画人物要先了解相人术？张大千：是的，没错！

张大千与夫人徐雯波

张大千在《如何画人物》中提到：

“画人物先要了解一些相人术，

不论中西大概都习惯以相法来判别人的贤愚与善恶。”

张大千

尼泊尔少女

纸本

54.4×25cm

画人物，

别为释道、先贤、宫闱、隐逸、仕女、婴儿，

这些部门，

工笔写意都可以。

画人物先要了解一些相人术，

不论中西大概都是以习惯相法来判别人的贤愚与善恶。

譬如戏剧里，

凡饰奸侫贼盗的角色，

只要一出场，

略一举动，

不用说明，

观众就可以看出他不是善类。

那么能够了解相人术，

画起来岂不更容易吗？

譬如画古圣、先贤、天神，

画成了一种寒酸和丑怪的样子，

画高人、逸士、贞烈、淑媛，

画成一副伧野和淫荡的面孔，

或者将一个长寿的人画成短命相，

岂不是滑稽？

所以我一再说：

能懂得一些相人术，

多少有一些依据，

就不会太离谱了。

如果要画屈原和文天祥，

在他们相貌上，

应该表现气节与正义，

但绝不可因他是大夫和丞相，

画成富贵中人的相貌。

这是那视觉引动人到思想，

也便是古人所讲的骨法了。

画人物最重要的是精神。

形态是指整个身体，

精神是内心的表露。

张大千

黄山自画像

192×102cm

1961年

在中国传统人物的画法上，

要将感情在脸上含蓄地现出，

才令人看了生内心的共鸣，

这个当然是很不容易的。

然而下过死功夫，

自然是会成功的。

张大千 多子图

杜工部说：

语不惊人死不休。

学画也要这样苦练才对。

张大千 柳荫仕女  1941年

画时无论任何部分，

须先用淡墨勾成轮廓，

若工笔则先须用柳炭朽之，

由面部起，

先画鼻头，

次画人中，

再次画口唇，

再次画两眼，

再次画面形的轮廓，

再次画两耳，

画鬓发等。

待全体完成以后，

始画须眉，

须眉宜疏淡不宜浓密，

所有淡墨线条上最后加一道焦墨。

运笔要有转折虚实才可表现阴阳凹凸。

有时淡墨线条不十分准确，

待焦墨线条改正。

张大千 蕃女掣庞图  1946年

若是工笔着色，

一样的用淡墨打底，

然后用淡赭石烘托面部，

再用深赭石在淡墨上勾线，

衣褶如果用重色，

石青石绿那就用花青勾头一道，

深花青勾第二道，

朱砂用岱赭或胭脂勾它。

张大千 天女散花

不论脸及衣褶的线条都要明显，

不可含糊没有交代。

巾帻用墨或石青，

鞋头用朱砂或石青或水墨都可以，

看他的身份斟酌来用。

画人身的比例，

有一个传统的方法，

所谓行七坐五盘三半，

就是说站起的人除了头部之外，

身体之长恰恰等于本人七个头，

新时代的标准美人，

有八头身高比例之说，

哪知我们中国早已发明若干年了。

张大千 孽海花  1956年

画仕女背面侧面皆极不容易施工。

侧面的轮廓由额至下额，

凸不得、凹不得；

塌不得、缩不得，

这些皆需十分着意。

背面那就要在腰背间着意传出她婀娜的意态。

觅句图

张大千

1944年

116.6×43cm

中国美术馆藏