字里写活人物，故事跌宕起伏确实不是一件容易事。这就需要作者加强基本功锻炼。文字需要简练，不需要过多的形容词，对主题无关的语言段落写的再好都要舍弃，（说一句题外话，标点、词语不要用错，直接影响编辑的印象分），主题必须是正能量。没有正能量的作品就是发表了也只是昙花一现，做了报刊的版面补白。永远成不了经典。
说点实在的，作品发表也需要看发表刊物的层次。小说质量的晴雨表看《小说选刊》大概不会错，小小说作品的质量高低看《小小说选刊》也错不了。同样是小说发表，发表在内刊、市级、省级、北京身份都不一样。而小小说作者，作品没发表在《百花园》就说明小小说创作还没上路。小小说作品没选入《小小说选刊》作者就进入不了全国小小说界视野。
《微型小说选刊》选稿更趋向于故事性，通俗性，而《小小说选刊》更注重小小说的文学性，趋向于高雅的文学水准。
我提出“小小说需要正能量”最初是从古自己的代表作（权当吧）悟出来的（作品附后），悟过来后，在此欣赏小小说经典作品，看袁炳发老师的《身后的人》、刘建超老师的《将军》等，更加明白：小小说创作需要正能量。
附：本平台正能量小小说
《小小说鉴赏300篇》之《1983年的雨鞋》
《父亲的大学梦》
《那人才是我父亲》
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